《紅樓夢》：愛情+動作？ | 推敲迷
賈家是武蔭世家，曹雪芹也是清朝官宦家傳，那麼他作為貴族後人，有沒有接觸過什麼府內流傳的武功技藝呢？
當然有，答案就是騎射。
賈寶玉看似文靜，但也不是病秧子，下面就談談紅樓夢裡騎射、打圍的講究，以及賈寶玉在騎射方面的戰力到底有多高！
《紅樓夢》里談到騎射的部分，大多都很簡短。但是此類描寫，還真是能反映不少時代特徵。
隱藏的好騎手
慣用的「騎射」這個詞，不是騎著馬射箭，而是騎馬和射箭。首先是騎馬，《紅樓夢》第四十三回有這麼一段關於寶玉騎馬的描寫：
天亮了，只見寶玉遍體純素，從角門出來，一語不發，跨上馬，一彎腰，順著街就[走真]下去了。焙茗也只得跨上馬，加鞭趕上，在後面忙問：「往那裡去？」寶玉道：「這條路是往那裡去的？」焙茗道：「這是出北門的大道。出去了，冷清清，沒有什麼玩的。」寶玉聽說，點頭道：「正要冷清清的地方。」說著，越發加了兩鞭，那馬早已轉了兩個彎子，出了城門。焙茗越發不得主意，只得緊緊的跟著。
注意！這段看的時候容易一帶而過，它背後隱藏了寶玉的騎術必然熟練的事實：
上馬是一跨而上，光這一點，不慣騎馬的人就不可能做到。駕馬是一彎腰就走出去，其實是瞬間要完成提韁子、腰腿往下趁勁等細節動作，一氣呵成，根本不需要磨合。順街而下，緊接著就出城，連焙茗趕上也得加鞭，速度也相當不錯。從動作描寫上看，是個熟手無誤。
後文還提到：
「二爺好生騎著，這馬總沒大騎，手提緊著些兒。」
因為馬準備得較倉促，找了一匹「沒大騎」的馬，馬生，又說明寶玉手熟。這是善騎者不擇馬了。
至此四大名著都出現了騎白馬的角色……
清代規定，滿臣無論文官武官，是一律不能坐轎子的，除非年老，漢臣雖然無此規定，但在紫禁城內也不敢坐轎，嫌路遠只能申請騎馬，除非皇帝大發慈悲特批。這項傳統一直被保留到清末。
《紅樓夢》雖然不是清代背景，但肯定要受曹雪芹生長環境的影響。賈家是武蔭，焦大說「你祖宗九死一生掙下的家業」。而曹雪芹的祖先原來也是以武功起家的，曹雪芹在少時也應該是文不能誤，武也當習，至少在寫騎射方面不會手生。
不過騎個馬是輕鬆平常了，你還得挽個弓，射個箭才行。
彎弓射箭也不差
寶玉不單純是文弱公子這一點，其實前面也有些照應，比如賈府男女出場的服飾描寫常有說穿箭袖服的。箭袖就是射箭時把袖子箍起來的設計，武俠片出現過很多，後來清朝的馬蹄袖也被稱為「箭袖」。儘管紅樓服飾故意模糊了朝代，人物穿著像戲服（箭袖後來成為戲曲常見扮相），但至少表明他們在起居上不過度追求寬袍大袖，乾淨利落。
而寶玉跟賈珍習射，起因是賈珍無聊，在天香樓下設了箭道，射鵠子來賭輸贏。清朝全面禁賭，但對於賭射卻一向打擊力度不夠，因為不能丟了騎射的本。回頭看賈珍的話：
賈珍忙起身笑道：「大長進了，不但樣式好，而且弓也長了一個力氣。」
在這裡，賈珍分別說了弓的「樣式」和「力氣」，因為這是兩個相對獨立的評判標準。
樣式是射箭時拉弓、撒放的姿勢，姿勢不對不僅會影響準確性，還會對身體造成傷害。《禮記·射義》講射箭必先「內正，外體直」。而朝鮮講射箭的傳統口訣也很精彩：「非丁非八，胸虛腹實，前推泰山，發如虎尾」，不丁不八是穩定的站立姿勢，腹實則氣沉，控弦有力，胸虛則發力無礙，撒放時，後手如虎尾揚起，免於對弦產生影響。
