清-蔣廷錫繪畫作品欣賞-1

蔣廷錫（1669-1732），清代畫家。字南沙、揚孫，號西谷，又號青桐居士。江蘇常熟人。官至大學士。擅花卉，以逸筆寫生，奇正率上，敷色暈墨，兼有於一幅，能自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。點綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅緻。傳世作品有《竹石圖》、《花卉圖》、《野菊圖》、《四瑞慶登圖》。

【名稱】清 蔣廷錫 海棠牽牛圖【年代】清代【簡介】立軸，絹本，縱107.6厘米，橫54.5厘米。南京博物院藏。

此畫中描繪秀石之後，一竿翠竹挺立，有牽牛纏繞其上，花朵欹正向背，生動自然，石下一叢海棠正第次開放。全圖用筆用色講究，翠竹以雙鉤法描出，略施淡彩。以淡墨渲染牽牛葉片藤條，花朵略著花青，焦墨點提花心，淡雅秀逸。畫面清新靈潤，盡顯逸筆神韻。

【名稱】清 蔣廷錫 芙蓉鷺鷥圖【年代】清代【簡介】立軸，紙本，設色，縱127.7厘米，橫60.5厘米。北京故宮博物院藏。

此畫描繪芙蓉、葦草，溪邊一隻鷺鷥側立，葦竿上棲息一鳥，俯瞰鷺鷥，形態生動。用簡括幾筆，勾出鷺鷥的生動神韻，風格獨具。花鳥生動自然，無雕琢之痕。用淡墨渲染枝葉，焦墨點綴花蕊，筆墨中略加赭色，淡逸雅緻。

【名稱】清 蔣廷錫 柳蟬圖【年代】清代【簡介】立軸，絹本，墨筆，縱94厘米，橫48.5厘米。北京故宮博物院藏。

此畫以秋風蕭瑟中兩隻寒蟬為題，以逸筆寫出。墨筆中略加赭石，點葉舒放自然，對寒蟬刻畫準確生動，寫中帶工。構圖簡潔明快。自題七言一首。

蔣廷錫 君子受福尺寸：157×44cm款識：君子受福素亭老親翁大人雅屬甲午秋南沙蔣廷錫，鈐印：蔣廷錫印（朱文），生機（朱文），梅景書屋秘籍（朱文）。

蔣廷錫 松石牡丹 立軸材質、形制：立軸 設色絹本 尺寸：161.5×67.5cm

蔣廷錫 工筆花鳥 冊頁 （八開）尺寸：10.5×19.5cm×8

蔣廷錫 長春富貴圖 立軸尺寸：151×74cm

蔣廷錫 （款） 甲午（1714年）作 群雞 立軸尺寸：171×51cm創作年代：甲午（1714年）作題識：康熙甲午八月，蔣廷錫。鈐印：西谷、蔣廷錫印說明：附入境單。帶盒。作者介紹：蔣廷錫，字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，又號清桐居士，江蘇常熟人。御史伊子。康熙四十二年進士，官至大學士。工書，善畫。間作水墨折枝窠石，以及蘭竹小品。

蔣廷錫 臨金繢本 冊頁 （12開）尺寸：14.5×21cm×12款識：臨宋畫苑金繢秘珍冊。臣蔣廷錫恭寫。鈐印：臣、廷、錫鑒藏印：天恩八旬之寶、靜心齋寶、膠西周氏、墨南寶愛備註：周墨南舊藏。

蔣廷錫 芙蓉鴛鴦圖 立軸尺寸：153×45cm款識：滿江紅處放芙蓉，水鳥雙樓樂意濃，莫謂秋容原冷淡，秋容艷冶勝春容。南沙蔣廷錫。鈐印：[蔣廷錫印] [西谷]收藏印：[乾隆鑒賞] [石渠寶笈] [乾隆御覽之寶] [三希堂精鑒璽] [宜子孫]說明：蔣廷錫，江蘇常熟人。字揚孫，一字西君，號南沙，西谷，青桐居士。康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎，戶部尚書，文華殿大學士，太子太傅等職，是清代中期重要的宮廷畫家之一。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，得惲壽平韻味。

蔣廷錫 （款） 國色天香 扇面

尺寸：16×49cm

題識：臣蔣廷錫恭畫。鈐印：蔣廷錫印、乾隆御覽之寶說明：附入境單。蔣廷錫，字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，又號清桐居士，江蘇常熟人。御史伊子。康熙四十二年進士，官至大學士。工書，善畫。間作水墨折枝窠石，以及蘭竹小品。

