【專題】「境由心生——陳丙利山水畫展」在天津開幕

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【專題】「境由心生——陳丙利山水畫展」在天津開幕2014-09-15於健天涯藝術

「境由心生——陳丙利山水畫展」在天津開幕9月14日，由天津美術學院、天津市美術家協會、南開大學書畫藝術與美學研究中心主辦，天津文暄閣承辦的「境由心生——陳丙利山水畫展」在天津君合利景飯店舉行。天津市市委相關領導，南開大學、天津商業大學、天津美術學院教授、領導，北京、山東等地畫廊代表、企業代表及全國二十餘家媒體朋友共一百餘人參加了此次展覽。此次展覽共展出陳丙利新近創作的山水畫作品54幅，展覽將持續至9月25日。

天津市市直機關黨委副書記方本榮，天津市政府辦公廳副主任方秋明，天津市團委副書記方偉，天津市市委研究室副主任徐長庚，天津市文化局原局長、黨委書記方伯敬，天津市武警總政治部原主任王鼎，武警指揮學院科研部原部長常安民，天津商業大學黨委書記陳學奇，南開大學經濟學院副院長戴金平，南開大學歷史學院教授、博士生導師孫立群，南開大學哲學院教授、博士生導師薛富興，南開大學哲學院教授、博士生導師王志耕，南開大學教授、博士生導師、天津市美術家協會副主席尹滄海，天津美術學院中國畫系碩士生導師、教授楊沛璋，天津美術學院中國畫系教授陳福春，天津美術學院中國畫系副主任、碩士生導師、教授劉文生，天津美術學院教務處處長、碩士生導師、教授喻建十，中國美術總評榜組委會副主任兼秘書長王仁博，文化部文化市場藝術品評估委員會委員、北京榮寶拍賣業務副總經理左安平，天津日報高級編輯張重憲，天津市硬筆書法協會會長王逸夫，天津秦默畫館館長、收藏家寒冰，天津金福頂木業有限公司王春安，天津君合利景飯店穆建飛，山東耘墨軒畫廊宋智利，山東群賢畫廊郭金堂，山東博雅齋畫廊宋執缽，山東翰風齋劉大偉，山東明寶齋程紀明，文化部藝術發展中心中國傳承文化藝術研究院秘書長李昭雙，天津文暄閣董事長孫忠起，香港恆盛地產華北區域公司董事長王寶剛，北京五洪源醫藥有限公司董事長焦春紅，山東富源精細化工有限公司董事長付少偉，山東三才食品有限公司董事長鈕玉廷，山東省臨朐三盛紙業有限公司董事長劉強，山東省濰坊第一春食品有限公司董事長尹金富等出席開幕式並觀看了畫展。

天津美術學院中國畫系碩士生導師、教授楊沛璋致辭

南開大學教授、博士生導師、天津市美術家協會副主席尹滄海致辭

天津文暄閣董事長孫忠起致辭

陳丙利致答謝辭

開幕式現場（左起：楊沛璋、陳丙利、陳學奇、尹滄海）

此次展覽展出的54幅山水畫中的《逍遙遊系列》、《皖南野逸系列》畫面氣息充沛，均以幾何形構圖，取材於江南的山林野亭，荷塘稻田，水墨酣暢、色彩淋漓，煙雲浸潤其間，逸筆寫來，生機無窮。其《唐人詩意系列》、《靈境系列》作品傳統寫意功底深厚，從創作取材構圖上看，皆從古意入手，一畫一景、一人一物、氣韻生動、格調高古；從畫面意境上看，畫作具有詩意與靈性，詩、書、畫、印相得益彰，文氣十足；從筆墨情趣上看，其山水畫面氣息中，透出一種學養，這種學養是由「無躁氣、俗氣、邪氣、商業氣」的筆墨品質體現出來的。陳丙利這種典型的文人畫作品，贏得了在場嘉賓及收藏家的一致肯定。

主辦單位：天津美術學院、天津市美術家協會、南開大學書畫藝術與美學研究中心

承辦單位：天津文暄閣藝術品傳播有限公司

協辦單位：天津市硬筆書法協會、天津秦默畫館、山東耘墨軒畫廊、山東博雅齋畫廊

贊助單位：天津中福汽車修理廠、天津金福頂（木戀瓷）木業有限公司、天津君和利景飯店

展覽時間：2014年9月14日至9月25日

開幕式：9月14日上午10:30

展覽地點：天津市河東區成林道東局子1號（軍事交通學院旁）君和利景飯店

邀請媒體：《中國文化報》、《光明日報》天津站、CCTV書畫頻道、《中國美術》、《中國書畫》、《中國書畫報》、《美術報》、雅昌藝術網、榮寶齋、博寶藝術網、99藝術網、藝術中國、一畫網、天津美術網、《今晚報》、《天津日報》、天涯藝術、魅藝中國、《神州詩書畫報》、《齊魯晚報》、《燕趙晚報》