嗖——
而這個連老太太也知道的「一個力氣」，則是專門針對弓力的等級而言的。計算拉弓的臂力，要把弓弦拉滿，弓的磅數增加九斤十二兩，為一個等級，簡稱一個力氣，八力弓、九力弓，就是這個意思，統一單位，便於選擇和考量。這裡的九斤十二兩可不是十斤零二兩，而是一斤等於十六兩的舊制。
這個用法在民間武術中也有體現，比如天橋賣藝扛石鎖的說我這個石鎖是「十個勁兒」的！就是說十個九斤十二兩。
武林門派練兵器的，說我這把八卦刀是「一個勁兒」的！就是說這刀足有九斤十二兩重。
不過需要注意的是，有時候一個勁兒也縮水成九斤，打個不恰當的比方，就跟賣U盤號稱1GB其實是1000MB而不是1024MB類似……
拳劍雙絕柳湘蓮雖說賈寶玉騎射功夫了得，但《紅樓》里真正算練家子的，還得說是柳湘蓮。柳湘蓮是世家子弟，長得俊美，又愛武槍弄棒，吹拉彈唱他也會，萍蹤浪跡，就靠技能點豐富。由於被薛蟠調戲，心中憤怒，就把他打了個半死，然後遠走他鄉。
打薛蟠這一段明顯是經過設計的，能看出柳湘蓮的實戰技術到底如何。
街斗拳
湘蓮見前面人跡已稀，且有一帶葦塘，便下馬，將馬拴在樹上，向薛蟠笑道：「你下來，咱們先設個誓，日後要變了心，告訴人去的，便應了誓。」薛蟠笑道：「這話有理。」連忙下了馬，也拴在樹上，便跪下說道：「我要日久變心，告訴人去的，天誅地滅！」一語未了，只聽「嘡」的一聲，頸後好似鐵鎚砸下來，只覺得一陣黑，滿眼金星亂迸，身不由己，便倒下來。湘蓮走上來瞧瞧，知道他是個笨家，不慣捱打，只使了三分氣力，向他臉上拍了幾下，登時便開了果子鋪。
在打鬥之前，柳湘蓮用了一個誘敵之計，把他引到沒有人煙的地方。因為他不知道呆霸王的深淺，接著設計讓他跪下，暴露後頸的弱點。
很多流派的武術，門內都有這麼一句諺語：「上打咽喉下打陰，中間兩肋併當心。下部兩臁合兩膝，腦後一掌要真魂」。用掌劈、打後頸，是非常有效的致命手段，而且比用拳容易擊中。柳湘蓮這一擊，即便對方還能動，戰鬥力也遭受巨大的損失——薛蟠「滿眼金星，倒了下來」。
這一掌也有試探薛蟠戰鬥力的作用，柳湘蓮的判斷是「笨家」，於是接下來的工作會省力很多。
臉上幾巴掌開了果子鋪——給薛蟠來了個大紅大紫，酸酸甜甜，掛了彩了，更證明柳湘蓮的掌法不錯。
掌和拳比起來，看似輕薄飄忽，但略加練習，就可以達到與用拳摜相近的力度。普通人打臉求一個脆字，打起來通常「啪啪」作響，以壯聲勢。
而練過功夫的人，則更可能會借掌力把勁摜進對方的面部，造成更強烈的眩暈和更深沉的組織傷害，並且自己的拳鋒還不會受傷。
挨這麼幾下，一般人是肯定受不住了。但是在酒精的作用下，人體會產生一定的抗擊打提升作用，因為麻木了。有可能薛蟠還有些爽，這個boss也不是一下兩下能打倒的，接下來得加快節奏了。
薛蟠先還要掙挫起來，又被湘蓮用腳尖點了兩點，仍舊跌倒，口內說道：「原是兩家情願，你不依，只好說，為什麼哄出我來打我？」一面說，一面亂罵。湘蓮道：「我把你瞎了眼的，你認認柳大爺是誰！你不說哀求，你還傷我！我打死你也無益，只給你個利害罷。」說著，便取了馬鞭過來，從背至脛，打了三四十下。薛蟠酒已醒了大半，覺得疼痛難禁，不禁有「噯喲」之聲。湘蓮冷笑道：「也只如此！我只當你是不怕打的。」
