報紙版式

「版式」即報紙版面的式樣。根據甘惜分主編的《新聞學大辭典》，現代報紙版式包括「水平式版面和模塊式版面」，本文所指的「流行版式」，即在「現代版式」的基礎上演化而來的幾種時尚版面類型。

過去，曾有一些學者將有代表性的版式稱之為「流派」。根據《現代漢語詞典》的解釋，「流派是指學術思想或文藝創作方面的派別。」而我國當代的報紙版面風格是否真正地形成了派別，以及是否可以將其劃分為「京派」、「海派」、「新派」和「嶺南派」（桑金蘭著《報紙版面創意藝術與電腦編輯》第99－104頁，復旦大學出版社），筆者認為是值得研究的。正如沈興耕教授所說，關於報紙流派的分法，「不能說沒有一定的道理」，但「也有不準確或還有商榷的地方」。（沈興耕著《報紙編輯學實務》第157頁，中國廣播電視出版社2000年版）這主要是因為「新派」的外延往往與其他流派「交叉感染」。在國內最先提出「京派」、「海派」和「新派」劃分的蔡雯教授認為：「９年前，筆者曾在《新聞戰線》上撰文論述我國報紙的三大流派，對京派、海派和新派的報紙版面形象作過粗略的描述。今天看來，這些主要流派的報紙在版面設計上已經又有發展變化，總的特點是在追求簡潔明快上趨同，而在強調個性方面趨異。這種變化是我國報紙進一步走向成熟的表現。」（蔡雯：《對當代中國報紙版面革新的觀察與思考》（新傳播資訊網2001年9月8日發布）既然「流派」的稱呼不十分科學，並且其界限正在趨向模糊，因此，筆者在本文的報紙版式研究中，使用的是「流行版式」一詞。筆者認為，20世紀90年代以後，伴隨著中國的傳媒業進入網路時代，以及「都市報」的蓬勃興起這兩個大背景，現代報紙版式圍繞「受眾閱讀習慣」，不斷深化對「視覺衝擊力」的認識，大膽引進西方的版面設計藝術，在版面設計中的強調當代性、時尚性，從而湧現出幾種引人注目的流行版式。這些版式的明顯優點，一是突出時代特徵，充分照顧讀者的閱讀習慣，採用模塊版式、橫文橫題、標題字體齊一化、杜絕串文、重視導讀等；二是積極調動各種編排手段，打破條條框框，探索新的版面規則；三是強調視覺衝擊力，照片的突出處理使得版面更加「搶眼」和「抓人」。當然，流行版式的缺點也十分明顯，這突出地表現在：一、模塊結構單調、平面化、缺少豐富的變化。對於《南方周末》等報紙的版式，一些論者批評道：音樂美、建築美、繪畫美等「這些藝術要求已被淡化得不見蹤影，你看到的版式是：幾個稿子排排座、幾篇文章像磚頭一樣壘著，照片也很規矩地搭配在邊上。」（繆克構《報紙模塊版式探微》，載《新聞出版導刊》2002年第二期）二、版面設計中的自然主義和煽情因素泛濫，虛張聲勢的大照片和故弄玄虛的大標題，是報紙的形式（版式）和內容（某一性質的報紙所應該提供給讀者的相關信息量）嚴重脫節；三、斷欄、碰題等現象突出，是對版面內在美學規則的一種破壞。四、同一張報紙的版式風格不統一。如4月28日的《南方周末》，C22版《閱讀》上是水平式版式，對開的C23版《百姓記事》，則是垂直式版式。因此，在人們歡呼報紙讀者「進入讀圖時代」、「版面進入個性化時代」的同時，業界應當對流行版式保持清醒的認識並予以實事求是的批評，即「評論好壞」和「臧否功過」，以促進其在「流行」中尊重新聞規律，更好地發揮報紙版面的功能。四種流行版式淺析