蔣廷錫 凌波仙子 鏡心

尺寸：48×17cm

題識：臣蔣廷錫。印鑒：臣廷錫（朱白）

蔣廷錫 幽蘭圖 扇片

材質、形制：扇片 設色金箋

款識：南沙蔣廷錫。鈐印：蔣廷錫印、楊孫

蔣廷錫 花鳥 扇面

尺寸：18×54cm

題識：臣蔣廷錫恭繪。鈐印：蔣廷錫、恭繪

蔣廷錫 秋花圖 扇面

尺寸：19×54cm

題識：蔣廷錫鈐印：蔣廷錫印、朝朝染翰來源：美國迴流

蔣廷錫 丙申（1716年）作 杞菊延年 立軸尺寸：107×52cm題識：丙申秋九月寫於燕台書屋。南沙蔣廷錫。鈐印：蔣廷錫印、揚孫、漱玉藏印：白門李氏珍藏、宜興任伯軒鑒藏印作者介紹：蔣廷錫，字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，又號清桐居士，江蘇常熟人。御史伊子。康熙四十二年進士，官至大學士。工書，善畫。間作水墨折枝窠石，以及蘭竹小品。

蔣廷錫 1720年作 藕花香雨圖 立軸尺寸：174×61cm創作年代：1720年作題識：庚子仲秋月，寫於翰墨山房，西谷外史蔣廷錫。鈐印：蔣氏廷錫說明：呂迪題跋。蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人。字揚孫，一字酉君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士。清代康熙、雍正年間的著名花鳥畫家，變惲南田沒骨法之纖麗，開創「蔣派」花鳥畫。

蔣廷錫 花鳥冊 冊頁尺寸：23×20cm×10題識：南沙蔣廷錫寫。鈐印：廷、錫題籤：蔣揚孫寫生，銅山張伯英曾觀。壬申秋七月。鈐印：張勺圃來源：美國迴流。附文物臨時入境單。

蔣廷錫 癸未（1703年）作 花卉蔬果冊 冊頁尺寸：27×21cm×20創作年代：癸未（1703年）作題識：癸未二月，西谷廷錫書於津門客舍。鈐印：廷錫私印、酉君、熙文珍秘作者介紹：蔣廷錫，字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，又號清桐居士，江蘇常熟人。御史伊子。康熙四十二年進士，官至大學士。工書，善畫。間作水墨折枝窠石，以及蘭竹小品。

蔣廷錫 己亥（1719年）作 折枝花卉 手捲尺寸：23.5×134.2cm鈐印：蔣廷錫印、揚孫、漱玉 、青桐軒書畫記題識：己亥秋日，臨周之冕筆。南沙蔣廷錫。後紙：1.馬履泰（1746-1829）跋：南沙中堂此幀用筆如印沙畫泥，而春韶之意自見，非膚清者所能效顰也。時嘉慶七年（1802年）十月二十六日，杭人馬履泰記於魯金晉石之齋。 鈐印：秋葯、馬履泰印2.馬履泰再跋：畫中所貴士氣者在筆耳。不知用筆，雖摹寫極似，終隸都者料匠矣。呵呵。嘉慶甲子（1804年）三月又題。秋葯庵主。3.潘承謀（?-1934）跋：文肅畫以逸勝，張浦山畫征錄謂，擬其所至，直奪元人之席。其流傳設色極工者，皆其客所作。秦逸芬桐蔭論畫謂，寫生頗有南田餘韻。所見純乎水墨，蘭竹小品，韻致在青藤白陽之間。是文肅真跡妍娟工麗者，世不多覯。此捲風神瀟洒，逼近少谷。正浦山所謂或率或工，或賦色或暈墨，間出於一幅中者。丁巳長夏，省安潘承謀識。 鈐印：承謀私印、彥均室4.華士巽（1893-1965）跋：南沙相國當康熙雍正朝，主上整飭臣工惕厲，非如乾隆時大臣專事優遊歲月，沈緬書畫而己。南沙以輔弼之暇，遊戲筆墨，故在青藤白陽之間者，方為真跡，何來如許工夫作插花美女之態，如世俗所傳之工筆耶。秋葯庵主稱其用筆如畫沙印泥，可謂南沙知己。桐蔭論畫載：秋葯乾隆丁未進士，深於畫理，列入逸品。書法宗唐人，古健似李北海云云。此卷現歸東孚先生，永為蔣氏世寶。癸未南至日，繹之華士巽謹題。 鈐印：華、士巽、繹之、觀外閣主毛庚（?-1861）題引首：南沙逸品。咸豐壬子（1852年）秋仲，毛庚。 鈐印：毛庚之印、西堂籤條：蔣南沙花卉真跡逸品。吳郡汪景熙題。鑒藏印：蒼虯心賞

