四大手段教你控制景深

編者的話:景深是指對焦清晰的被攝主體前後的一段清晰範圍，也可以被認為是背景(前景)虛化的程度: 如果背景(前景)非常模糊，則為小景深；反之，如果背景(前景)很清晰，則為大景深。景深是可以認為控制的，作為攝影師，我們有四大手段可以控制景深的大小。

【小(淺)景深，背景(前景)都被強烈虛化掉了】

【小(淺)景深，背景(前景)都很清晰，並無虛化】

控制景深的最簡單方法就是調整光圈的大小,光圈越大（數值越小）則景深也越小（淺），背景（前景）虛化效果越好；光圈越小（數值越大）則景深也越大（深），背景（前景）虛化效果越差。為了獲得更好的虛化效果，有必要買一支大光圈的攝影鏡頭，例如50mmF1.2、85mmF1.2 等超大光圈鏡頭就擁有更強的背景虛化能力。

在拍攝人像照片時，通過改變被攝主體與背景（前景）的距離也可以改變景深：使被攝主體盡量靠攏背景（前景），則背景（前景）的虛化效果就會減弱；反之，使被攝主體盡量遠離背景（前景），則背景（前景）的虛化效果就會更加強烈。在拍攝右側的女攝影師時，若女攝影師不是緊靠著木籬笆，而是距離它有幾米的距離，則木籬笆就能被很好地虛化掉了。

【由於女攝影師距離籬笆太近，因而很難使其虛化】

如果你正在使用變焦鏡頭，則用其長焦端可以獲得比廣角端更為強烈的虛化效果。所以，在使用變焦鏡頭拍攝人像、花卉時，若想最大限度地虛化背景，建議使用該鏡頭的長焦端。焦距比光圈對景深的影響更大，例如，85mmF1.8 鏡頭的背景虛化效果就比50mmF1.4 鏡頭要強烈得多。

【由於綠葉幾乎貼在鏡頭前面，因此被強烈虛化了。在拍攝人像或花卉照片時，我們可以有意放一些樹葉在鏡頭前面，具體方法就是自己或者請攝影助理將樹葉舉起貼緊在鏡頭前面】

影像感測器越大，則背景虛化效果越強烈，反之，則更容易獲得大景深。

當需要虛化背景的時候，影像感測器越大越好，所以對於人像攝影師來說，全畫幅機型就比APS 半畫幅要好得多。同樣的一支50mmF1.4 鏡頭，在全畫幅機型上使用時能夠獲得比APS 半畫幅機型要強烈得多的背景虛化效果。

當需要使前景和背景（遠處和近處）都很清晰，也即追求大景深的時候，影像感測器越小越好。例如，松下LX7 即便是使用F2.8 的大光圈，其所獲得的景深也比尼康D800 的F11 要大得多。因此，在拍攝風光時，若是沒有三腳架，則松下7 反而更容易拍出令人滿意的作品。

【若想使近處的狗和遠處的景物都清晰成像，最簡單的方法就是放棄數碼單反相機，轉而使用小型的傻瓜相機】

人像攝影主要分為如下三種情況：①追求背景虛化的人像攝影，例如美女攝影；②追求人像和環境都清晰的環境人像攝影；③團體合影，需要使第一排和最後一排的人都清晰。

追求強烈的背景虛化 在拍攝美女照片時，採用如下方法可以獲得更好的背景虛化效果：①盡量使用大光圈鏡頭；②盡量使用全畫幅數碼單反相機；③盡量使人物遠離背景；④盡量使用焦距更長的攝影鏡頭。不過，要注意的是，背景虛化要適度，太過強烈的虛化效果不見得就是最好的。

使人像和環境都清晰 若想使人像和環境都清晰，應注意如下幾點：①盡量使用小型的傻瓜相機，而不是數碼單反相機；②盡量使用焦距較短的廣角鏡頭；③使用較小的光圈；④使人物儘可能靠近背景。

團體合影 在拍攝團體合影時，最重要的就是選擇合適的對焦主體，在對焦時千萬不可對準第一排的人，正確的做法應該是對準中間稍微靠前一點的那一排人進行對焦。例如，當有七排時，應對準第三排進行對焦；當有五排時，應對準第二排進行對焦。

