物體的固有色與光源色、環境色的關係

物體的固有色與光源色、環境色的關係固有色指一個物體在通常情況下給人的色彩印象（概念）。例如，紅旗是紅色的，草地是綠色的，中國人的膚色是黃的，西方人的膚色是白的，等等。從色彩的光學原理知道物體並不存在固定不變的固有的顏色，物體的顏色是與光密切相關的，是在一定的條件下變化著的，是具體的，而不是一種概念。講中國人膚色是黃的，其實不可能指出是哪一種具體的黃色。然而，物體的顏色儘管是變化的、複雜的，但仍給我們一定的色彩印象。所以，我們既不要受固有色概念的束縛，又不能完全忽視固有色。光源色指發光體所發出的光線的顏色。例如，陽光、月光、火光和各種燈光等的光色。光源色的不同會引起物體的固有色的變化。例如，一塊紅布在白天看起來和在晚上燈光下看起來顏色是不同的。許多女同志都懂得這一點，她們避免晚上去商店購買衣料，因為晚上燈光下看到的花色，和白天看到的是些不一樣的。就是同樣的太陽光來說，在早晨、正午和傍晚其光色也是不相同的，會引起同一景物的色調的顯著變化。環境色指一個物體的周圍物體所反射的光色，它也會引起物體固有色變化。例如，在一隻白瓷杯的背光部附近放一塊紅布時，白瓷杯靠近紅布的一邊，便會接受紅布的反光而帶紅灰色傾向。如果把紅布換成一塊綠布，白瓷杯的這一邊又變成綠灰色傾向。可見，物體的固有色實際上是受著光源色、環境色的影響而變化的。物體在不同的光源、環境的條件下所呈現的色彩，在色彩學上叫做「條件色」。物體的固有色與光源色、環境色的相互關係，對物體的色彩關係的形成和變化，是十分重要的。在物體的不同部位，三者的相互關係也不相同。其一般規律如下：物體的受光部，受光源色的影響顯著，其色彩傾向是固有色與光源色的綜合。其中的高光幾乎是光源色的直接反射。物體的背光部，受環境色的影響較顯著，其色彩傾向是固有色與環境色的綜合。背光部中的反光處，環境色的影響則更明顯。物體的半受光部，受光源色、環境色的影響都比較小，相對來說固有色便比較明顯。物體的受光部和背光部的色彩關係在一般情況下，既是明暗關係，又是冷暖關係和補色關係。但這一定要和具體的固有色、光源色、環境色聯繫起來作具體的分析。例如，光源色是微弱的暖色，環境色是強暖色，這時

物體的受光部和背光部就不是通常的暖與冷的對立關係了。固有色與光源色、環境色相互影響的程度，與該物體的質地有很大的關係。粗糙的物體，如呢絨、粗布，陶器等物，不易受光源色和環境色的影響，固有色比較顯著。光滑的物體，如金屬、瓷器、綢緞等物，易受光源色和環境色的影響，固有色較不顯著。了解這一點對表現物體的質感有很大的幫助。物體的固有色與光源色和環境色的相互關係還與光線投射的角度、強弱有關。在間接光線下（如室內），固有色較顯著。在直接光線下，光越強（或是有色光），固有色便愈弱。例如，同一物體在陰天時固有色比較顯著，在陽光下固有色便明顯地減弱。初學時，往往容易受物體的固有色概念的束縛，不懂得固有色受光源色和環境色的影響而變化，不習慣於把固有色、光源色、環境色三者聯繫起來整體地觀察、分析和表現。這需要物別注意克服。但是又不能過份地注意光源色、環境色對物體固有色的影響，而完全忽略固有色。例如一隻白瓷杯在光源色和環境色的影響下，色彩可以變得很豐富，但給我們的感覺總還是一隻白杯子。如果只注意變化，過分強調，把白杯子畫成一隻花杯子，那也是不對的（只有在極強烈的有色光線下，才不易看出這是一隻白色的杯子）。色彩對比任何一塊色彩都不是孤立地存在的，它和周圍的顏色互相影響，形成對比變化的關係。如前面提到過的當洋紅色塊和硃紅色塊並置時，洋紅色塊顯得冷而暗。而當洋紅色塊和玫瑰紅色塊並置時，洋紅色塊反顯得暖而亮了。再如我們擺靜物時，把一個橙色的柑桔放在藍紫色的襯布上時，它顯得又暖、又亮、又鮮艷。