點字用得非常好！可見腿法的利落。《水滸傳》等武俠——啊不——維穩小說中，寫鬥毆也會用這個「點」字，表明作者懂行，以及人物腿法好。有點類似於後世的戳腳，一擊必中。
挨了這幾下，薛蟠已經暫時喪失戰鬥力，又用一個來回的對話表明自己的立場和在這場打鬥中的地位。注意！這在街頭鬥毆中非常重要，亮明今天這個場子是我的，你就不要想反抗了。然後接下來就可以拿鞭子打了。
為啥不一開始就上傢伙呢？須知薛蟠號稱呆霸王，有數次打死人的前科，也不是好惹的。前面兩個階段相當於削皮、拍黃瓜，他筋骨散個差不多，再拿刀細細切開就易如反掌了。
一面說，一面又把薛蟠的左腿拉起來，朝葦中濘泥處拉了幾步，滾的滿身泥水，又問道：「你可認得我了？」薛蟠不應，只伏著哼哼。湘蓮又擲下鞭子，用拳頭向他身上擂了幾下。薛蟠便亂滾亂叫，說：「肋條折了。我知道你是正經人，因為我錯聽了旁人的話了。」湘蓮道：「不用拉別人，你只說現在的。」薛蟠道：「現在沒什麼說的。不過你是個正經人，我錯了。」湘蓮道：「還要說軟些才饒你。」薛蟠哼哼著道：「好兄弟。」湘蓮便又一拳。薛蟠「噯喲」了一聲道：「好哥哥。」湘蓮又連兩拳。薛蟠忙「噯喲」叫道：「好老爺，饒了我這沒眼睛的瞎子罷！從今以後我敬你怕你了。」
皮肉之苦過後，最後是對骨骼的打擊。打之前即使要拉這個大活人去滾泥，手裡也沒扔下鞭子，怕的是自己全力里去拉人，薛蟠會奮起反擊，應急武器不能丟。
打完這一頓，灌了他幾口髒水，但感覺柳湘蓮的氣還沒散便走了，再多惹事脫不了身。不過故事後面他見到薛蟠很慘，被強盜欺凌的時候，又拋開性別的界限來幫助薛蟠，真是可敬可嘆。
可見柳湘蓮是個長得像燕青，性子如史進，戰術像魯智深的人才。
鴛鴦劍
月棍年刀一輩子槍，寶劍隨身藏。柳湘蓮還有一對鴛鴦劍值得說說。這是給尤三姐的定情信物。
三姐看時，上面龍吞夔護，珠寶晶瑩，將靶一掣，上面卻是兩把合體的，一把上面鏨一『鴛』字，一把上面鏨一『鴦』字，冷颼颼，明亮亮，如兩痕秋水一般。
這種合在一柄劍鞘里的雙劍，在青銅時代就有發現。但劍刃、手柄都是半片，合起來就像一把完整的劍的，應該是明清工匠才能製作的。
87版紅樓夢劇照，很符合史實嘛！
「龍吞夔護」是清代常見的裝飾，「吞」是劍的吞口，「護」是護手，又佐以珍珠，想來應該價值不菲；但87版紅樓這把道具是很素的黃銅，略有點寒酸。
不過從圖中也可以看出，雙劍這東西握起來肯定不會舒服，劍脊只存在於單面，更是降低了劍身強度。它難應用於戰場，一般是武術幫派、文房擺設用的。
不過古代劉備所練習的「雙股劍」據說也是一手持一劍，高希希版的三國也是按雙劍入一鞘這樣設計的。
熟悉的龍泉風味又來了……
尤三姐最後用鴛鴦劍自刎，也是很令人感嘆的結局。
所以說，《紅樓夢》其實是一部武打片呢（誤）。
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