一．「濃眉大眼」版式。這是「新派」版式的一種主流版式。沈興耕教授認為：「所謂新派，實際上主要是承襲了港報風格」，（沈興耕著《報紙編輯學實務》第157頁）其特點是：「在編排方法上，常常採用大標題，長題短文，厚題薄文，曲直線交錯，色彩對比強烈，自然形成一種濃濃的氛圍，直逼讀者的視野。」（桑金蘭著《報紙版面創意藝術與電腦編輯》第102頁，復旦大學出版社1999年版）一般認為，「新派」報紙的代表是「京派」的《中華工商時報》、《北京青年報》、《新聞出版報》等。今天看來，最能體現「新派」版式風格的，當屬《北京青年報》。《北京青年報》的版式特點是以粗線分割、黑白相間（黑底反白）、招貼式的照片處理等編排手段，使報紙版面呈現出「黑臉膛（色調重）、粗眉毛（大標題）、大眼睛（大照片）、輪廓分明（粗線分割和圍框）的風格。有人用建築術語形象地將其版面特點概括為：「粗題短文多板塊，鋼筋結構大窗戶」，更有研究者稱之為「濃眉大眼見精神」。（陶正洲《濃眉大眼見精神——北京青年報版式淺論》，見鄭興東主編《新聞衝擊波》第234頁，中國人民大學出版社1994年版）為形象起見，筆者將這種流行版式稱為「濃眉大眼版式」。較之傳統版式和現代版式的其他類型，這種版式體現出版面設計思想的重大改變。一般認為，版面語言是一種潛在的語言，而《北京青年報》的美編們則認為：版面的作用不應當僅僅是潛在的，它以更直接的視覺形象出現在讀者面前，應當讓版面直接說話。這種版面風格一度引起新聞界批評，認為它花花綠綠，標題照片刺激性強，予人以誇張、華而不實甚至虛張聲勢之感，模仿港台報紙的痕迹太過明顯。但是，1993年以後，許多報紙模仿《北京青年報》的版式，從而使「濃眉大眼」模式成為一種頗有代表性的時尚版式。如《北京娛樂信報》、《京華時報》等暢銷報紙，都採用這一版式。二、「眉清目秀」版式。這是一種與「濃眉大眼」版式相對立的一種時尚版式。顧名思義，這種版式以「簡約」為設計原則，故意少用或不用電腦編排所提供的技術手段，標題不使用鋪底紋、反白等裝飾手段；文與文之間不用線條分割，而以空白代之；在版面上強調空白的作用，因此，這種版式顯得舒朗、素凈、秀雅、透氣，符合當代白領讀者追求「簡約」、「平和」的審美習慣。相對於一些色彩駁雜、圖片誇張、文字密排得「針插不進、水潑不進」的「濃眉大眼」版式，這種「眉清目秀」的版式，是一種技術和審美的回歸。儘管學術界對於這種版式還缺少系統的研究和批評，但是，它畢竟已經走進人們的視野，並越來越多地引起一些讀者的青睞。典型的如《中華工商時報》、《南方周末》、《新華每日電訊》、《粵港信息日報》、《華夏時報》以及2002年以後的《市場報》等，相當一批具有影響力的報紙都採用了這種版式。試想一下，當都市的現代人在下班後拖著疲憊的身軀、擠上熙熙攘攘的的地鐵或者公共汽車，拿出一張報紙消遣的時候，他可能已忍受不了像所謂「新派」報紙大圖片和眼花繚亂色彩的狂轟亂炸；而是希望有一張素凈如水、簡約舒朗的報紙展現在面前。也許就是出於這種考慮，以上報紙在編排手段上回歸傳統，整塊版面不用一條分隔線，而是留出大量空白，給讀者留下足夠的暢想空間，同時也可有效地避免視覺疲勞。值得說明的是，這種版式儘管「回歸傳統」，但它並不等同於「傳統版式」，因為總的來說，其圖片偏多、標題偏大、文章偏長，採用模塊版式，不串文、不「伸腿」，因此它仍然屬於一種時尚版式。值得說明的是，濫用空白與濫用色彩和網底一樣，也是一種版面語言的巨大浪費。一張對開大報的空白如果太多，其信息量也許不如《新民晚報》這樣一張4開小報所傳達的信息量大，就難免顯得淡而無味。三、「雜誌化」版式：這主要指的是一些報紙的頭版。90年代以後，中國報界颳起一股「周末版」和「雜誌化」的旋風，此後又出現了曠日持久的「擴版」熱潮，使得一些走向市場的報紙變得越來越厚，被人戲稱為「本兒報」。