文玩精品瑣錄（第一冊）

07-31

文玩之中，大都兼備實用和觀賞的功能，唯有古代賞石一項(海外又稱為"文人石")獨具賞玩之功，並逐漸成為一個獨立板塊，漲聲悄悄響起來。這一方面是受到海外藏家趣味的影響，另一方面也因為其藝術和人文價值日漸被廣泛認同。另一個特點是蕪雜。古玩界常常將之歸類於雜項、雜件。一是器型雜，即便從每項獨立的文玩來說，其器型之紛繁亦可謂千變萬化，典型如水注(硯滴)，其品種何啻千數;二是用途雜，分工往往很細微瑣碎，各自為營互不相干，而且各件各樣，少見重複;三是材質雜，舉凡瓷、玉、竹、木、牙、銅、石、漆、料、瑪瑙、紫砂、水晶等，無所不用，最具代表性的是那些便於文人學士親自操觚奏刀的竹、木、牙、石之類，而且其久經撫玩會產生滋潤瑩厚的包漿，時間愈久愈發可愛。材質最為廣見的陶瓷，其可塑性最強，幾乎可以仿製其他所有材質的肌理質感，這在清乾隆年間運用最為淋漓盡致，所謂"錢金、鏤銀、琢玉、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之"(清·朱琰《陶說》)。當時還發明了象生瓷。

宋清涼寺汝窯狻猊熏爐

雍正粉彩福祿壽筆筒

雍正祭紅水盂

清乾隆琺琅彩孔雀花卉紋筆筒

鬥彩花碟靈石紋印泥盒

青花山水人物上下取線三足筆筒

乾隆年制黃釉壽桃案上水洗

財運享通豆青釉筆筒

琺琅彩萬花鎏金蟠龍筆洗

唐英制多寶格文房木紋釉描金開光詩文花卉印章盒

胭脂＊彩＊水紋筆筒

花中四君子四方描金水盂一隻

梅蘭竹菊花中四君子四方描金水盂

清康熙五彩漁家樂人物筆筒

東晉越窯青瓷騎獅燭台

清粉彩山水訪友紋筆筒

宋耀州窯青瓷刻花菊花紋渣斗

宋汝窯粉青釉四方水洗筆洗

灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗，清康熙，高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。清宮舊藏。糊斗分蓋、器兩部分，均施灑藍釉為地，描金為飾。蓋折沿，平底；器敞口，直頸，扁圓腹，圈足。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周，且對應留一凹槽，器頸部飾如意頭及點珠紋，腹部繪4組朵花紋。足內白釉無款。糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩重大方，色調清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具。

五彩竹紋筆筒五彩竹紋筆筒，清康熙，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18cm。清宮舊藏。筆筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面繪墨竹兩枝，透過茂盛的竹葉隱約可見嫩枝新發，生機勃勃。竹枝於黑彩外又潤以綠彩和赭石色少許，風格蒼勁瀟洒。另一面題行書詩句：「終獲萬龍化，曾留彩鳳吟」，末有紅彩陽文篆書「西」「園」聯珠方印。底施釉，無款。清康熙朝官窯瓷器的裝飾畫面有許多出自當時名畫師的手筆。此筆筒所繪的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦勁有力，深淺相宜，富於層次感，有如畫在白紙上的國畫一般生動細膩，絕非一般工匠所能為。加之墨彩黑亮如漆，光滑濃艷，與純白的底釉構成強烈的色彩對比，賦予此筆筒不同凡俗的審美意趣。此墨彩筆筒將詩、書、畫、印結合於一體，為康熙朝五彩瓷文具中的精品。

木紋墨彩山水圖筆筒木紋釉墨彩山水圖筆筒，清雍正，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18.6cm。清宮舊藏。筆筒直口，璧形底。器里及外壁上下沿施木紋釉，外壁中部以墨彩繪山水圖，意境清逸典雅。墨彩是清雍正年間景德鎮用國產料仿燒水墨琺琅之效果施於瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫紋樣，再經低溫烘烤而成，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫。而木紋釉則是清雍正、乾隆朝獨具特色的釉色之一，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人。此筆筒之墨彩山水與木紋釉相得益彰，為清雍正朝具有代表性風格的瓷質文具。

鱔魚黃釉缽鱔魚黃釉缽，高32.7cm，口徑30.6cm，足徑27.3cm。缽斂口，圓腹，腹下漸收，瘦底，圈足。缽內外通體施鱔魚黃釉，底陰刻篆書「大清雍正年制」六字款。鱔魚黃釉屬於鐵、鎂結晶釉，清代宮廷檔案稱之為「廠官釉」。由於燒成工藝的某些差異，廠官釉的色調有多種變化。清雍正時期廠官釉品種名目繁多，如蟹甲青、鱔魚黃、瓜皮綠等。此缽釉色偏黃，色如鱔魚皮色，勻凈優雅，且器型規整，為典型的雍正朝製品。