當我們把藍紫色襯布換成一塊金黃色的襯布時，這同一隻柑桔便便變灰、變冷、變暗了。任何一塊顏色既影響著周圍顏色，又被周圍的顏色所影響，發生對比變化（只是程度上有強有弱）。這就是普遍存在的色彩對比現象。認識到這一點是十分重要的。寫生時，我們觀察分析對象的色彩關係，除了要懂得前一點中提到的物體的固有色與光源色和環境色的相互關係之外，還必須考慮到色彩（色塊）之間的對比關係。這是構成寫生對象的色調和色彩關係的一個重要方面。色彩的對比現象增加了在寫生時觀察和分析對象色彩關係的複雜性，但同時也增強了色彩的表現能力。我們除了常用的混合調色的方法之外，還可以用色彩對比的方法達到改變一塊顏色的色相、明度和純度，以取得所需要的色彩效果。例如，需要提亮一塊顏色，不一定是在這塊顏色中調入白色，而可以採用加暗周圍色塊的方法。再如在寫生中感到畫面上某一塊顏色太暖了。但不一定是這塊顏色本身畫得太暖了，而可能是周圍的色塊畫的太冷的緣故。修改時可以不動這塊顏色而用改變其周圍色塊的辦法加以解決。因此，懂得和熟悉色彩間的對比關係，可以大大地增強我們用色彩的表現能力。著重對象的固有色與光源色、環境色的相互關係的描繪在色彩寫生練習、或在一般寫實風格的作品中，是至關重要的，但在裝飾性繪畫，或在非寫產表現手法的作品中，卻往往是不重要的，甚至要有意去打破固有色與光源色和環境色相互關係的束縛。然而，色彩間的對比關係無論在寫實的、裝飾的和非寫實的繪畫中，都是十分重要的。色彩對比現象是無限豐富複雜的，如果加以概括，基本上可以歸納為如下九種對比關係：色相對比；明度對比；純度對比；冷暖對比；補色對比；同時對比；連續對比；邊界對比；面積對比；從物理學的角度來看，一切物體的顏色都是由於光線照射的結果。但人們在日常生活中還是習慣把物體在正常日光下呈現的顏色叫「固有色」，以此同在有色光線照射下所產生的「光源色」相區別！A: 固有色：指物體在正常日光照射下所呈現出的固有色彩。如紅花、紫花、黃花等等色彩的區別。B: 光源色：指某種光線(太陽光、月光、燈光、蠟燭光等)照射到物體後所產生的色彩變化。在日常生活中，同樣一個物體，在不同的光線照射下會呈現不同的色彩變化。比如同是陽光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黃色、玫瑰色；中午偏白色，而黃昏則偏桔紅、桔黃色。陽光還因季節的不同，呈現出不同的色彩變化，夏天陽光直射，光線偏冷,而冬天陽光則偏暖。光源顏色越強烈，對固有色的影響也就越大，甚至可以改變固有色。比如一堵白牆，在中午陽光照射下呈現白色，在早晨的陽光卜則呈淡黃色，在晚霞的照射下又呈桔紅色，在月亮下則呈灰藍色。所以光線的顏色直接影響物體固有色的變化，光源色在色彩寫生中尤為重要。圖1：在室內自然光的條件下，由於天光的影響，物體的色調偏冷。圖2：光源改變為普通燈泡後，畫面變成了暖色調。圖3：主要光源略微偏綠，整個畫面調子隨之改變。C: 環境色物體表面受到光照後，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上。尤其是光滑的材質具有強烈的反射作用。另外在暗部中反映較明顯。環境色的存在和變化，加強了畫面相互之間的色彩呼應和聯繫。也大大豐富了畫畫的色彩。對此，環境色的掌握非常重要。由於背景色彩的改變，幾個水果的顏色也呈現不同的變化，在以上三幅圖中（依次為A、B、C圖），A圖中蘋果與玫瑰紅背景形成強烈的補色對比；B圖中的水果受黃色襯布的影響，顏色偏暖；C圖則較冷。
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