「報紙雜誌化」在版面上的一個重要反映，就是一些報紙的頭版設計得越來越像雜誌的封面。一些報紙（不只是娛樂類的報紙）為了吸引讀者購買，紛紛在封面刊登大幅影視明星、粉領麗人的頭像，配以煽情的大標題，使報紙頭版呈現出「雜誌封面」的傾向。進入21世紀，純粹的「雜誌化」版式已不多見，更多的報紙版面借鑒雜誌封面的表現手法，增強版面的視覺衝擊力。如曾獲中國新聞獎的《中國經營報》1999年12月28日第一版，在中間的版位從上到下，以大幅圖片和廣告貫穿，「經營世紀」4個大字疊放在「2000」上，就是典型的雜誌封面做法。翻開《北京娛樂信報》、《京華時報》的頭版，我們看到的基本上只有「導讀＋圖片＋廣告」，這也可以歸於「雜誌化」版式之列。前者在2002年4月7日的頭版，刊登一個小姑娘（《信報》的小讀者）揮鍬為小樹培土的大照片，右邊一欄是導讀。這樣的封面，色彩絢麗、明快、搶眼、面孔誘人，但在一定程度上改變了原來報紙頭版以文字信息為主的設計理念。四、「太陽稿」版式：一些報紙如《人民日報海外版》的《西部開發周刊》、《大學周刊》、《網路周刊》、《名流周刊》等，為了處理好重點與非重點稿的關係，往往在版面的中央分割出一塊1/2以上面積的矩形版位，用於刊登本版的主打稿件，其餘的稿件則圍繞其在四周編排，形成「眾星拱月」之勢。因為中間的大稿件一般以粗線加框，搶眼而又重要，因此一般稱之為「太陽稿」。以「太陽稿」為明顯標誌的版式，筆者稱之為「太陽稿」版式。它的出現，符合當今讀者「一期報紙起碼要有一條好新聞」的要求。同時，從版面編排來看，一篇四五千字的大稿子，似乎也只有放到中間這個位置，才顯得符合美學要求。如2000年12月6日的《人民日報海外版·名流周刊》，「太陽稿」是《回味人生》，四周散拼的稿件分別為：頭條：《斜陽衰草系情多》，報眼：《喬羽：歌壇「不老松」》，兩篇稿件分別垂直下排至「太陽稿」的底線；左下是《編讀外來》專欄，右下是兩則豎排的文藝新聞。雖然頭條位置顯要、報眼配有照片，但是由於「太陽稿」居於版面要津，而且以粗灰線圍框，並配發一副照片，標題字型大小也為該版最大（超過該專刊的刊頭），因此，讀者的視線不可能不首先落於此處。目前，流行版式上的「太陽稿」既有大圖片（一般要求面積不小於4欄寬×25行高），也有大塊稿件（從1000字到5000字不等），更有大文與小圖的組合。前者如《中國攝影報》，每期頭版都有一副大照片置於版心位置，圖片在中線以上與以下的比例一般是1：3或1：4；《人民日報海外版》的上述專刊，則多刊一篇4000多字的文字「太陽稿」；《解放日報》頭版的「太陽稿」，則一般是圖片與文字的組合。如2002年4月5日該報第一版的「太陽稿」，是《中國破譯水稻基因》的文字稿和圖片的組合；8日第一版的「太陽稿」，集納了關於物流的兩篇文字稿和一幅圖片。對於《解放日報》的處理來說，「太陽稿」是容易處理的，因為每天都不乏可以作為「太陽稿」的要聞；而對於《人民日報海外版》的幾塊專版來說，每期專刊都有以篇四五千字、並且內容引人入勝的「太陽稿」卻殊為不易。因此，「太陽稿」版式的最大問題，也許就是如何組稿而非組版。畢竟，「太陽稿」版式的設計，功夫一大半是在版外。需要指出的是，以上4種流行版式，都不是孤立存在的，而是互相交叉、彼此融合的。如，《北京青年報》的新聞版一般是「濃眉大眼」版式，而副刊則又有「眉清目秀」的部分特點。）]

對於流行版式的批評