木紋釉粉彩牡丹紋書式墨床木紋釉粉彩牡丹紋書式墨床，清乾隆，高4.8cm，長8.8cm，寬4.2cm。墨床仿木幾式，墨床邊及四側面施醬褐色仿木紋釉，床面飾白地粉彩牡丹紋，床面一邊貼塑粉彩書卷,又如床上置枕，可供濕墨倚靠。清乾隆朝的瓷質墨床多有仿竹木釉、傢具式者，其造型均秀巧新奇，施釉刻意摹仿竹木器的質地感，並施以五彩、粉彩等紋飾，成為一類清雅優美的文玩。

古銅彩雙耳爐古銅彩雙耳爐，清乾隆，高4.9cm，口徑8.9cm，足徑7.3cm。爐平沿，短頸，扁圓腹，頸、腹間有對稱雙耳，圈足。通體以茶葉末釉作地，器內光素，器外以金彩為飾，口部平沿及近足處繪卷草紋，口沿下繪回紋，肩部繪如意雲頭紋，腹部主題紋飾為夔龍紋，底心有「大清乾隆年制」六字篆書印章款。此爐造型、釉色、紋飾皆仿銅器，工藝精巧，紋飾描金，充分顯示出乾隆官窯高超的制瓷工藝。

粉彩雕鑲荷葉香櫞盤粉彩雕鑲荷葉香櫞盤，清乾隆，高3.8cm，長15.7cm，寬10.5cm。清宮舊藏。盤呈荷葉形，葉面翻捲起伏，葉梗從葉後過枝而上，葉面邊緣處貼塑含苞待放的花苞與蓮實，蓮蓬中有可活動的蓮籽，器底粘有田螺和菱角形足。底書青花篆書「乾隆年制」四字款。所謂「香櫞盤」指古人書齋中陳設的一種小型果盤，其常置黃色香櫞或佛手於其中，可散發出宜人的香氣，平添不少雅趣。此器造型、釉色均刻意摹仿自然界中的實物，色彩與質感都頗為真切，自然生動，體現出當時瓷器成型及燒制工藝的高超水平。

粉青釉雞形熏粉青釉雞形熏，清乾隆，高22cm。熏呈雄雞形，作俯卧回首狀。底部與雞身可以分離。通體施粉青釉，無款識。清代乾隆時期，為了體現高超的制瓷水平，御窯廠經常燒造一些具有實用功能的陶瓷雕塑器，這件粉青釉雞形熏就是其中之一。雄雞尾羽舒展，神態逼真，採用了鏤空剔雕的工藝技法。熏香時，可把香料放在底座中，燃出的煙霧從雄雞的口和翅間裊裊飄出，可謂用心巧妙。雞與「吉」諧音，寓意吉祥，同時也有暗示皇帝要「聞雞起舞」而勤政之意。

黃釉描金秋葉形筆掭黃釉描金秋葉形筆掭，清乾隆，高1.4cm，長12.5cm，寬16.5cm。清宮舊藏。筆掭葉形，通體施黃釉，釉面瑩亮，釉色黃中泛紅，葉緣紅色愈深。器面的葉脈描畫清晰並以描金裝飾，器底亦雕出葉背脈絡，全器宛如疊置的大小兩片秋風中飄落的紅葉。此器取秋葉的自然形態，以合於筆掭之用。濡筆之際，當令人有歲月如流、時不待我之感念。

仿古銅金釉三足爐仿古銅金釉三足爐，清乾隆，通高33.1cm，口徑14.9cm。爐仿銅質香爐的式樣，嵌入式爐蓋，直口，束頸，衝天繩耳，扁圓腹，下承三柱狀足。口沿處印陽文「大清乾隆年制」六字橫排篆書款。通體施金彩，飾模印和鏤空花紋。蓋面均分為6瓣，每瓣圓形開光內鏤雕雙螭紋，開光上方模印變形龍紋一周，蓋鈕為鏤空蓮花荷葉紋。爐頸部與爐身三個桃形開光內凸印蟠螭紋，腿部凸印變形蟬紋。陶瓷器上裝飾金彩始於唐代，宋代定窯與建窯亦有燒制，元明時期金彩的使用增多，工藝上多為金箔貼金。清代普遍採用描金，將金粉溶入膠水中，摻入適量鉛粉，在瓷器上描繪後經低溫烘烤，最後用瑪瑙棒或石英砂摩擦使其發光。此爐工藝裝飾細膩精巧，通體遍塗金彩，充分顯示出清乾隆時期高超的陶瓷仿古工藝。

素三彩海蟾紋三足洗。素三彩海蟾紋三足洗，高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。　　洗口內斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書「正德年制」四字款，內施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉遊的蟾蜍，紋飾構圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩塗口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數，這件洗可謂是稀世珍品。

