淺議當代書法審美的四個層次

08-01

淺議當代書法審美的四個層次

稽山鏡水堂主人

當代書法的審美可以分為四個層次，呈金字塔狀分布。

第一層也就是最底下的一層是艷俗，格調雖不高，但卻具有廣大的群眾基礎，走江湖的大都屬於這一階層。

第二層是含蓄，古代書法中的精品大都屬於這一階層。有類於唐詩宋詞，需要細細品味才能體會其中的美。董其昌曾云：「吾書因生得秀色」，此「秀」當為「內秀」也。中國人本是最重含蓄之美的，然而當今書壇充滿了浮躁之氣，急功近利，很少有人能真正靜下心來去寫字，在展覽中真正有內涵的作品往往得不到青睞。正如倪永在中國書法網論壇給我的回復中所說：「二王之書法，單字漂亮，一行俱佳，整篇更絕，古人偉大在這方面。現在書風，大部分注重整體章法，而忽略了細節。這無疑是劍走偏鋒。今日的二王書風，已形成一個巨大的漩渦，外面的人要走進去，裡面的人想跳出來！……」

第三層是矯情。矯情，取自北京土話，原指那應該是扭捏、害羞、多用來形容女性的辭彙，用到人物性格里，應該解釋為做作，不講理，無理辯三分的意思。矯情在北京話里有「裝假」，「裝蒜」的意思。漢董仲舒《士不遇賦》云：「雖矯情而獲百利兮，復不如正心而歸一善。」用在書法中，可以理解為扭捏作態，大多數當代書法作品當屬於這一階層，是製作出來的而不是寫出來的。將古代書法與當代書法經過對比可以看到，古代重結構、少裝飾，而當代則重裝飾、輕結構，講究整體的華麗。古代書法注重細微的變化，而當代書法講究第一衝擊力。

第四層也就是處於塔尖的一層是病態。病態美一直是中國古代藝術中的一種意境，古詩中「留得殘荷聽雨聲」、「可堪孤館避春寒，杜娟聲里斜陽幕」，「空床卧聽南窗雨，誰覆挑燈夜鋪衣」等都是。楚王好細腰，宮中多餓死。小腳金蓮乃病態之美的極致。《紅樓夢》中的林妹妹弱不禁風，也是一個病美人。病態美在書法審美中處於一個較高層次，弄好了會迷死不少人，但弄不好的話則給人以「東施效顰」之感。在古代書法中，宋徽宗的瘦金書當屬於這一階層。現代書家如啟功先生晚年追求書貴瘦硬方通神，講求骨感，想必也是追求這種病態美。書法的審美到了金字塔最高一個等級的時候突然釋放開來，這就是當代書法審美的四個層次。

還有一種層次是簡約。在某種程度上，簡約處在審美最不接受的一個層次上，介於含蓄與矯情之間，並非大眾化，曲高和寡，欣賞的人自然只是少數。在書法中，八大、弘一、白蕉的作品當屬於這一階層。用筆起落無痕，結體上有一種散淡之美。近年來陳忠康、李雙陽的書法即是在追求這種簡約之美，其作品體現出來的雖非我心目中的理想境界，質疑其水平降低的人也不在少數，但至少這種勇氣還是值得欽佩的，因為他們畢竟在做自己真正想做的事情。