大氣磅礴，神采飛動，極具衝擊力和震憾力，王鐸草書唐詩九首

王鐸（1592—1652），字覺斯，又字覺之，號十樵、石樵、黃樵、痴庵、雪山等，孟津（今河南孟津）人。十四歲開始讀書，十六歲入庠，三十歲中舉，明啟二年三十歲中進士，授翰林編修等職。清兵入關後，至南方任福王弘光朝東閣大學士。順治三年仕清，為《明史》副編修，後為禮部左侍郎、禮部尚書，順治九年病逝故里，贈太保，謚文安。

王鐸一生博學好古，不僅工詩文，尤善書法與繪畫，以書法聞名於世，其書法諸體皆善。王鐸楷書初學鍾繇，又學顏真卿及柳公權，筆力洞達。小楷得鍾繇之疏宕、大王之秀逸，參與己意，獨樹一幟。王鐸行書草書為世人所重，又以草書成就最高，草書《唐詩九首》，集中展現了王鐸草書的藝術特點。凡七十九行，共三百七十八字。縱三十四點五厘米，橫六百五十七厘米，北京首都博物館藏。

《唐詩九首》內容為岑參《寄左省杜拾遺》、王維《送劉司直赴安西》、王維《過香積寺》、杜甫《秦州雜詩》、杜甫《禹廟》、杜甫《春宿左省》、杜甫《洞房》、杜甫《驪山》、王維《終南山》九首唐詩，該帖集二王風格，吸收宋黃庭堅、米芾之優點，摻入唐人狂草之法，自出機杼，將草書推向新的高度。

細觀幅整幅作品，大氣磅礴，神采飛動，多姿多彩的韻律感，極具衝擊力和震憾力。筆法以中鋒為主，八面出鋒。在圓轉中回鋒轉折，注重含蓄，同時參入折鋒，增強勁健之勢。王式筆法在《唐詩九首》中，完美地體現了高古雄強的審美情趣。其結體緊密，連綿飛動，姿態欹側，奇險恣肆。王鐸善用墨。首創「漲墨」之法。其用墨濃、淡、干、濕變化無窮，結合用筆的徐、疾、提、按，形成了強烈的律動感。他的「漲墨」法，拓展了書法用墨的表現空間，提升了墨的情趣化張力，對清以後尚趣派書法創作，產生了深遠的影響。《唐詩九首》的章法，奇在對作品空間黑白的分割上，疏可走馬，密不透風。通過點劃的斷連，排列的參差，字形的錯落，行列的疏密，行筆的輕重，來表達熾熱的情感。

王鐸草書飛騰跳擲，縱橫捭闔，大氣磅礴，以雄強的筆力，奇詭怪異的體勢，酣暢淋漓的墨彩，表達了大起大落、洶湧激蕩的情緒和心境。

王鐸其書師承古法，融百家之長為己所用，開創出自己獨特的書風，有「神筆王鐸」之美譽。其書法具有「四美」：一是縱中有斂謂之形質美；二是草中有楷謂之情性美；三是錯落有致謂之節奏美；四是今中有古謂之韻味美。王鐸草中有楷即雨加雪似的章法和錯落有致的體勢及漲墨法對後世影響甚大。

1

岑參《寄杜拾遺詩》

聯步趨丹陛，分曹限紫薇。曉隨天仗入，暮惹御香歸。

白髮悲花落，青雲羨鳥飛。聖朝無闕事，自覺諫書稀。

2

王維《送劉司直往安西詩》

絕域陽關道，胡煙與塞塵。三春時有雁，萬里少行人。

苜蓿隨天馬，葡萄逐漢臣。當今外國懼，不敢覓和親。

3

王維《過香積寺》

不知香積寺，數里入雲峰。古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，秋日冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

4

杜甫《秦州雜詩二十首之十九》

鳳林戈未息，魚海路常難。候火雲峰峻，懸軍幕井乾。

風連西極動，月過北庭寒。故老思飛將，何時議築壇。

5

杜甫《禹廟》

禹廟空山裡，秋風落日斜。荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。

雲氣生虛璧，江聲走白沙。早知乘四載，疏鑿控三巴。

6

杜甫《春宿左省》

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何。

7

杜甫《洞房》

洞房環佩冷，玉殿起秋風。秦地應新月，龍池滿舊宮。

系舟今夜遠，青漏往時同。萬里黃山北，園陵白露中。

8

杜甫《驪山》

驪山絕望幸，花萼罷登臨。地下無朝燭，人間有賜金。

鼎湖龍去遠，銀海雁飛深。萬歲蓬萊日，常懸舊羽林。

9

王維《終南山》

太乙近天都，連山到海隅。白雲迴望合，青藹入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

有客曰，此懷素家法也，則勿許觀，同張觀。

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