「諾貝爾文學獎沒有欠中國」

「諾貝爾文學獎沒有欠中國」2010-10-11 10:02:52 評論(4)條 隨時隨地看新聞核心提示：秘魯作家馬里奧·巴爾加斯·略薩日前摘得了本屆諾貝爾文學獎的桂冠。21世紀網專欄作者、書評人思郁接受媒體採訪對該獎項發表了看法。她認為，略薩獲諾貝爾文學獎是「實至名歸」，但諾獎沒有欠中國——除非魯迅先生在世。東莞時報：您是從什麼時候開始接觸略薩的作品的？思郁：嗯，最早還是通過雲南人民出版社出版的那套拉美作家叢書吧。東莞時報：略薩的作品給您的總體印象是怎樣的？思郁：與其說是略薩的作品給我的印象，倒不如是拉美作家群體給我的一種印象，就是從馬爾克斯，富恩特斯，科塔薩爾，略薩等，他們這個拉美作家群體傳遞出的一種總體印象，他們似乎有某種共性。這是我當時讀略薩的起點。你完全可以從他們的作品與英美作家的作品區別開來，這種現實主義與我們常常談到的英美作家傳統中現實主義最大的區別就在於，他們深深紮根於拉丁美洲那個神秘的蠻荒之地。東莞時報：具體至略薩呢？思郁：如果非要具體談略薩的話，就是一種我們常說的結構現實主義風格吧。我在書評中也寫過這點，「如果說揚名於上世紀六十年代文學爆炸中的拉美作家群有他們的共同之處的話，首當其衝的應該是一種強烈的現實主義觸感。」當然，與我們通常所言的社會現實主義或者批判現實主義這樣的意識形態區分有所不同。拉美作家群以文學本身的流變作為標準，劃分為社會現實主義、心理現實主義、魔幻現實主義和結構現實主義。正如《綠房子》的序言中所說，這四個流派其實是一個流派的四種變體，其共同點就是現實主義，這就是拉丁美洲文學創作的優秀傳統。我們也都熟知了馬爾克斯是魔幻現實主義的代表，而略薩往往被稱作是「結構現實主義的大師」。略薩的身上有拉美那片土地的神秘烙印東莞時報：您喜歡他的哪些作品？是否可以簡單介紹其內容，並給出你的評價？思郁：如果單純從文本的愉悅程度上來衡量的話，我更喜歡法國文學，法國文學很「輕逸「。但是我喜歡拉美作家是那種發自心底的敬仰和敬畏，你可能閱讀的過程不簡單。像博爾赫斯說的，有些作家，讀他的時候你會感覺在跟他進行一場搏鬥，這種喜歡更為厚重，不能用簡單的愉悅來衡量。比如袁筱一翻譯的那些法國文學作品，我就覺得那種風格很「輕逸」，從文字中能讀出滿腔的喜悅來。讀拉美作家作品，比如說讀《百年孤獨》，讀《綠房子》，你絕對不會找到類似的感覺，但是你馬上就能意識到你讀到的是一本偉大的小說。還有胡安·魯爾福的小說，第一次讀魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》，那是一種心靈戰慄的感覺，你能感覺到讀到的這些文字非同尋常。我們從常說略薩的代表作是《綠房子》《胡利婭姨媽與作家》《城市與狗》等。但是《綠房子》這個小說不是很好讀，因為他設置了很多閱讀障礙，用混亂無序的方式寫作，讓講述故事的過程變得困難重重，也讓我們後來者對這部小說的解讀歧義重生。至於《胡利婭姨媽與作家》等這些頗有自傳性質的作品反而顯得層次分明。略薩有部講述小說理論的著作《中國套盒》，從這個名字我們也能大概知道他的這種繁複的風格，故事中套故事，故事裡還有故事，有種永恆復歸的意味。所以，你看吧，我們雖然在談略薩，但是從開始到現在，我談到他的時候從來沒把他從拉美作家群里抽離出來獨自來談。對我來說，略薩就屬於那個特殊的作家群體，他的身上有拉美那片土地的神秘烙印，這是他們偉大的標誌。這是諾貝爾欠他們的東莞時報：略薩獲諾貝爾文學獎，很多人謂之「實至名歸」，您是否也這樣看？思郁：是啊，何止略薩，還有富恩特斯，還有其他有名的拉美作家，他們獲獎確實是實至名歸，說句霸道點的話，這是諾貝爾欠他們的。這方面最有名的例子應該是博爾赫斯吧，對，這就是欠他們的。東莞時報：那麼，諾貝爾文學獎有「欠」中國嗎？思郁：我覺得沒有，除非魯迅先生在世，我會說欠中國的。不過，就算魯迅先生在世，如果活到現在估計也沒什麼好作品面世吧。有句大俗話說，一方水土養育一方人，我覺得用這句話形容中國很合適。我們沒有拉美那樣神秘的土地，也沒有英美那樣的環境，更沒有二十世紀法國文學中的知識分子情懷，我們有什麼資格理直氣壯地說是諾貝爾欠中國的呢。本文源自21世紀網，文章地址：http://www.21cbh.com/HTML/2010-10-11/0NMDAwMDIwMDM0Nw.html 複製鏈接更多關於諾貝爾文學獎的新聞令人失望的諾貝爾經濟學家2010-04-14 在寫作旅行中體驗另一種可能2008-10-13【21世紀網】本文網址：http://www.21cbh.com/HTML/2010-10-11/0NMDAwMDIwMDM0Nw.html
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