李清照這個女酒鬼，到底用的什麼酒杯呢？

薄霧濃雲愁永晝， 瑞腦消金獸。

佳節又重陽， 玉枕紗廚， 半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後， 有暗香盈袖。

莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。

——[宋]李清照

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要說宋朝，自然要提及它的物質水平。

世人皆知宋朝乃承上啟下的時代，它完全符合現代的理想生活模式，比如說外向型經濟巨額出口，景德鎮向全世界供應高檔廚具，汝窯盤極簡風設計，簡直就是廚房用具中的apple，清明上河sundown大道，各國小清新夢想的旅遊聖地。

然而一說宋朝，不得不提宋詞了。

宋詞始於梁，形成於唐朝而極盛於宋朝。

那時候的宋詞其實是與音樂合二為一的，每一首詞都代表一首曲譜，而且都能唱出來。

好曲自然配好詞。

宋朝的詞人，隨便挑一個出來就萬眾矚目。什麼幼安、永叔、子瞻、陸遊、秦少游，各個頂呱呱。

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但一說女詞人，你定能想到的必然是李清照。

李清照這人，一生清晰明了，不論是從少女時期遇到心上人時的芳心交付，還是嫁了心愛之人感情盛篤，亦或最後國破山河，夫亡再嫁時的凄切愁苦。

從她的詩詞中你可以看到，這人就活脫脫是個酒鬼。

自少女時期開始，《如夢令》《浣溪沙》都有描寫醉酒的場景，比如：

「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。」

「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。」

「莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鍾已應晚來風。」

後來嫁了人，與趙明誠伉儷情深，聚少離多只能借著酒意抒發相思之情，朗朗上口的詩詞也有，比如《醉花陰》、《訴衷情》、《漁家傲》、《鳳凰台上憶吹簫》、《一剪梅》等：

「酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。」

「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」

再來就是趙明誠病逝之後，正遇北宋淪喪之際，這時她的詞開始大幅度轉變。

比如《菩薩蠻》《聲聲慢》：

「故鄉何處是，忘了除非醉。沉水卧時燒，香消酒未消。」

「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」

這些詞中「酒」、「醉」昭然若揭，每首詞背後的醉意程度卻大不相同。

《如夢令》二首中先是寫自己喝醉了不記得回家的路如何走，後寫自己看到風雨來了就開始自飲，結果喝大了直接睡了，由此可見她定然是喝了不少，酒醉程度至少80%。

而《浣溪沙》中寫自己並未沉醉卻已意蝕魂消，可見沉醉並非來源於酒，而是青春期少女的寂寥，深閨寂寂，酒醉程度40%。

《訴衷情》中寫自己喝得太多睡了過去，早上又被自己發間的梅花香熏醒，再加上此時的她是已婚，而丈夫趙明誠正在求學之中，思念又不得見只能將感情寄托在酒里，酒醉程度80%。

《醉花陰》是在黃昏時喝的酒，而我們的李清照一邊喝酒一邊欣賞菊花。此時定然是小酌怡情，酒醉程度20%。

至於後期詞中的醉酒，如《聲聲慢》，語境不同，「三杯兩盞淡酒，」哎呀我就喝了幾杯淡酒而已怎麼能抵擋得了這晚上的冷風呢？一般來說越是說直接不能喝的人，越是能喝。

李清照也不意外，我就給大家通報一下自己只是喝兩三杯而已，對外能喝一壺，絕不報一壺的量，文人向來謙虛，我只報二三杯，加上此時正是國破山河，丈夫沒了，成了寡婦，苦啊悲啊，通通湧上心頭，罷了，借酒消愁，酒醉程度100%。

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但是喝酒總需要器皿的吧，現代人喝酒，分白酒、啤酒，黃酒、干紅葡萄酒，酒杯各式各樣，喝啤酒有啤酒瓶，喝葡萄酒有高腳杯，李清照喝酒作詞，到底用的什麼酒杯呢？

難道想怎麼喝就怎麼喝？對瓶吹又何嘗不可？

試想一下，一位有才情的閨秀女詞人，身穿襦裙抱著酒罈對瓶吹，簡直就是扯淡嘛。

柔荑之手輕握酒杯方是閨秀之選，我美故我在。

喝酒也需意境，《醉花陰》是微醺之時，用酒淺淡，用龍泉青瓷小酌清酒杯，一杯容量在10-20ml左右，解風情，醉此時。

青瓷質地溫潤，如雪衣公子，含蓄又內斂。

△鑒真青瓷

《浣溪沙》是微醉之時，深閨寂寥，多喝兩杯一解憂愁，此時的心境終歸是寂寞的，寂寞之下，心中難惹，小酌已無法滿足少女情懷，柴燒的容量比清酒杯稍多一些，約莫30-40ml左右，柴燒質地厚實，色澤古樸，像家中父兄，穩重又深沉。

△藝匠·匯

《訴衷情》時沉醉之時，與丈夫離別，心中甚是思念，不說豪飲也莫過於此，以前少女未嫁，一人自得其樂，此時已嫁愛人卻相離，有苦難言，有愛難訴，何以解憂，唯有醉酒。

大碗喝酒才能忘記空閨苦悶，用碗代替酒杯，容量在60-100ml左右，汝窯色澤晶瑩，含水欲滴，視如璽玉。

天青釉透亮，有句歌不是就唱著：「天青色的煙雨，而我在等你。」

△得閑雅器

《聲聲慢》是大醉之時，夫亡只剩遺孀，國家也沒了，山河不復返，凄苦零離，喝酒哪裡用的著酒杯，盛滿酒一壺，訴不盡情調悲離，嘆不盡亡國之傷。一壺容量200ml。

△月暮柴燒

微醺也好，沉醉也罷，活得都是真情實意。

好詞配好曲，好酒配好瓷，此詞非彼瓷，反正講的都是人生，喝酒論意境，酒中品人生。

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