青籽話珠寶——玉器欣賞·如是我聞 之 春秋戰國篇（十四）

來自專欄青籽話珠寶

帶鉤在戰國時期已成為人們普遍使用的、革帶上的勾掛器物，既有實用性，也有極強的裝飾意義，尤其是銅製帶鉤出土量很大，玉質帶鉤由於材料較為珍貴，來源較少，故數量遠遠不及銅帶鉤，但製作工藝仍屬上乘，今天先生就接著和您聊歷代玉器的那些事兒，讓我們共同感悟器之美、玉之魂。

在考古挖掘中，戰國早期的曾侯乙墓、曲阜魯國故城遺址均有玉帶鉤的出土，至於那些包金嵌玉的高檔帶鉤，其材料昂貴、工藝複雜，它們不但採用了金、銀、玉、銅等不同的材料，而且還將錯金、鑲嵌、碾磨等極其複雜的工藝，巧妙的製成藝術傑作，堪稱玉器工藝之楷模。春秋戰國時期的玉帶鉤，多為長條形和琵琶形，一般鉤首高昂，有龍、鳥、獸頭等，鉤面光素無紋或用陰線勾刻，淺浮雕的技法比較少見，鉤鈕有方圓兩種，多設在近尾部一端，而且此時帶鉤無論大小，均琢磨的潔凈光滑、稜角分明利落、光澤度極強，尤其是戰國晚期帶鉤的質量、數量更加突飛猛進。

戰國玉人出土較少，在禮崩樂壞的戰國時期，新興貴族階層更加註重貴族生活，在藝術上也儘力向形真神似的方向發展，此時玉器中的人像，已不再是那種帶著神秘色彩的神靈，他們大多是社會生活的真實寫照，他們或站或立、或動或靜，均刻畫的生動活潑，此時的藝術創造也逐漸接近了人的本來面貌。較成功的作品要數風姿卓越的舞人形象了，究其原因，一是各諸侯國的宴飲活動無不以樂舞作陪，舞女們那輕盈的舞姿令人陶醉，二是戰國時期盛行佩玉，玉舞人大多被琢製成扁體狀，上下有穿可以隨身佩戴，所以這一造型便成了人們喜愛的裝飾了。戰國玉舞人很難覓到，目前考古發現最早、最精美的玉舞人是洛陽金勝村戰國墓出土的組佩上的一件飾品，其造型為對稱的兩個舞女，甩袖作對舞狀，姿態美妙、雕刻精緻，是戰國玉人造型的一件珍品。

今天我們就先聊到這裡，讓大家對戰國玉帶鉤和玉人有一個初步的了解，明天我們將繼續分享有關戰國生活用玉器的話題。先生立身於江湖，而非廟堂之上，煮酒、烹茶、論玉，咱們聊的是情懷，悟的是人間正道，玉器清賞，如是我聞。