《餘罪》是周星馳式電影：小痞子也有一顆英雄心
《餘罪》劇照
《餘罪》第一季剛剛火熱播畢，第二季也由於遭受盜版嚴重打擊而在12號提前全集上線。該劇改編自網路原創文學作家常書欣所著同名小說，在愛奇藝播出後引發了廣泛關注。目前該劇兩季在愛奇藝點擊率已近10億，豆瓣評分8.6分，口碑爆棚，不少網友表示，12集是一口氣看下來的。《餘罪》到底是一部什麼類型的網劇？它令人慾罷不能的魅力又在什麼地方？
落日謠 張一山;張承;葛錚 - 落日謠
立得住的小痞子
《餘罪》講述的是一個警校學渣混混餘罪，機緣巧合下被迫被選為卧底，藏身在大毒梟身邊搜集情報，幫助警察破案的故事。很顯然，從類型片角度看，《餘罪》是一部警匪劇。
何為警匪劇？就是以警察和匪徒為主線的影視作品，根據題材不同可分為諜戰型和對戰型警匪片。諜戰型警匪片，就是我們常說的卧底片，如《無間道》《竊聽風雲》，也包括《餘罪》；對戰型警匪片，則如《英雄本色》。
有城市的地方就有犯罪，有犯罪就會有警察和罪犯作鬥爭，因此警匪片是一種全球化的題材，像好萊塢、中國香港的警匪片都頗具盛名。觀眾喜歡看警匪劇，首先是因為這種題材本身強烈的戲劇衝突，警匪之間的鬥智斗勇險象環生、引人入勝。
但這並不是唯一原因，最傑出的警匪劇里，不僅有好看的戲劇衝突，更要有立得住的人物。就像《無間道》，它之所以成為警匪片難以逾越的高峰，正在於它超越了警匪片的內涵，深入到複雜的人性深處，以「貓」、「鼠」身份互換之後的兩個人去揭示「我是誰」的人性哲理命題，無論是劉健明還是陳永仁，都超越了簡單的善惡，他們是複雜而具體的生命個體。
在《餘罪》中，主人公餘罪也是個立得住的、鮮活靈氣、飽滿豐富的人物。餘罪不是我們常見的「高大全」英雄式人物，他一出場就流露出一股痞子氣。他因鬧事差點被開除，進入選拔後就開始偷奸耍滑。教官要求俯卧撐出汗浸濕身下的紙才能停下，餘罪就用辣椒發汗來偷懶；在為期四十天的城市獨自生存訓練當中，在身無分文、甚至衣服被搶光的情況下，依靠小聰明和歪門邪道，活得有滋有味；之後還利用訓練組，聚集起自己的「小團伙」，和考核組反著幹起來了……這樣的小人物居然能成為警察？
這不禁讓人想起周星馳式電影。《食神》、《武狀元蘇乞兒》、《喜劇之王》、《功夫》等影片無不是「小人物」與「大英雄」的矛盾與變化。
《喜劇之王》里那個被所有人瞧不起，被劇組當臭蟲般對待、連個飯盒也不給的不起眼臨時演員尹天仇，也在默默地堅持著夢想，「其實我是一個演員」，把《演員的自我修養》當做作重要的家當，維持著自己內心的尊嚴。
《功夫》里，包租公婆、裁縫兔子以及一群豬籠城寨居民，這群看上去再普通不過的草根民眾，到了關鍵時刻，卻爆發出巨大的力量，而星爺飾演的阿星更是以一記從天而降的如來神掌，解決了與火雲邪神的對峙，平凡的他那一刻如同宛若李小龍再世。還有《百變星君》里弔兒郎當被命運捉弄一夜身無分文的富二代，歷盡磨難卻永不放棄找到屬於自己的親情和愛情。《九品芝麻官》里的包龍興不顧個人安危，為了正義和尊嚴，與朝廷權貴們一爭高下。
周氏電影中的小人物，他們憤世嫉俗，放浪形骸，百無聊賴，但他們渴望著尊嚴，堅持底線與原則，儘管世事殘酷，他們都未曾停步；無論奔波凄苦，他們從不回頭。這大概就是小人物身上的光輝吧。
餘罪身上也是充滿著這種人性光輝。他表面上看弔兒郎當、痞氣十足、貪生怕死，但他本質上並不壞，他夠熱血善良、有原則講義氣，對心愛的女人純情忠貞，對兄弟朋友兩肋插刀，甚至為此鋃鐺入獄。總而言之，餘罪是那種好裡面帶點小壞，小壞又不掩蓋他的好的小人物。他的痞子氣，非但不令觀眾討厭，恰恰相反，缺點的存在讓餘罪這個人物形象顯得真切真實，因為這個世界上也許就不存在沒有任何瑕疵、十全十美的人。
