藝術 | 仇英大展，為何從故宮借這六幅畫？
即將於11月在蘇州博物館舉辦的「十洲高會──吳門畫派之仇英特展」，將要從北京故宮博物院調取六件作品，它們是：《人物故事圖》、《玉洞仙源圖》、《臨蕭照中興瑞應圖》、《蓮溪漁隱圖》、《諸夷職貢圖》和《雙鉤蘭花圖》，這六件作品基本確定為實父真跡，能夠代表仇英繪畫的基本面貌。
明 ·仇英·《雙鉤蘭花圖》
在這六件作品中，山水、花鳥、人物均有所表現，最突出的特點是其青綠重色運用得精工富麗，艷雅絕倫，在吳門四家中獨樹一幟，甚至在整個明代畫壇一片水墨清華中，仇英都能以青綠山水直追唐宋元諸大家，並創造出明代青綠山水的獨特韻味。這在越來越重視文人畫水墨趣味的明代畫壇，可謂別開生面，展示了中國繪畫運用顏色至「發翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸」（《明畫錄》）的一脈流傳。
明 ·仇英·人物故事圖冊（十開之一）
青綠，在傳統繪畫顏料中，指石青色和石綠色；青綠山水，則不僅僅指運用石青色和石綠色，還運用包括有赭石、金、銀（以上礦物質顏料）、藤黃、花青（以上植物質顏料）等為山水賦色。石青和石綠兩種顏料，皆伴生於銅礦，都是混合物，因為化學成份略有不同，色相上就呈現出青與綠的不同，但都是色彩濃麗，覆蓋性強，經久不易變色。因產地不同，石青和石綠也各有不同名目，在繪畫實踐中亦有專事之用處。將礦石製作成顏料，要進行研漂加工，在過程中，顏料會形成不同明度的層次，亦有頭青、二青、三青，頭綠、二綠、三綠等之分。
明·仇英·《臨蕭照中興瑞應圖》（局部）
明·仇英·《諸夷職貢圖》
青、綠二色，在山水畫中多施於山川坡石，有大青綠和小青綠之分。大青綠，以赭石打底，重染青綠，若再配以金、銀色勾勒，燦然華麗，灼灼耀目，為金碧山水，江山咫尺竟有了光影立體之感，有一種如在夢境的華美之感。
明 ·仇英·《玉洞仙源圖》
《玉洞仙源圖》就是仇英大青綠設色的代表作，圖繪峻岭高山，精鉤少皴，遍施青綠，烘托出雲煙繚繞，松柏流泉，一高士在畫面下方水岸邊停琴靜坐，四童子則在忙著取水烹茶陳設文玩。意境清幽靜謐，卻又不失人間的愉悅溫暖之感，可賞可游，不拒人於千里之外，這正是青綠與水墨所呈現出的不同趣味。
明 ·仇英·《蓮溪漁隱圖》
而《蓮溪漁隱圖》，則是仇英小青綠山水的代表之作，圖繪水鄉平遠之景，遠處煙嵐飄渺，群山逶迤，淡施青綠，色不礙墨，墨不礙色。江水脈脈，沙汀寂寂，清淡已極。近景一片水田，屋宇幾間，高士童子，乘舟旅人，怡然自趣。畫面在明麗中蘊含著文人逸氣，筆墨和賦色均為上乘之筆，格調出塵。
仇英大青綠山水中工細富麗的畫風，追唐代大小李將軍（李思訓、李昭道），趙伯駒、伯驌及南宋院體；小青綠山水追摹趙伯駒之精工又得其士氣，得趙孟頫、沈周、文徵明之文人筆墨滋養。對於仇英而言，他出身漆工，卻能得周臣、文徵明等大畫家、大文人青眼，加以調教浸潤，又本人勤奮好學，在古人之畫境中孜孜以求，終成一代大家。他對於青綠重色的善用，與早年的經歷頗有關聯，卻從未被囿於其中，而從文人畫中汲取並樹立了仇英繪畫的真正靈魂。總有詬病者說青綠艷色俗氣，奉水墨為山水畫正宗，殊不知，中國山水畫肇始正從青綠而來，而真正高手筆下的青綠山水，卻是燦爛華美，意境高標，因其用墨用色更加難，在技術層面已經不好達到，更遑論清邁逸氣的內蘊了。正如董其昌所論：「李昭道一派為趙伯駒、趙伯驌精工之極，又有士氣，後人仿之者得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是已，蓋五百年而有仇實父……」
賞 | 中國古代藝術史中最重要的幾幅青綠山水
◇ ◇ ◇
《游春圖》，是中國山水畫開宗立派之作，地位舉足輕重。圖繪山水春景，遠山有勾無皴，施以青綠，白雲升騰，江樹吐綠，遊人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。
《江帆樓閣圖》，傳為大李將軍之作，圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。
《明皇幸蜀圖》，繪唐明皇一行人馬正行走於崇山峻岭之間，山崖有勾無皴，青綠設色，雲氣繚繞，人物生動。
《千里江山圖》，近12米的長卷上，繪盡山川之壯麗，江河之秀美，青綠重色，歷盡滄桑至今仍燦爛奪目，意境之高，無法揣測，實為大青綠山水最傑出的作品。每當故宮博物院展出這幅國寶時，玻璃窗前擠滿了來自世界各地的人們，一睹天才少年畫家王希孟的唯一傳世之作。
北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》（故宮博物院藏）
《江山秋色圖》，又一幅大青綠山水巨制，氣勢恢宏。全卷群山巍峨，碧水縈迴，綴以村舍樓閣，人物活動。青綠賦色，較之《千里江山圖》，顏色稍淡雅，可以從中體味趙伯駒之「士氣」。
元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（台北故宮博物院藏）
《鵲華秋色圖》，是元代全能大家趙孟頫的代表作，圖繪華不注山和鵲山，山形奇特，呈青藍色，其餘平沙洲渚，紅樹蘆荻，暖色調運用與山的冷色調相得益彰，整個畫面呈現出一種清麗脫俗，令人難忘的韻味。
元·錢選·《山居圖》（故宮博物院藏）
《山居圖》，元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達先生過眼這件作品時留下按語，道：「生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品。」
明·文徵明·《惠山茶會圖》（故宮博物院藏）
《惠山茶會圖》，文徵明小青綠山水，沿承元代趙孟頫、錢選一路而來，並間以赭石、藤黃，于山石、樹木、陂陀處勾、皴、染並舉， 「以書入畫」，因而，文徵明的青綠山水蘊有濃厚的文人情懷。
清·王鑒·《青綠山水圖》（故宮博物院藏）
《青綠山水圖》，「四王」之一王鑒的青綠山水作品，王鑒在此畫上的一段自題，表明他是在看到趙孟頫《鵲華秋色圖》及黃公望《浮嵐遠岫圖》後，對青綠設色留戀不已，在二卷不知所終後，「追師兩家筆法而成此圖」。此卷峰巒連綿，青綠敷染濃艷，卻又透出一種清雅之氣。
（作者為故宮出版社書畫編輯部主任）
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