【為什麼要告訴我這舞台是斜的??】聽Friedemann Vogel聊洛桑比賽經歷

為什麼要告訴我這舞台是斜的??聆聽 Friedemann Vogel 的傾情講述...本月，洛桑比賽合作舞團德國斯圖加特芭蕾舞團(Stuttgart Ballet)順利完成了中國地區的巡演。而在巡演最後一站北京，國家大劇院的舞台上，我們有幸見到了該團首席舞者，1997年的洛桑比賽獲獎選手Friedemann Vogel。不僅如此，我們還請他為大家講述了早年學習芭蕾，參加比賽的經歷。文章較長，大家要堅持到底喲~~

Friedemann在國家大劇院接受我們的採訪。動圖拍攝及製作：某兔RC

舞蹈，是我自己的選擇

首先，激發我開始學習舞蹈的動力並非來自外界，而是來自我自己。想要跳舞的慾望，可以說是一種發自我內心的自然衝動，所以我並不需要其他的推動力，而是順理成章地走近了芭蕾。最初我是在斯圖加特的約翰·克蘭科芭蕾舞學校（John Cranko School， 洛桑比賽合作學校）接受訓練，我們的學制是八年。

2012年第40屆洛桑比賽Gala演出中Friedemann與Polina Semionova表演《羅密歐與朱麗葉》陽台雙人舞。

洛桑比賽資料圖片，拍攝者：Gregory Batardon

但不盡人意的是，當我在那裡待到五年級的時候，已經差不多完全忘記了自己最初對舞蹈的熱愛。我感到自己身上幾乎所有發自內心、自然流露的表現慾望，無論是動作上的，還是情緒上的，都被無情地壓抑、抹殺和否定了！

2012年第40屆洛桑比賽Gala演出中Friedemann與Polina Semionova表演《羅密歐與朱麗葉》陽台雙人舞。

洛桑比賽資料圖片，拍攝者：Gregory Batardon

回憶起來，那時我甚至覺得芭蕾一點兒意思也沒有，早就不再是我內心的衝動和慾望......可是要知道在學校的最後三年，是從學生到舞者的重要轉折期。

2012年第40屆洛桑比賽Gala演出中Friedemann與Polina Semionova表演《羅密歐與朱麗葉》陽台雙人舞。

洛桑比賽資料圖片，拍攝者：Gregory Batardon

然而就在那時，因為斯圖加特芭蕾舞團和約翰·克蘭科學校與摩納哥格蕾絲公主芭蕾舞學校有一些合作關係，所以我可以去參加一些交流活動。也就是在那裡，我重新找回了那種強烈的想要舞蹈的慾望。那些曾經被束縛的，都在這裡被釋放了！而這一切，必須歸功於一位對我影響至深的人生導師！

如果沒有她，就沒有今天的我

在我的舞蹈生涯中，有過這樣一位老師：她博學、睿智，不僅在芭蕾方面給了我最好的訓練和指導；而且還教我做人，為年少的我樹立人生觀、世界觀。直至今日，我還是會時常回憶她曾經給我的教導。可以說，如果沒有她，就沒有今天的我！這位老師就是摩納哥格蕾絲公主芭蕾舞學校曾經的校長Marika Besobrasova。她有一雙敏銳的眼睛，可以發現不同舞者身上的不同特質，並幫助他們去探索自我，開發自我，糾正自我。我就是在她的引導下，打破了束縛，找到了屬於自己的表現方式。

Marika Besobrasova(1918—2010)，該圖片來自網路，

拍攝者：Vincent Loermans。

對於年輕舞者而言，吸取新鮮事物是非常容易的。但同時也必須看到，他們是欠缺判斷力的，所以需要好的老師來引導他們。這種引導最好是持續的，具有一定延續性的，而不要是間斷的或短期的。所以我深感自己是幸運的，因為我在很小的時候就遇到了自己的「伯樂」，認定了這是一條正確的道路，並有幸一直追隨這位人生導師！

洛桑是我人生中的第一場比賽

在我17歲那年，Besobrasova老師建議我去參加洛桑國際芭蕾舞比賽，這也是我人生中的第一場比賽。賽前她一直為我排練，後來又陪同我赴賽。洛桑比賽與其他賽事不同，一直以來都不允許指導教師在比賽期間為選手排練指導，這樣做的是為了考驗選手的獨立生存能力。