蔣廷錫 吐艷圖 立軸 蔣廷錫 壽桃雙鶴 立軸

蔣廷錫 1709年作 香風 立軸尺寸：67×43cm款識：洗硯試新墨，香風拂繭紙。莫嫌蘭葉稀，葉多傷蘭蘂。己丑十月望寫于海淀成坐軒，並題一絕句，酉君蔣廷錫。印鑒：廷錫私印（白）、蔣西谷（朱）、忘機心宇曠（朱）、靜中觀造化（朱）鑒藏印：乾隆御覽之寶（朱）、石渠定鑒（朱）、三希堂（白）、戴芷農鑒賞章（白）蔣廷錫，江蘇常熟人。字揚孫，一字酉君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。康熙四十二年（1703）進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清代中期重要的宮廷畫家之一。能詩善畫，多作寫生花卉及蘭竹小品，工整、簡率間出，或水墨、或色墨並施，頗有韻致。著《青桐軒秋風》、《片雲諸集》。

蔣廷錫 花卉 立軸 蔣廷錫 花鳥 立軸

蔣廷錫 群仙獻壽 立軸

尺寸：167×45cm

題識：群仙獻壽。壬午旾三月法，元人筆意。南沙蔣廷錫寫。鈐印：蔣廷錫印

蔣廷錫 孔雀圖 鏡心

尺寸：126×60cm

題識：戊子仲夏，仿宋人粉本於清桐軒，南沙老人蔣廷錫制。鈐印：蔣廷錫印

蔣廷錫 （款） 癸丑（1732）年作 九秋圖 立軸

尺寸：179×89cm

題識：九秋圖。康熙癸丑菊月寫意。蔣廷錫。鈐印：蔣廷錫印、西谷、覺今是而昨非、望堂墨

蔣廷錫 1723年作 芙蓉雙鴨 立軸尺寸：121.5×57.5cm創作年代：1723年作款識：癸卯十月寫南沙蔣廷錫。鈐印：[蔣廷錫印] [翰梁]

蔣廷錫 1714年作 花卉 立軸

尺寸：98×49cm

鈐印：揚孫一字酉君、廷錫寫意款識：日日年年忙裡過，搃然忙殺是閑忙。今朝閑寫閑花草，始覺閑中日月長。甲午冬，廷錫戲題。秦仲文題籤鑒藏印：蘭汀鑒賞、邢氏家藏、秦仲文鑒賞印秦仲文舊藏

蔣廷錫 1716年作 雙燕圖 立軸

尺寸：164.5×88.4cm

款識：仿王淵法時丙申清明前有數日也，南沙蔣廷錫。鈐印：[廷錫之印] [南沙]

蔣廷錫 花鳥 立軸尺寸：149×45cm

款識：南沙蔣廷錫。鈐印：[廷錫之印] [南沙]

蔣廷錫 荷塘鳴禽圖 扇面材質、形制：扇面 設色泥金款識：臣蔣廷錫恭畫。鈐印：[臣廷錫] [朝朝染翰]收藏印：[玉琪觀賞] [玉琪珍藏]說明：1.收藏印「玉琪觀賞」、「玉琪珍藏」即馬玉琪，台灣著名京劇表演藝術家，著名收藏家。2.蔣廷錫，江蘇常熟人。字揚孫，一字西君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清代中期重要的宮廷畫家之一。卒後謚文肅。中國清代畫家。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅，能自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。點綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅緻。

蔣廷錫 歲寒三友 扇面

材質、形制：扇面 設色泥金

款識：臣蔣廷錫恭繪。鈐印：[臣蔣廷錫]

