柳公權的書法名氣

□楊加深　　陳振濂先生在《書法學》中,曾按書法家與時代的認可度,將書法家分成三類——超前型、同步型和滯後型。如果按照這個標準,唐代書法大家柳公權顯然是一個與時代同步的書法家代表。據簡直先生《書從天來》的研究,柳公權的名氣,在唐朝時是遠遠高於後來被奉為巨擘的顏真卿的。　　那麼,柳公權的書法名氣到底有多大呢?唐朝民間有「柳字一字值千金」的說法,蘇軾《書唐氏六家書後》中也有柳書「一字百金,非虛語也」的明文記載。《舊唐書·柳公權傳》則從一個角度說明了柳公權書法的影響:　　公權初學王書,遍閱近代書法,體勢勁媚,自成一家。當時公卿大臣家碑版,不得公權手書者,人以為不孝。外夷入貢,皆別署貨貝,曰此購柳書。　　還沒聽說過歷史上有哪一位書法家名氣大到如此的程度。從國內看,當時的公卿大臣家裡老人去世了,一定要請柳公權來書寫碑文,如果碑文不是出自柳公權之手,周圍的人就認為其子孫不孝,原因是捨不得出錢請柳公權寫字。從國際上看,外國人來唐朝入貢,至少要準備兩份禮物和錢,一份進貢給皇帝,另一份則用來購買柳公權的字。這才叫名副其實的享譽海內外啊!　　值得一提的是,在唐代書法家中,享受國際聲譽的並非只有柳公權一人,唐初的歐陽詢也曾有過「高麗遣使購其書」的榮耀,然而也僅僅是高麗一國而已,與《柳公權傳》中的「外夷」相比,影響範圍之別不言而喻。　　坦白地說,僅就書法水平而言,在唐朝的大書法家中,柳公權的水平至少應該在歐陽詢、褚遂良、顏真卿之下。一生常伴君王側的柳公權,與顏真卿相比較,不但生活、閱歷上略顯平淡,即使在書法風格上,也遠沒有顏書幾乎每碑一種風格的變化。然而,以上三人,誰的名氣也沒有在當朝受到過如此高的尊崇。宋代以後,顏真卿成為書法的「廣大教化主」而備受推重,而柳公權的書法則被米芾視為「丑怪惡札之祖」,自此,其書法地位距顏真卿等愈發漸行漸遠。　　那麼,為何他能在當時有如此大的名氣呢?我認為,主要有如下幾個方面的原因。　　其一,柳公權是唐代最長壽、歷仕帝王最多的書法家。柳公權(778-865)享年88歲,自唐憲宗元和三年(808)入仕以來,歷仕憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝,而且在穆宗、敬宗、文宗三朝一直侍書禁中,並得到唐文宗「鍾、王復生,無以加焉」的極高評價。僅就此一點而言,也是歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿等人無法比擬的。我們且不比較上述諸人的官階如何,單就七朝老臣的地位而言,柳公權也已經成了「國寶」級的人物。我沒有做過專門考察,但相信即使放在整個中國書法史的長河中,也應該沒有第二個大書法家具備這樣的資歷。何況他官至太子少師,在唐朝可是二品大員啊。　　任何事情都存在特殊性,但一般說來,藝術生命是與一個人的壽命成正比的。柳公權的長壽,無疑為他的書法生命提供了時間上的保障。康有為在《廣藝舟雙楫》中曾考察過柳公權四十餘歲時寫的《平西王碑》,並發出了如下感慨:「柳誠懸《平西王碑》學《伊闕石龕》而無其厚氣,且體格未成,時柳公年已四十餘,書乃如此,可知古之名家,亦不易就,後人或稱此碑,則未解書道者也。」　　其二,柳書適合刻碑。我們且不論米芾如何看不上柳公權的字,那是宋朝的事情。但在柳公權時代,他卻是中晚唐無與倫比的楷書大家。柳公權以楷書著稱,與顏真卿齊名,合稱「顏柳」；又因其書法以骨力勁健見長,後人將顏、柳之書風並稱「顏筋柳骨」。當然,唐人的楷書都適合書碑,但晚唐人書法中之最適合書碑的,卻非柳體莫屬。　　其三,柳公權是晚唐書法界之擎天一柱。柳公權之所以在當時名氣最大,一個原因當然是當時前輩大家均已去世,柳公權成為當之無愧的中晚唐楷書領軍人物。另一個原因是,柳公權在世時的情況也與前輩書家不同。如「初唐四大家」是一個書法高手群體,各領風騷,分庭抗禮；中唐時的顏真卿,也至少有張旭、懷素等巨擘；而晚唐的柳公權書法則成為當時的擎天一柱,再無堪與其比肩者。　　其四,柳公權是歷史記載中碑帖最多的書法家。儘管就大眾而言,我們熟悉的柳公權作品只有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《蒙詔帖》等幾件,但歷史記載的柳公權碑帖卻多達107種(其中包括被後人考察為偽作者十餘件),這在唐代書法家中也是罕見的。　　(本文作者為山東大學歷史文化學院教授、副院長,系中國書法家協會會員)
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