陳丙利，山東臨朐人，現為南開大學藝術博士，師從尹滄海教授。2004年本科畢業於天津美術學院中國畫系，2010年獲天津美術學院中國畫系碩士學位，師從楊沛璋教授。其堅持文人畫藝術創作道路，山水作品意境清幽、筆墨醇厚，畫家一路沿著傳統，延著寫意中國畫的路數，其畫作中所含的抱朴守真的思想與態度、對傳統文人畫精神的繼承、對傳統筆墨精神的探尋、對中國畫圖式語言的創新，在當代書畫藝術市場上引起了同行及收藏家的廣泛關注和好評。

皖南野逸系列 5

前言

在「文化強國」、「傳統文化復興」之當下，在資本與權力權衡作用之畫界當下，丙利通過他的作品做出了對傳統、對文化、對中國畫的老實交代，即對文人畫的堅實守衛、傳承，並作創新。此份交代，忠實。忠實於內心，忠實於傳統，忠實於中國畫；此份交代，拿作品說話。

丙利中國畫，無論從情思、文脈還是筆墨、格調上，毋庸置疑是典型的文人畫血統。主要體現在三個方面：一是、從創作取材構圖上看，無論是其山水畫，還是人物畫，皆從古意入手，一畫一景，一人一物，氣韻生動、格調高古；二是、從畫面意境上看，畫作具有詩意與靈性，畫面中的詩、書、畫、印相得益彰，文氣十足。另外，畫面上的有些題畫詩或畫論，也是丙利平日思考、體悟、研究的成果，書寫於畫面之上，彰顯其學人型畫家的氣質；三是、從筆墨情趣上看，丙利山水畫面氣息中，透出一種學養，這種學養是由「無躁氣、俗氣、邪氣、商業氣」的筆墨品質體現出的，而筆墨品質同時也是個人品格的體現，風格自此形成。

石濤在《畫語錄》中講到的筆和墨的問題：「古之人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者。墨非蒙養不靈，筆非生活不神。」已成為詮釋、理解中國畫筆墨精神的經典。如何養成筆神墨靈？筆意要從生活觀察體悟中來，從寫生中來；而墨法，非蒙養不至，必是通過自身的悟性和才情，需要一日日、一點點養成、熏成，乃至精神層面上的參悟與會通。觀丙利畫，一眼望去，有筆有墨者，是第一印象；大氣韻、渾厚淋漓是第二印象；筆精墨妙是第三印象。嗚呼，正宗文人畫是也。

「作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。」此處古意指的是作品的格調和精神血統的一脈相承。丙利好古，然又不泥古。畫作中有無古意，一筆一墨即可觀；藝術的血統有無傳承，一觀一頓即瞭然。觀丙利畫無論是寫意山水，還是寫意人物，其筆法或粗狂或工細，其墨法或渾厚或倉潤，從境界、氣韻上，取法、題材上均顯古意，此乃丙利畫的最直觀印象。

一個藝術家要找尋他的宗譜，即精神血統，即找到了自己藝術的根，根在，血統在，藝術便自成體系。丙利畫可上溯近代黃賓虹、傅抱石、潘天壽、陸儼少；前追明清石濤、朱耷、文徵明、徐渭；直逼宋元倪雲林、黃公望、梁楷、馬夏（馬元、夏圭）。如此觀，一脈相承。從作品中直接體現出的這份精神學統，亦是作畫有古意的源上的體現。

畫家陳丙利，一路沿著傳統，延著寫意中國畫的路數，其畫作中所含的抱朴守真的思想與態度、對傳統文人畫精神的繼承、對傳統筆墨精神的探尋、對中國畫圖式語言的創新，在當代書畫藝術市場上引起了同行及收藏家的廣泛關注和好評。其山水作品意境清幽、筆墨醇厚；人物作品造型生動、別開生面；花鳥作品清奇古雅、意趣盎然。並在書法、篆刻上亦有涉獵。藝術理論文章和作品發表於《美術》、《美術觀察》、《中國書畫》、《國畫家》、《中國書畫報》、《美術報》等報刊，作品被中國文學藝術基金會、鴻德藝術展覽中心、龍韻文化藝術展覽館等單位和藝術機構收藏。其作品多次參加國內重大展覽並獲獎，是當下最具收藏潛力的新銳藝術家之一。

山明水靜圖