《戴珍珠耳環的少女》：有多美好就有多殘忍

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第一次看《戴珍珠耳環的少女》，大約是在十幾年前，忘了是精讀課還是影視欣賞課，老師在課堂上給我們放的這部電影。

那時還很年輕，所有的關注點都放在維梅爾（畫家）和葛麗葉（女僕）的愛情上，深深震撼著，感嘆著這美好的愛情。當時想，如果他們能永遠在一起該多好！可以做到對維梅尓的妻兒完全忽視，即便是那麼烏泱泱的一大家子。

這次重看這部影片，我已不再年輕，懷裡還抱著咿呀學語的小老二，坐在遊戲墊上，四周玩具凌亂，滿屋子的人間煙火。

維梅尓和葛麗葉之間的愛，依然覺得很美，彼此強烈吸引但又拚命隱忍，因為得不到宣洩，更是讓人沉迷。

只是撥開這美好的面紗，赫然呈現的卻是一片千瘡百孔。人性這東西，真的沒有絕對的美與丑，有時兩者就是孿生兄弟，寄居在同一個人的體內，無法剝離。

所以這份愛，有多美好就有多殘忍。對維梅爾妻兒的殘忍。

維梅尓的妻子卡薩琳娜，是一位富家女，年輕時愛彈鋼琴，也曾詩情畫意。相信畫家與她有過真摯的愛情。

可誰又能敵得過生活粗糲，芳華易逝呢？

畫家的落魄與冷漠，母親的精明與算計，一大群孩子的嗷嗷待哺，使得她逐漸變得竭斯底里、面目猙獰。

看著自己的丈夫跟女僕眉來眼去，卻又無能為力。這種無力感，原版小說比影片刻畫得更加淋漓盡致。

原版小說是以女僕的視角來進行講述的。言語中，還是不經意地流露出輕微的得意。她畢竟是被愛的那位，又青春貌美，這就是她的底氣。而且，她知道自己的價值所在，她才是畫家靈感的源泉。

瑪莉亞.辛為了讓自己的女婿順利作畫，不僅默認了畫家與女僕的曖昧，還不惜為他們提供條件，為女僕打掩護。

生活就是這麼殘酷，連自己的母親在權衡利益之後，也默默成了背叛自己的幫凶。

當妻子最終看到這幅畫時，她傷心欲絕地說：「太淫穢了！」

這麼驚艷的作品背後，是她的傷心與絕望。

影片的高明之處在於，盡量淡化對畫家妻子形象的刻畫。它不會告訴觀看者，以前畫家也熱衷畫過她……畫家不再畫她的真實原因，不是她不能理解他，而是她年老色衰。

小說給出的結局是，女僕最終與彼特結婚了，在市場上賣肉為生。期間，在街道上也有遇見過畫家，但是畫家從來都是對她視而不見。導致女僕都產生懷疑，畫家當初是真的愛她，還是自始至終他在乎的只是她的畫像本身？

十年後，畫家因病去世，在遺囑中，將這對珍珠耳環留給女僕。女僕從畫家太太手中取來耳環後，轉手賣給黑市，獲得二十個銀幣。

故事的結局就是這麼慘淡收場，令人唏噓不已，但一切又在情理之中。

可見任何時候，打破舊事物再來建立新事物都實屬不易，更何況玄之又玄的愛情。

莞爾說：愛對於有的人來說是美好的，就如同葛麗葉耳畔那顆閃爍的珍珠，在愛的滋養下顯得如此美麗動人，但失去了愛的滋潤，它只是二十銀幣的飾品而已。

你以為唯美的愛情故事，殊不知背後有多少的不堪，徐志摩愛上林徽因，那首再別康橋據說就是徐志摩的寄情之作，徐志摩和林徽因的愛情故事被津津樂道，但有誰會去注意徐志摩背後的女人張幼儀呢？

16歲嫁給徐志摩，為他生了兩個兒子，在次子出生時，徐志摩提出離婚，張幼儀一個人拉扯兩個孩子，在徐志摩風花雪月的故事裡沒有髮妻。

在我們看到種種纏綿悱惻的愛情故事的時候，沒人會去看那背後的不堪，愛從來只是那床前明月光，看著雪亮，卻也會被烏雲遮蓋。

藝術欣賞

《戴珍珠耳環的少女》是17世紀荷蘭畫家約翰內斯·維米爾的代表作品。被稱為北方的蒙娜麗莎。與同時代的男神倫勃朗畫風不同，維米爾放棄宗教、歷史題材，更願意貼近生活，更專註於市井百姓的日常，以家庭婦女的肖像畫為主，特別是忙碌的女僕。

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文章：莞爾 愛寫作，愛播音，文筆時而犀利時而婉約。