蔣廷錫 梅花水仙 扇面

尺寸：16×47cm

題識：臣蔣廷錫。鈐印：蔣廷錫

蔣廷錫 （款） 香蘭 扇面

尺寸：16×47cm

題識：南沙蔣廷錫。鈐印：蔣廷錫印、揚孫鑒藏印：蕪書亭主珍藏

蔣廷錫 大吉 鏡心

尺寸：79×33.5cm

款識：臣蔣廷錫恭畫。鈐印：廷錫私印（白文）、酉君（朱文）收藏印：人比黃花瘦（白文）

蔣廷錫 1716年作 竹菊貞石 立軸尺寸：108×51.5cm款識：丙申秋九月寫於燕台書屋，南沙蔣廷錫。鈐印：蔣廷錫印 揚孫 漱玉鑒藏印：白門李氏所藏 宜興任伯軒鑒定印

蔣廷錫 花鳥 立軸尺寸：93×35cm鈐印：蔣廷錫印、青桐居士款識：青桐居士廷錫。

蔣廷錫 鳥譜 （四幀） 鏡心

尺寸：41×41cm×4

鈐印：臣廷錫（四次）、朝朝染翰（四次）說明：每幅之側，分別有松花、寒露、金眼、狗頭雕小簽。《鳥譜》最早為蔣廷錫所繪，共十二冊，每冊三十頁，著錄於《石渠寶笈初編》，今已不知下落。現存鳥譜為乾隆十五年宮廷畫家余省、張為邦根據內府所藏蔣廷錫原本，歷時十一年摹成，亦為十二冊，其中1-4冊現存台北故宮，5-12冊現存北京故宮。此四開，早年流出海外，左側對題已為人截去，現據右上方所題知為「寒露、松花、金眼、狗頭雕」等四開，其中，「寒露」一開背後有墨書「十」、「廿五」等字樣，或即表明為第十冊第二十五開，為裝裱成冊時所書序號。所鈐「臣廷錫」、「朝朝染翰」二印亦與《石渠寶笈》所記相同，在蔣廷錫原作已不存的情況下，有此四開或可窺其原作之一斑。

蔣廷錫 1702年作 孔雀仙芝 立軸尺寸：134×73cm款識：一身金翠盡不得，萬里山川來者稀。壬午年長至後二日仿北宋徐崇嗣本廷供奉臣蔣廷錫畫。鈐印：[臣酉君印]

蔣廷錫 桃花鸜鵒圖 立軸尺寸：152×50.5cm鈐印：蔣廷錫印、揚孫一字酉君題識：南沙蔣廷錫寫。著錄：日·鈴木敬編纂《中國繪畫總合圖錄》（4）《日本篇Ⅱ寺院·個人》，191頁JP-057，東京大學出版會，1983年出版。

蔣廷錫 花鳥 鏡片四屏 設色花綾154×51 cm.×4?約7平尺(每幅)鈐印∶蔣廷錫印 款識∶雍正甲辰花朝前日。南沙蔣廷錫。（李梨根據網路資料編輯收藏）

蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人。字揚孫，一字西君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學。清代康熙、雍正年間的著名花鳥畫家，變惲南田沒骨法之纖麗，開創「蔣派」花鳥畫。

著名的花鳥畫家　　蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家，清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之後，蔣廷錫學其沒骨畫技，變其纖麗之風，開創了根植江南、傾動京城的「蔣派」花鳥畫。

出生於官宦世家　　然而作為名父之子，出生於官宦世家的蔣廷錫並不僅僅是一位著名的畫家，他同時也是一個通曉為官之道、體恤民情的封建官吏，一個博古通今的學者，一個頗有才華的詩人。蔣廷錫為康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時期位尊權重的名臣。他六十歲的時候不但身任文華殿大學士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，並任《明史》總裁，足見朝廷對他的看重。清世宗曾命他將陳夢雷原輯的《古今圖書集成》重輯，各門各類洋洋大觀，展現了他廣博而深遠的學力。同時在詩壇上，他是宋犖所稱賞的江左十五才子之一，被長一輩詩人錢陸燦稱為「機杼於子美而縱橫出入於香山、東坡、山陰之間」，是「無所不學焉，無所不舍焉」能夠「嶄然自成」，「善學」而「早悟」的後起之秀。

現存他的詩集　　現存他的詩集包括《青桐軒詩集》六卷、《片雲集》一卷、《西山爽氣集》三卷、《破山集》一卷和《秋風集》一卷等。其中有投贈詩、題畫詩、送別詩、紀游詩、閑情詩、懷古詩等各種題材，讀之能夠看到蔣廷錫對於自然人情的認識以及在此基礎上對人生的感悟。

