[原創]秦良傑 ： 一次意想不到的回歸

一次意想不到的回歸

——話劇《在那遙遠的星球，一粒沙》觀後感

文/秦良傑

在保利劇院觀看的一場《在那遙遠的星球，一粒沙》（以下簡稱《一粒沙》），不由讓我陷入沉思。被學院派評論家目為台灣現代戲劇代表人物的賴聲川，自80年代的《暗戀·桃花源》以來，不斷在舞台上掀起一陣陣旋風，這次的《一粒沙》卻走向道德批判的老路。

這個故事看起來很暖心，批評了感情冷漠這一現代都市病。一個叫葉櫻的中年女子，每晚在夜市擺攤，她出售一款手錶，有兩種刻度，一個是向前走的，屬於所有人的時間；一個是停止的，屬於每一個人自己生命中重要的時刻。手錶可以用這種定格的方式，提醒自己某個時間的重要性。而她的固定時間，是20年前的12月5日夜11時42分，那天他的丈夫離開了他。她堅稱丈夫是被遙遠的阿特菲爾星球的外星人擄走，外星人捉摸不透地球上的生命，他們抓走一個人，是為了下載生命的信息用於研究。在旁人看來這完全是瘋話，而葉櫻卻說得出所有的來龍去脈、時間地點和邏輯關聯。並且她還相信今年的12月5號，當宇宙「第三窗口」開啟之際，就是她和丈夫重逢之時。

為了讓媽媽從「個人幻覺」中醒來，過一點真實的人間生活，女兒（小名「怪怪」）找到自己的製片人男友，在兩個「演員」的配合下，希望通過「戲劇治療」的辦法，挽救自己的「瘋癲」母親。所謂戲劇治療，就是通過角色扮演、戲劇遊戲和情景模擬，達到幫助患者減輕癥狀的目的。這自然是導演的拿手好戲，整個過程爆笑連連，為略感沉悶的劇情主線帶來非同一般的光彩。這兩個「演員」在實際生活中，一個正跟葉櫻一樣每晚去擺地攤，同時尋找自己失散的越南籍新娘；另一個是腰纏萬貫的富翁，曾經妻子卧病在床的時候，自己卻在地中海的美景里縱情聲色，如今妻子撒手人寰，他在深懷愧疚的同時只落得天天借酒澆愁。

跟賴聲川以往的話劇一樣，嚴肅的主題有著輕鬆愉悅的外表。在轉場連接處不斷響起蘇芮《一樣的月光》：什麼時候蛙鳴蟬聲都成了記憶，什麼時候家鄉變得如此的擁擠；高樓大廈到處聳立，七彩霓虹把夜空染得如此的俗氣。這歌聲提醒觀眾注意該劇的主題：在現代都市中，人與人的理解，情與情的相通，卻變得如此艱難，而每個人心底深藏的夢想，都可以輕易的被認作愚不可及。

賴聲川有這樣的才能，可以在插科打諢的喜劇段子下深藏對世相的冷靜分析，也可以在歡聲笑語的滿台熱鬧里洞悉人間的悲涼。浪漫的悲情，嚴肅的幽默，是他一貫的舞颱風格，複雜的意指提供著豐富的闡釋空間。然而，這次他更像是回歸——用中國人最喜歡的破鏡重圓和善惡有報，講述了這個21世紀的道德譴責故事。

五個主要人物，涉及到四個家庭，其中兩個夫妻重聚，只有錢先生（那個富翁）負疚最重，也是唯一在心理重壓下不能解脫的人，不但酗酒，甚至嘗試自殺。蘇芮的音色和歌詞本身有種特定的悲情，一再提醒觀眾面臨的當代社會問題：環境與人性的雙重污染，感情淡漠，人心不再。然而，中國人對現代性的反思離不開倫理故事的外殼，望夫石一樣等待丈夫從外星歸來的葉櫻，最後跟丈夫去了遙遠的阿特菲爾星，這升入天堂的隱喻，難道是對一個現代「貞婦」的褒獎？

污染的天空，林立的高樓，可能會干擾人性的自然成長，然而一個轉身，回歸歷史深處，大概也只能再度背上傳統的負擔，依然遠離健康活潑的人生。賴聲川的「社會論壇」戲劇觀——以戲劇展現社會病、以看戲演戲參與公共論壇——竟要以這樣的創作告別公共精神和現代理性？一次意想不到的回歸，一次喪魂落魄的回歸，遠離我的期待。

《在那遙遠的星球，一粒沙》

編劇、導演：賴聲川

主演：鄭佩佩等

本文責任編輯：燕南營