清代宮廷十大頂級畫師，絕世高手！

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竹溪六逸圖鏡心

　　中國清代繪畫，在當時政治、經濟、思想、文化等方面的影響下，呈現出特定的時代風貌。捲軸畫延續元、明以來的趨勢，文人畫風靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現出崇古和創新兩種趨向。在題材內容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，並形成紛繁的風格和流派。尤其宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發展，並呈現出迥異前代院體的新風貌。今天介紹清代宮廷十大頂級畫師，個個都是絕世高手！

一、洋畫師：郎世寧

　　郎世寧，義大利人，康熙五十四年來華，隨即入宮，曾參加圓明園西洋樓設計，在中國從事繪畫達50多年。先後受到了康熙、雍正和乾隆的重用。是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，無所不精，成為雍正、乾隆時宮廷繪畫的代表人物。

郎世寧百駿圖局部

朗世寧仙萼長春圖冊-桃花28.4cm×33.7cm

二、白描派：禹之鼎

　　禹之鼎，江蘇揚州人。康熙間供奉內廷。以精寫人物著稱，尤以肖像著稱。入京供奉內廷後，譽滿京師，「一時名人小像皆出其手」(清·秦祖永《桐陰論畫》)。他的白描手法有很高成就，４０歲以前，運筆徐緩，鐵線描的線條細勁圓轉。其後趨向沉著精練，挺健流暢，帶有蘭葉描的筆法。６０歲以後，又轉為輕逸飄灑，流走暢快，形成吳生蘭葉法。

禹之鼎面佛圖立軸

禹之鼎（款）春意圖（二幀）鏡心

禹之鼎王原祁藝菊圖

禹之鼎明皇求教圖立軸

禹之鼎 1701年作仕女立軸

禹之鼎雙英圖

禹之鼎朱竹垞先生遺像立軸

禹之鼎江鄉清曉圖

禹之鼎王士禎放鷳圖卷

三、西學派：焦秉貞

　　焦秉貞，山東濟寧人，生卒年不詳。善畫山水、花卉，尤精人物，畫法以傳統的工筆重彩為主，融會了西洋的焦點透視法。是自曾鯨「波臣派」（明）之後，開創「西學派」的代表，並與禹之鼎「白描派」並稱肖像畫三大派。

焦秉貞康熙南巡圖局部

康熙南巡圖（局部圖）

《歷朝賢后故事圖》冊：

四、三朝元老：冷枚

　　冷枚，山東膠州人，焦秉貞弟子。約於康熙中期進入宮廷供職，直至乾隆七年（1472）尚在。擅長畫人物、仕女及山水，畫風工整、細緻，色彩較濃麗，具有裝飾性。傳世作品有《九思圖》、《麻姑獻壽圖》、《宮苑仕女圖》。避暑山莊圖、梧桐雙兔圖、連生貴子圖、圓明園四十景圖、仕女梳妝圖等。

冷枚梧桐雙兔圖

五、畫狀元：唐岱

　　唐岱，滿洲正白旗人。承祖爵，任驍騎參領，官內務府總管，以畫祗候內廷。山水畫初從焦秉貞學，後與王敬銘、張宗蒼同為王原祁弟子，名動京師。康熙帝甚賞其畫，常召作畫，賜稱「畫狀元」。並嘗題其千山落照圖，有句雲「我愛唐生畫，屢索意未已」，「位置倪黃中，誰能別彼此」。雍正中正式入宮至乾隆十一年左右出宮。

唐岱丁觀鵬十二月令圖軸之八月

六、佛畫師：丁觀鵬

　　丁觀鵬（？-1771後），北京人，雍正四年（1726）進入宮廷為畫院，工道釋、人物，尤擅仙佛、神像，造詣深湛，得乾隆帝賞識。代表作有太族始和圖、弘曆洗象圖、無量壽佛圖、宮妃話寵圖、乾隆帝是一是二圖。

丁觀鵬無量壽佛圖

七、盛世畫師：徐揚

　　徐揚，江蘇蘇州人，生卒年不詳。工繪事，擅長人物、界畫、花鳥草蟲。畫梅既蒼勁又秀雅。乾隆十六年（1751）弘曆南巡至蘇州，進畫，得以供奉內廷。受艾啟蒙、賀清泰影響，寫實功力益深。他於乾隆二十四年畫出了《盛世滋生圖》（姑蘇繁華圖）卷，是研究230年前「乾隆盛世」形象資料，具有極大歷史價值。後又畫出了著名巨作《乾隆南巡圖》（共十二卷）等歷史畫卷。另有傳世作品京師生春詩意、王羲之寫經換鵝圖等。

姑蘇繁華圖(局部)

徐揚萬事如意立軸

清徐揚京師生春詩意圖軸故宮博物院藏

清徐揚乾隆南巡圖-黃淮交流圖 1096×66.8厘米美國大都會藝術館藏

八、人物畫師：姚文瀚

　　姚文瀚，北京人，生卒年不詳。乾隆時供奉內廷，工道釋、人物、山水、界畫，《石渠寶笈》著錄其曾作《仿清明上河圖》卷，文瀚於群工角藝之時，胸具別裁，畫成縮本，乾隆喜而題詩並註：「此卷較擇端原本尺幅縱橫倍減，而臨摹畢肖，人物益小，尤見精能。」乾隆十七年（1752）嘗作《仿宋人文會圖》卷，二十六年（1761）作《紫光閣錫宴圖》卷。