南京經典2016秋拍推出《中國書畫》專場

南京經典2016秋拍推出《中國書畫》專場

南京經典2016秋季大拍將隆重推出《大美——古代書畫》、《中國書畫》、《中國書法》、《一代草聖——林散之書畫》、《魔語——董欣賓書畫》、《超凡入聖——圓霖法師書畫》、《三百年來第一流——呂鳳子書畫》、《藝術南京——南京頂級畫家》等八大專場，以饗藏家。

此次《中國書畫》專場，精品眾多，張大千、傅抱石、黃賓虹、齊白石、陸儼少、溥儒、錢松喦等名家齊聚，堪為一場饕餮盛宴。

217 張大千 《流水入弦歌》

設色紙本 立軸 86×34.5cm

出版：《張大千精品集》上卷P55，人民美術出版社，2011年。

張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法，還是篆刻、詩詞，都無所不通。他師古人、師近人、師萬物、師造化，才能達到「師心為的「的境界。他從清代石濤起筆，到八大山人，陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸大家，再到宋元，最後上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠，潛心研究。

此件題款云：仿松雪齋筆。松雪齋為元代趙孟頫的齋號，作品在藝術風格上體現了趙氏「古雅」和「士氣」的文人畫主張。畫中描繪一人撫琴，兩客靜聽，一僮拄杖旁侍，節奏舒展中和。從人物的表情、動作可以看出：他們已經完全沉醉於演奏者所營造的音樂妙境了。作品敷色清新雅麗，筆墨秀潤精謹。清幽淡然，空寂寧逸的畫面意境，深得趙孟頫筆意。與徽宗《聽琴圖》有同功之妙!體現了張大千在山水畫和人物畫兩個方面的高深造詣。

195 傅抱石?《聽泉圖》

設色紙本 鏡心 68×45cm

備註：此作經傅二石、蕭平老師鑒定為真跡。(附合影)

傅抱石所創的"抱石皴"，筆致放逸，氣勢豪放，擅作泉瀑雨霧之景。此幅《聽泉圖》用筆瀟洒，用墨酣暢，並將水、墨融合一體，亭中高士輕倚欄杆，似是閉目傾聽，似是低首觀泉。此刻，高山流水，詩意濃濃，意境深遠。

184 傅抱石 《觀瀑圖》

設色紙本 鏡心 34×43cm

備註：此作經蕭平老師鑒定為真跡。

傅抱石先生的《觀瀑圖》，畫中瀑布垂落於峭壁之上，飛流直下，澎湃如洶，氣勢非凡。巨大的石塊恰到好處地襯託了水勢，又施以散筆皴擦，水墨交融。散鋒亂筆皴染的岩壁、雜草，兀立側旁。寥寥筆墨勾畫出岸上高士，為畫幅點景，人物筆簡神全，令人讚歎。

214 黃賓虹 《白岳紀游》

水墨紙本 立軸 104.5×34.5cm

出版：《黃賓虹畫冊》第二冊，上海神州國光社，民國25年。

出版物《黃賓虹畫冊》

黃賓虹國學素養深厚，深味用筆之道，此件作品以圓筆中鋒為主，如屋漏痕、如金剛杵，圓渾而不露鋒棱之跡，蒼然如萬歲之枯藤，氣勢如陣雲之千里，氣韻如天馬之行空。黃賓虹抓住了自然中的真實生命這一精靈，他那苦心孤詣的筆法研究，終於成為描摹自然生命的獨特的筆墨語言。

215黃賓虹《師山詩意圖》

設色紙本 立軸 68×34cm

備註：此件為江應午舊藏。江應午(1910-1961)安徽省蕪湖市人，喜好繪畫，為林散之好友，此件為其家屬提供。

「我的畫，五十年後會有一個被世人所賞識的大好局面」——這是黃賓虹對自己以及後世畫壇所做的預言。半個世紀過去了，當黃賓虹收藏熱潮席捲整個中國以及世界藝壇時，印證了黃老當時的預言。