餘罪就如同我們身邊的某個人，那麼熟悉的小人物，他們在生活中醜態百出，焦頭爛額，可我們卻能感受到他們生活的無奈，因為我們自己也不過是些沒有放棄生活的小人物。也因人物的真實，餘罪的每一次抉擇、每一次糾結、每一次痛苦，都輕易引起觀眾共鳴。
餘罪之所以是個小人物，不僅是他性格里有小壞，也在於他的胸無大志。他對此並不避諱，一開始他就坦誠自己之所以上警校，只是想當個小片警，這樣就可以護著賣水果缺斤少兩以次充好的老爹。可當他因天賦異稟而被許平秋選中當卧底時，他又該何去何從？
不出意料，他一開始就拒絕了，他屢次強調自己本是貪生怕死之人。當他被許平秋「設計」入獄面臨著當卧底或者當牢頭的二選一選擇時，他甚至向許平秋放話，他寧願當個牢頭。因為學籍和警銜都沒有命重要，他寧願進監獄也不想去送死，老爹只有他一個兒子，要靠他養老送終。
但小人物性格里的善良和正義，以及師姐林宇婧的男友死於販毒案的事，讓餘罪最終成了一名卧底。當然，在成為卧底後，他的第一個原則還是「活著比什麼都重要」，他提出了一切對保護自己生命有利的條件，並且表示，一旦他認為自己的生命遇到了威脅，就要立刻撤出。
餘罪怕死，事實上，每個人都怕死。正因為餘罪的怕，同樣身為肉眼凡胎的我們才能體悟到，卧底這份工作的危險，以及一個怕死之人做下這個決定所需要的勇氣、所承擔的壓力。
卧底生活的確步步驚心。餘罪雖然口口聲聲說怕，在每次精神瀕臨崩潰邊緣時都想著不幹了，但他還是忍受住卧底生活的血腥和殘酷，忍受住一次次毒打和考驗；在每一次執行任務時，他還是冒著生命危險費盡心力將消息傳遞出去，甚至還因此差點丟了小命。
他那麼怕死，可在死亡面前，身為警察的責任感和正義感卻令他一次又一次地戰勝對死亡的恐懼。在每一個這樣的危機時刻，責任、守護人民的安全等這些關鍵詞，不再只是空洞的辭彙，這些辭彙背後，一個怕死的靈魂最終戰勝了自己的恐懼和顫慄——因為正義和職責。
《餘罪》正是這樣一步一步，讓一個小人物，升華為一個大英雄。餘罪的英雄主義並不是拔高式的「高大全」，他不像好萊塢大片的英雄如美國隊長、鋼鐵俠那般義無反顧、視死如歸。「高大全」的英雄人物往往在一開始就能顯露出作為英雄的潛質，他們是神一般的存在，主宰自己的命運，改變現狀、力挽狂瀾。
但小人物沒有超人品質，他們無法掌控自己的命運，自身的缺點和劣勢讓他們的每一次轉變都顯得尤其艱難，也正因為艱難，更顯難能可貴。餘罪的英雄主義是小人物式的，是小人物在面臨生死抉擇時，戰戰兢兢、遲疑不決，但正義和良善的力量最終壓倒了恐懼和怯懦，集體的利益壓倒了對個人利益的考量。在抉擇的天平向正義傾斜的那一刻，他散發出的人性光輝就是英雄主義。此時，餘罪不但完成了自我命運的轉變，也完成了自我人格的升華。這種變化彰顯了正能量的主題也使得人物更加的豐滿。
《餘罪》為我們捕捉到了一個小人物走向大英雄的邊界時刻。事實上，善與惡、小人物與大英雄總是容易表現的，難以表現的是，善與惡的邊界，小人物與大英雄的邊界，以及人性在「看不見」邊界地帶的猶疑和抉擇。這個時刻的存在，讓《餘罪》超越了一般警匪劇，而具有某種深沉而動人的力量。
《餘罪》已經上線的第二季，也更加註重刻畫人性的深刻與黑暗，請持續關注。
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