青花人物套盒青花人物套盒，高23.9cm，口徑16.1cm，足徑10.6cm。盒為圓筒式三層套盒，平頂蓋，圈足。蓋面中心繪3人騎馬，輔以雲山松亭，外圍繪如意雲紋一周，蓋邊繪龜背錦紋。盒上、中兩層各繪仕女、庭院，輔以花卉、捲雲等。底層及近足處分別繪龜背錦及蓮瓣紋各一周。無款識。人物間之雲氣紋的畫法雖然尚有前朝遺風，但從其青花呈色、器物造型上看，則體現了正德時期青花器物的特點。此盒造型秀麗端正，保存完整，是極為罕見的明代傳世套盒。

青花阿拉伯文燭台青花阿拉伯文燭台，明正德，高24.6cm，口徑6.7cm，足徑13cm。燭台分上下兩層，上層托盤小而淺，下承以細長的支柱，下層托盤為敞口，折底，盤下承喇叭形外撇高足。小托盤外壁繪如意雲頭紋一周，大托盤外壁飾雙勾花枝紋，間以菱形紋飾。支柱及足壁上中央紋飾為圓形開光內寫阿拉伯文，開光之外圍以雙勾花紋及菱形紋，再外之上下邊緣分別飾以連珠紋及如意雲紋。盤底青花雙圈內雙行楷書「大明正德年制」六字款。明初常以梵文、阿拉伯文裝飾瓷器，正德時期阿拉伯文更為流行，它出現在各類器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。有時內容已不重要，相當一部分文字已無法釋出原意，而只是作為裝飾紋樣。

青花鸞鳳紋葵瓣式洗。青花鸞鳳紋葵瓣式洗，高4.5cm，口徑17.5cm，足徑14.2cm。洗呈五葵瓣形，里心微凸起。通體青花裝飾。口沿內外飾青花雙線紋，里心繪鳳、凰各一隻，間以朵雲。外壁繪團形鳳凰10組，與葵瓣式器身相對應。底青花雙圈內有「大明宣德年制」六字雙行楷書款。此器造型別緻，釉質瑩潤，青花色調濃艷，工藝技法嫻熟。

青白釉筆山青白釉山形筆架，明，高3.9cm，長10.8cm。清宮舊藏。筆架山巒形，通體施青白釉，底承木座。此器釉色仿宋代青白瓷之效果，釉色青瑩，其質感如青白玉。山形高低錯落有致，富有層次感，視之恍如文人畫中層巒淡遠的境界。

明隆慶青花龍鳳紋盒明隆慶青花龍鳳紋盒，高15.3cm，口徑20.9cm，足徑19.2cm。盒扁圓形，盒蓋平頂微隆，子母口，圈足。蓋面繪青花龍鳳穿枝花紋。蓋、盒外壁亦繪龍鳳穿枝花紋，蓋、盒口沿繪卷草紋，上下呼應，各組紋飾間以雙弦紋相隔。足內青花雙圈內署「大明隆慶年造」六字款，隆慶時期款識書「造」而不書「制」，成為一明顯的時代特徵。明隆慶帝在位時間短暫，僅六年，其間又遇洪災，因此官窯產量相對較少。今就存世品觀察，其產品以青花、五彩為主，但造型多樣，富於變化，其中僅盒的造型就有四方、長方、八方及銀錠式、盤腸式、瓜棱式等，新穎奇特，且製作精細，獨具風格。此盒造型古樸大方，設色濃重艷麗，紋飾繁複，觀賞性與實用性俱佳。

鈞藍釉楸葉式洗鈞藍釉楸葉式洗，高6.7cm，長26.3cm，寬18.9cm。洗通體仿楸葉形，內外雕刻凹凸的葉脈，葉邊堆貼4朵盛開的花，並刻出7枚花蕾。胎體厚重，釉層凝厚，深藍色釉中滲化出蔥白色雨點狀花斑。此洗造型新穎，窯變花釉揮灑自如，捲曲的葉邊彷彿被微風吹動，頗有天然韻致。石灣窯是利用當地自然資源製作陶瓷的古窯址，其窯變機理與宋代鈞釉相同，但燒造出的窯變釉陶瓷的外觀效果與宋代鈞窯瓷器相去甚遠，頗具濃郁的地方特色。石灣窯以藍色為基調，而宋代鈞窯之窯變釉則以紫紅色為基調。從傳世品看，石灣窯仿鈞釉多為藍色釉中夾雜白、紅、紫等色，絢麗多彩，斑駁陸離，獨樹一幟。

墨彩竹節式臂擱墨彩竹節式臂擱，清康熙，長17.2cm，寬6.9cm。清宮舊藏。臂擱長方形，上下等寬，通體施白釉，正面上下兩道竹節紋之間以墨彩繪竹葉圖，畫旁題有「琅玕枝竿疏」五言詩句。畫面上端竹節外凸飾鼓釘一周。臂擱又名「秘擱」，竹質居多，但瓷質臂擱更具特色。此器為文具中的稀有作品，竹節形狀模擬逼真，墨彩濃重，畫筆疏簡，文人氣質極濃，為清康熙朝墨彩瓷器的代表之作。