多重身份　　官吏、學者、詩人、畫家，蔣廷錫的多重身份是中國封建社會文人畫家有著廣泛而深厚的修養並積極入世的一個典型例子，蔣廷錫被稱為士夫畫家或者文人畫家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫跟文人畫聯繫在一起，誤以為他是宮廷畫家的倒大有人在。因為他的確有供御的作品，署「臣」款的繪畫即是。這些畫一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大並且風格富麗堂皇，若從風格來論，很少為文人畫家涉足，的確像是宮廷畫家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應該看到，蔣廷錫的繪畫特徵較為複雜。在眾多的評論中，清朝張庚對他的評價比較全面：「以逸筆寫生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈墨，一幅中恆間出之。」張庚指出了蔣廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，並從游於惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫並不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩；畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時而又像明朝的寫意花鳥，勾花點葉，飄逸風流。

對歷史上花鳥畫家的評價

　　蔣廷錫有一首《扶鄭羲贈花卉卷長歌以報》，非常能反映他對花鳥畫傳統的看法。詩的前面一半寫馬元馭繪製花卉筆力之高，後一半寫的是他對歷史上著名花鳥畫家的評價：「華光和尚畫者師，得其傳者楊補之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒骨尤獨奇。下至黃筌與錢選，暈碧裁紅顏色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中沈周石田翁，手腕隨處生春風。特為古人開生面，今之學者稱正宗。吾子本領復誰讓，當時應在包山上。膽大運起抗鼎筆，精思肖出纖毫狀。感君贈我畫十幅，我為報君歌一曲。畫長歌短君莫輕，歸來補寫千竿萬竿竹。」其中可見他對徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒骨法較為服膺，而對黃筌、錢選的平塗設色畫法感覺不夠有生趣，他最為推崇的花鳥畫家是沈周，而認為馬元馭的技法不在陸治之下。 南京館藏的《海棠牽牛圖》　　南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》就是一幅沒骨法與勾勒法並用的作品。畫中翠竹與牽牛花朵、海棠花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以後，也是洗盡鉛華、不著妖媚。依畫中所題「模元人筆法」，畫家可能有意取元朝畫家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊頁中題：「不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳。」「勾描尚存南宋人意，不用焦墨，恐落浙派耳。」其實這兩幅畫都採用了沒骨與勾勒並用，設色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已與南宋人的細膩勾勒相去甚遠，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見到的蔣氏作品非常接近：「嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點心，累累明析。葉用墨染亦工緻，旁發一稚枝以焦墨染三蕊於上，蒂用雙勾，筆筆名貴。」 筆下的花卉生態栩栩　　由於水墨工具的靈活容易發揮，不拘泥於工緻，蔣廷錫筆下的花卉雖設色簡淡，卻生態栩栩。但對於水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，並不借筆墨隨意發揮，而是相當克制的。他的墨荷花冊頁「仿天池筆，稍就規矩，不能狂毋寧狷也」。他的墨牡丹冊提出「寫牡丹當於整齊中求生動，若筆太松放便非牡丹品格。」蔣廷錫雖喜用墨筆，但絕不同於明朝青藤白陽的大寫意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關於蔣廷錫繪畫的真跡，畫史上有很多說法：「有設色極工者，皆其客潘林代作也。」；「流傳世間者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也。」；「既貴顯，矜重不苟作。今所傳長卷大軸，皆贗本也。」；「大約妍麗工緻者，多系門徒代作，非真跡也。」這些說法以及張庚所描述的所見其菊花扇面的風格，讓人對一直以來所認為的蔣廷錫雍容華麗的風格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書房，並且後來成為深受皇帝喜愛的畫家，蔣廷錫這種風格的真跡一定是存在的。 　　北宋末年，宋徽宗的畫院常以唐詩作為試題，還令宮廷畫家學習儒家經典，稱之為「畫學」，並且將貴族子弟編入「士流班」，大有將宮廷畫家文人化的傾向。《宣和畫譜》不僅提倡花鳥畫要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協和氣的功能，更提倡對花鳥知其名、識其理，在畫花鳥的時候有所寓興。宋朝宮廷畫院花鳥畫的繁榮似乎驗證了學識、詩情的培養對花鳥畫家的重要性，至今看來，這種對花鳥畫家的訓練以及對中國花鳥畫功能的探討仍然相當有效與深刻。

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