山水畫成這樣，難怪皇帝們都喜歡
王原祁，明崇禎十五年（1642年）生，清康熙五十四年1715年）卒。字茂京，號麓台、石師道人，江蘇太倉人，王時敏孫。康熙九年（1670年）進士，官至戶部侍郎，人稱王司農。以畫供奉內廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業等編《佩文齋書畫譜》，五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翚並稱「四王」，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。享年七十四。其所著畫論有《雨窗漫筆》與《麓台題畫稿》。擅長做詩，有《罨畫樓集》3卷。
夏山圖軸 廣東博物館藏
小孤山圖軸 常州博物館藏
仿大痴碧天秋思圖軸 蘇州博物館
仿黃公望山水 台北故宮博物院藏
仿黃公望秋山圖 台北故宮藏
仿王蒙夏日山居圖軸 台北故宮典藏
松溪仙館圖 台北故宮博物院
雲山圖軸 故宮博物院藏
送別詩意圖 故宮博物院藏
神完氣足圖 北京故宮博物院
仿大痴富春大嶺圖 北京故宮博物院
送別詩意圖軸 北京故宮博物院
庄平遠圖軸 天津藝術博物館
粵東山水圖軸 天津藝術博物館
高嶺平川圖軸 天津藝術博物館
淺絳山水圖軸 天津藝術博物館
浮巒暖翠圖軸 天津博物館
仿吳鎮山水圖軸 上博藏
仿高房山雲山圖 上博藏
仿王蒙山水圖軸 上博藏
仿大痴山水圖軸 上海博物館藏
疏林遠山圖軸 上海博物館
河嶽凝暉圖軸 上海博物館
富春山色圖軸 上海博物館
蒼岩翠壁圖軸 上海博物館
仿黃公望山水圖 遼寧博物館
仿高克恭雲山圖軸 遼博藏
仿黃子久山水圖軸 遼博藏
仿高克恭雲山圖軸 遼寧博物館
早春圖軸 遼寧博物館
仿大痴山水圖軸 南京博物院
溪山林屋圖軸 南京博物館
為楊晉畫山水圖軸 南京博物館
峰巒積翠圖軸 南京博物院
王原祁繪畫主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。作畫喜用干筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾濕並用，畫面顯得渾然一體。承董其昌及王時敏之學，受清最高統治者之寵，肆力山水，領袖群倫，影響後世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。主張好畫當在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然紙墨外。清末婁東畫派代表性畫家與畫論家秦祖永《恫蔭論畫》論王原祁：中年秀潤，晚年蒼渾。縱觀王原祁一生的畫風，其早年跟隨其祖父王時敏，山水畫直接淵源於祖父而面貌更強烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力於摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真是感受。早期作畫面筆墨簡淡，風格古秀。王原祁中年時期作品，從摹古中脫出，筆墨秀潤，以《富春山圖》為代表，畫面雲山秀水，用筆秀雅脫俗，沒色清淡圓潤。後又受王鑒指導，六十歲時作畫能夠「熟而後生」，如七十歲所作《南山積翠圖》，筆墨與設色境界高妙。其用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純熟。其用色絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運用與融合。畫面中累見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節而直渲天然真趣。
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