Friedemann於1997年參加洛桑比賽。洛桑比賽資料圖片因為當你進團工作以後，沒人會像老師一樣照顧你，也不可能隨時有人在身邊像媽媽一樣呵護你。對於一位職業舞者而言，演出前自己化妝，管理好服裝，準備好音樂，調整好心態等等，都是必須具備的職業素養。所以Bresobrasova老師在比賽期間始終將自己置身其外，因為該教的都教過了，是時候考驗我自己了。

這是個與眾不同的比賽

正如我之前所說，洛桑比賽非常不一樣。它不僅是一場比賽，而且是一次對選手進行職業素養評估的考試。我參賽的時候，洛桑比賽還在採用淘汰制，每天每輪都有選手被淘汰。你會眼睜睜地看著身邊的某位選手，在上完芭蕾課之後就被告知無法晉級了。當然現在的洛桑比賽已經不這麼做了。但即使採用淘汰制，評委也不會因為你這一天的表現就把你刷下去。

今年4月，Friedemann與中央芭蕾舞團首席舞者王啟敏合作演出了約翰·克蘭科版本的《羅密歐與朱麗葉》。圖片拍攝者及授權者：劉陽例如，你這天轉了五個圈兒，但評委認為你成不了一位優秀的舞者，那他們依舊會把你淘汰。與之相反，今天你表現得極其糟糕，但評委看到了你的天分，對你的未來發展有信心，於是他們依舊會把你留下來。所以，洛桑比賽更多的是考察年輕選手的綜合天賦和能力，而不僅僅是比賽那一天你完成得有多好。

今年4月，Friedemann與中央芭蕾舞團合作演出了約翰·克蘭科版本的《羅密歐與朱麗葉》。該圖片拍攝者及授權者：劉陽

後來我也參加了很多其他的比賽，但其實我從骨子裡就不是一個喜歡比賽的人。必須承認，當年去洛桑參賽，讓我感到了一種與眾不同的氛圍：我只需要盡情跳舞，享受身在其中的樂趣，就好了。因為在那兒，你只要具備足夠的天分，自然會有人從中發現你，發掘你，並幫助你。

為什麼要告訴我這舞台是斜的？？

其實第一天比賽，當我站在劇院舞台上的時候，我根本沒有意識到舞台是傾斜的。對我而言，一切都很正常，也不存在什麼動作完成上的問題，轉圈兒啊什麼的都挺好......

今年4月，Friedemann與中央芭蕾舞團首席舞者王啟敏合作演出了約翰·克蘭科版本的《羅密歐與朱麗葉》。該圖片拍攝者及授權者：劉陽

後來，一位指導老師對我們說：「大家注意啊，這舞台是向觀眾席傾斜的哦，所以你們轉圈兒的時候，最好視線往上抬一些。」然後......然後一切都完蛋了！！在這之前，我轉圈完全沒有問題。可你知道，有的年輕人，在得到類似這樣的心理暗示以後，立馬會產生很重的心理負擔。比！如！我！

今年4月，Friedemann與中央芭蕾舞團合作演出了約翰·克蘭科版本的《羅密歐與朱麗葉》。該圖片拍攝者及授權者：劉陽

從那時起，斜台就成了我的難題。後來我只要一站到斜台上，就會本能地想起「轉圈時要往上看」的要求，結果自己原有的協調性和直覺就被打破了......無論是莫斯科大劇院、馬林斯基劇院還是別的。最難的是米哈伊洛夫斯基劇院，因為檯面小，所以你能更明顯地感覺到它的傾斜度，因此就更難完成。總之，我只能說，很遺憾，傾斜的舞台真的不是我的擅長。

Friedemann在國家大劇院接受我們的採訪。動圖拍攝及製作：某兔RC

我用我的方式回報培養我的學校

在洛桑比賽的頒獎典禮上，我和其他決賽選手一起列隊站在舞台上。當聽到自己的名字被叫到時，真的好難以置信啊！因為就像之前說的一樣，我剛剛經歷了轉學的瓶頸期，剛剛找到了新的老師，然後就來參加這個比賽了。那時的我並沒有太多自信，連進決賽這事兒都不敢想。能一天一天看見自己的名字出現在下一輪的名單上，就已經很滿足了。所以我完全沒有想到自己竟然可以拿獎！