232 陸儼少 《江山勝覽》

設色紙本 手卷 34×270cm

出版：1.《浙江四大家》續三P450-451，西泠印社出版社2011年;

2.《陸儼少畫集》續編二P280-281，中國美術學院出版社2011年9月;

3.《長石齋珍藏集》P188-189，中國美術學院出版社2012年;

4.《陸儼少繪畫作品典藏》P68，中國美術學院出版社2013年。

備註：1.趙啟斌題引首;

2.彭襲明題尾跋。

3.此作為2007年香港蘇富比拍賣1041號拍品。

陸儼少擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

241 陸儼少《原樹湖樓》

設色紙本 鏡心 34×34cm

出版：《陸儼少畫集(二)》P184，浙江人民美術出版社，2005年4月。

他的山水畫，給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種鬱勃之氣回蕩其間，散發著行雲流水般的意氣，近視遠看均有一番別具一格且引人入勝的景象。

237 齊白石 《荷花鴛鴦》

設色紙本 立軸 103×53cm

齊白石被譽為「人民藝術家」，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，主張藝術「妙在似與不似之間」，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。此件《荷花鴛鴦》有其典型作品特徵，線條敦厚奇拙而又妙趣橫生，看似不經意點染，卻又那麼的充滿生氣，猶如活的一般，令人嘆為觀止，人見人愛。

155 豐子愷 《松間明月長如此》

設色紙本 立軸 49×35cm

備註：上款人為曹簡樓，藏家得自其家屬。

154 錢松喦 《海角人家》

設色紙本 立軸 45×34cm

豐子愷先生師從弘一法師學習繪畫、音樂，以中西融合畫法創作漫畫以及散文而著名。此件《松間明月長如此》和錢松喦的《海角人家》上款人同為上海著名畫家曹簡樓先生，名家名款，實為難得。曹簡樓(1913-2005)江蘇南通人，原名鎮，號劍秋，齋名讀有用書齋、用恆室。王個簃弟子，擅長寫意花卉、蔬果，亦工書法。生前為上海中國畫院畫師，西泠印社社員，中國美術家協會會員，上海文史館館員，吳昌碩研究會副會長。

246 張大千、潘天壽、溥儒、吳湖帆等《百家爭鳴冊》

設色紙本 冊頁 8×11.5cm×24

備註：德霖法師舊藏。

德霖法師鑒藏印

此件《百家爭鳴冊》為德霖法師舊藏，收錄了張大千、潘天壽、溥儒、吳湖帆、汪亞塵、江寒汀、白蕉等24位名家作品，實為難得，識者當寶之。

223溥儒《溪山漁隱》

設色紙本 立軸 129×31cm

備註：謝稚柳題邊跋。

愛新覺羅·溥儒，字心畲，篤嗜詩文、書畫，與張大千有「南張北溥」之譽，又與吳湖帆並稱「南吳北溥」。溥儒得傳統正脈，受馬遠、夏圭的影響較深。他在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上靈活變通，創造出新，開創自家風範。

225李可染《牧牛圖》

設色紙本 鏡心 65×40cm

備註：該作為李可染贈著名畫家陳大羽作品。

藝術大師李可染主張「可貴者膽，所要者魂」、「用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來」，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。他也強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之於單純。此幅《牧牛圖》數只飛燕掠過山林，牛背之上，稚氣的牧童悠然自得，遙望遠處，寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。

