乾隆痴迷的異域神工 「玉」見痕都斯坦

中國古代的頭號「玉痴」非乾隆皇帝莫屬。在乾隆時期的玉器中，有一種來自異域的玉器種類，深得乾隆皇帝的歡心，那就是——痕都斯坦玉器。

「痕都斯坦」是清代對17-19世紀在今印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部一帶建立的莫卧兒王朝的統稱。

杯體內所刻中文銘文是由乾隆皇帝所寫的一組詩篇中的一首。他在詩中盛讚了莫卧兒玉器，皇帝本人收集了大量此類玉器。這首詩在乾隆組詩中是第51首，在其它玉器上尚未發現。

痕都斯坦玉器從18世紀中葉乾隆時期開始貢入清宮，乾隆皇帝十分喜愛痕都斯坦玉器，並在很多玉器上加刻御制詩，痕都斯坦玉器從乾隆時期開始成為清代宮廷玉器的重要種類。

紀曉嵐《閱微草堂筆記》中記載「今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一」，足見其精美。乾隆帝為其華美的裝飾和精湛的雕工所折服，稱之為「鬼工」。

痕都斯坦玉器特點

用料精良

痕都斯坦玉材多為南疆的和田玉、葉爾羌角閃石玉。玉質細密，質地溫澤，透過光，可以看到裡面有棉狀或點狀包裹體。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。

器型別緻

痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。

它的形制也比較特殊，常以動物和花形構成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。

還有採用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

紋飾獨特

花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。「莨」即野葛，俗稱「老虎腳爪草」；「苕」即「葦花」，也叫作「凌霄」、「紫葳」；這裡的「蓮」不是我們常見的池塘里的蓮花，而是陸生的西番蓮與鐵線蓮。

組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當地特有的植物品種。傳統行話將這些花草統稱為「祥花和香草」。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

工藝精湛

痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常採用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。

1雕工複雜，碾磨細緻

痕都斯坦玉器採用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。花葉紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術表現效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩「細如髮毛理，渾無斧鑿痕」，就是對其雕工的高度讚譽。

2鑲嵌裝飾，富貴華麗

痕都斯坦玉器，善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現出器物的華麗。表面多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統人文的雅緻意韻全然不同。

3器物薄巧，工藝高超

痕都斯坦玉器採用水磨技術，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內盛裝的物質顏色，由內透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器，由於胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮雲之感。

它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為「水上飄」。這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。

仿痕都斯坦玉器

目前我們見到的清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為異域製作傳入清宮的，另一種為清宮工匠仿製的。儘管乾隆皇帝認為痕玉「制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能彷彿也。」但為滿足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿製。

白玉仿痕都斯坦菊瓣碗

仿製品多刻年款，被稱為「西番作」。這些仿製玉器並沒有亦步亦趨地複製痕都斯坦玉器，而是吸取其造型別緻、花紋流暢、胎體透薄的優點，結合中國工藝的傳統方法，創造出帶有西番風格的玉器。

和田白玉錯金嵌寶石碗

和田白玉錯金嵌寶石碗，清乾隆，清宮舊藏。本器具有典型的痕都斯坦風格。自乾隆五十一年（1786年）製成後始終為乾隆皇帝所珍愛，甚至在慶典活動時還被當作御殿賜茶的用具。

這些中西結合的玉器直接影響了中國玉器的製作風格，近現代玉器大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，足見其影響深遠。

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