Friedemann出演《吉賽爾》中的阿爾伯特，拍攝者：Roman Novitzky ，版權由拍攝者及斯圖加特芭蕾舞團共同所有。? Stuttgart Ballet獲獎之後，評委問我想用這份獎學金去哪兒進修。當時我剛轉學到格蕾絲公主芭蕾舞學校，而且Besobrasova老師給我提供了全額獎學金，我也願意繼續追隨她。所以我最終還是選擇了【現金獎】(編者註：這一獎項在洛桑比賽歷史上存在過很長時間，後來棄用），並把全部獎金捐贈給了培養我的格蕾絲公主學校。

Friedemann出演《睡美人》中的王子，拍攝者： Hasegawa，版權由拍攝者與斯圖加特芭蕾舞團共同所有。? Stuttgart Ballet

如果你要問我為什麼這麼做，我想是因為這所學校有一種非常動人的魅力。它是一幢建在山崖上的粉色房子。那裡的老師和學生們一起營造了一種積極向上、團結一致的氛圍。就算我離開學校很多年了，那種溫暖的感受依然與我同在！

今年7月底，Friedemann回到了位於摩納哥的格蕾絲公主芭蕾舞學校，圖片來自其本人Instagram賬號，於2016年7月27日發布。

最近我剛剛回去過，回到了之前上課的教室，還在那兒練了功。那種精神依舊洋溢在空氣中，很讓人感動。這個大家庭，相信讓許多從那兒走出來的學生，都難以割捨。所以，我永遠是格蕾絲公主芭蕾舞學校的學生！如果有機會，我會隨時回去，看小朋友們上課，或者為這所學校提供幫助。

斯圖加特芭蕾舞團是我的正確選擇

畢業前的一年，我的哥哥Roland Vogel（編者註：當年斯圖加特芭蕾舞團的首席舞者，現任格蕾絲公主芭蕾舞學校的芭蕾大師）邀請我去團里上課。所以我就在暑假期間去參加了一次演員的早課。課後，團長Reid Anderson先生便告訴我，他願意在我畢業後給我一份群舞合約。

Friedemann在《波萊羅》演出中，拍攝者不詳，版權由斯圖加特芭蕾舞團所有。? Stuttgart Ballet

其實在此之前，我和朋友們早就開始計劃一起出去考團了。然而沒想到我在畢業前就已經確定了加入斯圖加特芭蕾舞團，一切都非常順利。我想，如果當時情況並非如此，我也會去這個舞團面試，因為斯圖加特一直是我的首選。事實證明，這也是我人生中非常正確的抉擇。

給參賽選手們的寄語

對即將參加洛桑比賽，或者期望在未來參加比賽的小朋友們，我希望你們能將這場比賽視為一次寶貴的經驗積累過程。我所說的，不僅是去到洛桑現場的那段經歷，還有賽前的準備工作，例如排練變奏作品和現代舞作品的過程。這些既能幫助你增加更多的表演經驗，還可以在一段集中的時間裡，培養你的專註度和持久力。

Friedemann演出《奧涅金》，拍攝者：Roman Novitzky ，版權由拍攝者與斯圖加特芭蕾舞團所有。? Stuttgart Ballet

同時，從你的城市遠赴洛桑的這場旅行，在未來沒人能將它從你的記憶里抹去。即使你沒能晉級，它也會有助於你的成長，會讓你更加堅強。此外，它還能開闊你的眼界，看清舞蹈的最高標準，讓你更加清楚地認識自己的問題，去思考如何解決這些問題，從而幫助你向職業舞者邁進。所以，請大家加油吧！

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Instagram：friendemannvogel

facebook：Friedemann Vogel

編後記 這次與Friedemann Vogel的對話之所以得以成行，首先要感謝國家大劇院和斯圖加特芭蕾舞團給予我們支持，以及在訪談中協助我們的三位志願者！更加要感謝Friedemann Vogel在百忙之中抽出時間，支持洛桑比賽在中國地區的宣傳工作！作為世界級明星舞者，他也是中國觀眾的好朋友。今年11月，他還將再度現身國家大劇院的舞台，參加《國際明星芭蕾精品薈萃》的演出！喜歡他的觀眾們，一定不要錯過演出哦~~《國際明星芭蕾精品薈萃》

2016年11月26日/27日

北京·國家大劇院

封面圖片：Sebastien Galtier，版權歸拍攝者與斯圖加特芭蕾舞團共有。? Stuttgart Ballet 該圖片由斯圖加特芭蕾舞團授權。

採訪及圖文編輯：趙吹吹

採訪助理及終審校對：某兔RC

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