244黃胄《西域歌舞》

設色紙本 立軸 91×66cm

備註：蕭平題詩堂。

黃胄先生的作品是近幾年市場的熱門，動輒過億，震撼人心。黃胄先生為推動當代美術的發展、開展國際文化藝術交流，為促進祖國的統一大業作出了卓越貢獻。他深入邊疆，勤奮作畫，從50年代的《蘋果花開的時候》、《洪荒風雪》、《趕集》，到七八十年代的《百驢圖》、《風雪夜歸人》、《送糧人》，黃胄在豐厚的生活根基上，形成鮮明的個人繪畫風格，是國內最早突破蔣徐體系的人物畫家。他在不同時期的優秀作品曾經多次在國際、國內獲獎。70年代後期，他曾為紀念周恩來繪製了《鞠躬盡瘁為人民》的傳世之作。梁黃胄的藝術實踐為當代美術發展產生了積極和深廣的影響。此件為黃胄先生一九七五年游揚州所作，率意而不失法度。

224高劍父?《秋林覓句》

設色紙本 立軸 96×39cm

備註：蕭平題邊跋。

高劍父，嶺南畫派創始人之一。高劍父既擅長寫意，也能畫工筆。于山水、人物、翎毛、花卉以至草蟲禽獸，無所不能。其畫作折衷中西，自出一格，正如此作，面貌章法如雲林，而筆墨則一新。

227張大千《白蓮圖》

設色紙本 立軸 133×43cm

此件張大千《白蓮圖》作於庚辰(1940)年，時年四十二，正值其盛年也，作品縱逸淋漓，清雅脫俗。

245黃賓虹《湖上煙艇》

水墨紙本 鏡心 直徑31.5cm

陳大羽在大寫意花鳥畫中最引人注目的就是他畫的雞，也可以說「畫雞」代表了他大寫意繪畫的最高成就。陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵是分不開的，當年他曾呈一件《雄雞圖》請恩師齊白石教正，大師彷彿看出了大羽的未來，遂命筆在《雄雞圖》上寫下：「有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應得大名。」

152陳大羽?《雄雞》

設色紙本 立軸 68×45cm

備註：上款人為蔡伯山(1926-2006)，原南藝基建處處長，作品得自其家屬。

153丁吉甫《書法》

水墨紙本 立軸 101×34cm

備註：上款人蔡伯山(1926-2006)，原南藝基建處處長，作品得自其家屬。

為了畫好雞，陳大羽曾畫過習作上萬張，通過紮實的苦練，不懈的追求，陳大羽終於稱為「一代名家」，民間素有「白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞」的說法，可見人們對其藝術的肯定。此件《雄雞》圖軸與丁吉甫的《書法》是為原南藝基建處處長蔡伯山所作，作品均得自其家屬。

262吳令、文從簡、文震亨等《桃花源圖》

設色紙本 手卷 32×352cm 32×186cm

此卷為明末清初畫家吳令所作《桃花源圖》，作於明崇禎甲申年(1644)。吳令字宣遠，號信之，又號幻漚，江蘇蘇州人。工花卉、禽鳥，山水絕似元人。明崇禎十二年(1639)作捕魚圖扇，康熙十年(1671)作秋江獨釣圖，現存故宮博物院。《明畫錄、畫史會要、吳門畫史》。卷尾由文從簡、文震亨、陸廣明錄明代文學家、書畫家陳繼儒《田園歌》。整卷全長五米有餘，書畫合璧，相得益彰，體現了恬淡清逸的文人畫風貌。

228李方膺《墨梅圖》

水墨紙本 立軸 108×51cm

出版：《揚州八怪全集》P279，台灣藝術圖書公司，1979年。

著錄： 1.《改訂歷代流傳繪畫編年表》/徐邦達著，P235《五柳軒作梅軸》。

2.《揚州八怪年譜》下P355，江蘇美術出版社1993年5月，卞孝萱、周積寅著，啟功、謝稚柳、張安治顧問。

3.《李方膺書畫集》P9，1996年六月人民美術出版社出版，周積寅著;

4.《江左狂生---李方膺傳》(揚州八怪叢書)，2001年八月上海人民美術出版社，崔麗萍著。

南京經典2016秋季大拍12月29、30號預展，31號拍賣，南京丁山花園大酒店鑽石廳。