【85mm F1.4 人像鏡頭的虛化效果非常強烈】

在拍攝風景時，應分為如下兩種情況進行考慮：①畫面以遠景為主，基本沒有近景，而且即便有近景，也並不需要考慮讓其清晰成像，此時應對準遠景進行對焦，並且使用F5.6 F8.0 的光圈就能獲得足夠大的景深；②當畫面的遠和近都有非常重要的景物，尤其是近處景物起著畫龍點睛的作用時，應對準近處景物進行對焦，並且使用F11 或F16 光圈，這樣才能獲得足夠大的景深。

【這款超廣角鏡頭的最大對焦刻度為1米】

【這款超廣角鏡頭的最大對焦刻度為1米】

廣角鏡頭的對焦訣竅 在使用廣角鏡頭或超廣角鏡頭拍攝風景時，若想獲得最大的景深，則可以採取如下辦法：首先，將鏡頭上的「AF/MF」開關撥至「MF」，然後旋轉對焦環，使距離刻度對準最大的數字即可；最後，使用光圈優先曝光模式或M擋全手動曝光模式，將光圈設置為F11 或F16，這樣就可以獲得最大的景深了。例如，對於佳能16-35mmF2.8 這款鏡頭來說，其距離刻度上最大的數字為1 米，那麼，只環對準1 米的刻度，並且使用F11 或F16 的小光圈，就可以輕鬆獲得最大的景深。

【在拍攝此類照片時，千萬不要對準遠處景物進行對焦，正確的做法時對準近處月1-2米的景物進行對焦，以便獲得最大景深】

【在拍攝此類場景時，若數碼相機無法完成自動對焦，則可以使用手動對焦，直接將對焦環上的距離刻度對準最大的數字即可】

應多加對比練習 風光攝影的對焦技巧有如下三種：①三分之一定律，對準畫面景物的前三分之一處進行對焦；②當沒有近景或者近景不重要時，對準遠處的風景進行對焦；③手動對焦，對準攝影鏡頭對焦環上的最大數字進行對焦。其實，這三種方法各有其用途，平時應多加練習和對比。

前面我們講到了景深的三分之一定律，不過，這個定律只對風光攝影有效，而對微距攝影就失效了。在使用微距鏡頭拍攝細小景物時，其前景深和後景深幾乎是相等的，因此，對於微距攝影來說，景深的三分之一定律就變成了二分之一定律。此外，若想獲得更大的景深，在拍攝時建議適當退後一些，構圖不要那麼飽滿，然後在後期裁剪時再予以適當放大即可。

【應盡量使所有水珠都保持在一個平面上，此時即便是使用F8光圈，也可以獲得儘可能大的景深】

保持在同一個平面上 在拍攝一串水珠時，應盡量使所有水珠所在的平面和數碼相機的焦平面保持平行，就可以很容易地將它們都拍清晰了。反之，如果被攝景物所在的平面和焦平面不平行，則即便使用最小光圈，也很難獲得足夠大的景深。

往後退是最大的訣竅 現在的中高檔數碼單反相機，解析度都超過了2000 萬像素，即便裁掉一半，也有1000 多萬像素，因此，在拍攝時適當退後一些距離，就比較容易獲得較大的景深了。

【相機離被攝對象越近，則景深越小；相機離被攝對象越遠，則景深越大。在拍攝昆蟲時，建議適當退後一些距離，以或的大景深，在後期剪裁時放大以獲得飽滿的構圖】

以上圖文均摘自化學工業出版社《攝影的訣竅》

推薦理由: 《攝影的訣竅》最大的特色在於作者打破了攝影圖書常規的編寫方式，將很多攝影理論知識結合教學實踐變成一個個「訣竅」，所涉及的攝影知識和技巧都是作者多年攝影創作實踐親身感受和攝影教學過程中總結出來的共性問題，比如如何培養發現美的眼睛，如何發揮出鏡頭的最大潛力，為何大光圈鏡頭通常要縮小半擋光圈使用，為何拍攝的天空不藍，為何綠色不綠等這些攝影初學者經常遇到的問題，在本書中作者都做了精妙的回答和解讀。書中的一個個「訣竅」會讓讀者的攝影學習興趣變得濃厚，看完每一部分內容，都會有立即動身去實踐的衝動，讓讀者真正地學會攝影，愛上攝影，享受攝影的樂趣，真正地把攝影還給大眾。
推薦閱讀：