流行版式之所以會流行，是因為它們與傳統版式相比，更加符合讀者的閱讀習慣，體現了報紙版面的時代特色。但是，在前文所論述的「濃眉大眼」版式、「眉清目秀」版式、「雜誌化」版式以及「太陽稿」版式4種流行版式中，也存在著內容與形式脫節、片面追求衝擊力、設計理念唯美化、漠視新聞價值等突出問題。

一．內容與形式脫節報紙版面融合了新聞學、哲學、美學、受眾心理學等眾多學科知識，同時還蘊含著「講政治」的大局意識和輿論導向，因此，版面的設計、版式的形成，並不是隨意為之的，而應該是報紙編輯方針的體現和內容編排布局的整體表現。然而在流行版式中，過分注重包裝形式、內容與形式脫節幾乎成為一種通病。在一些流行版式中，題文不統一以及過分的「大題小文」，成為報紙吸引讀者的一種手段，然而卻是一種看來有效，卻十分有限的手段，因為題文不符是留不住讀者的。報紙的最主要功能是傳播信息。而一些流行版式的大標題、大圖片的直接結果，就是擠掉了文字的版面容量，從而弱化了報紙傳播信息的功能。如《北京青年報》2002年2月12日第5版《馬年特刊·悟》，總計約有3/4的面積用來刊登一個馬頭的照片和「馬」字的造型，文字只佔約1/4版的面積。讀者「讀圖」與「讀文」比例的嚴重傾斜，在這方面，即使像《中國攝影報》等圖片類的報紙也難望其項背。報紙版面能動地反映報紙內容，因此被認為是報紙發言的一種手段（鄭興東等著《報紙編輯學》191、192頁，中國人民大學出版社1991年版）。好的版面應當對各類稿件的內容作出恰切的評價，然後賦予其恰切的形式。正如沈興耕所說：「辦好報紙，關鍵靠內容，靠好稿，其次才是形式，是版面。」而當前的一些流行版式，削足適履，「讓內容適應形式，這是一種形而上學，會使報紙的質量下降」。（引自沈興耕著《報紙編輯學實務》第160－161頁，中國廣播電視出版社2000年版）二、濫用視覺衝擊力在近20年的報紙版面變革發展史上，圍繞強勢增加視覺衝擊力，始終是一個方向。「視覺衝擊力」最先為報紙所強調，始自《北京青年報》，此後引起了眾多都市報的刻意模仿，以致達到濫用的程度。歸納流行版式增強視覺衝擊力的做法，不外以下幾種：1．大照片。英國美術史學家E.H.貢布里在其所著的《圖象與眼睛》一書中指出：「我們的時代是一個視覺的時代，我們從早到晚都受到圖片的侵襲。圖象的喚起能力又是優於語言」。這句話成為《北京青年報》利用大圖片增強視覺衝擊力的根據。（鄭興東主編《新聞衝擊波——北京青年報現象掃描》第238，中國人民大學出版社1994年版）其美編髮誓要使《北京青年報》在離報攤10米外即能被讀者首先看到。該報曾用整塊版面刊登世界著名鋼琴家「克萊德曼」大照片。范長敏在新傳播資訊網（[2001年12月12日）發布的「讀圖時代」與「泡沫圖片」——淺析新聞圖片運用中的不良現象》一文中，將濫用圖片稱字為「虛大、虛多、虛重、虛美」「四虛症」。作者認為，「泡沫版面」即「版面設計盲目追求感觀刺激。「泡沫版面」的特點是版面元素的使用過度誇張，表現形式與所表達的內容的價值不相稱，這些做法實際上造成了版面資源的浪費。」2．大標題。一些流行版式幾乎每期、每版都有通欄大標題。在一些主流報紙版面設計實踐中，一般要求大標題、主標題不超過12個字。因為標題的加長，往往意味著強勢的增加。對於那些不需要特別突出的報道，如果製作過長的標題，就會喧賓奪主；另外，太長的標題也會造成讀者視覺疲勞。而在當前的流行版式中，長標題卻成為時尚，許多本來應該屬於多行題的，現在為了做成通欄的橫題，也強行並為一行，從而使標題越來越長。這種趨向在南方日報報業集團主辦的《21世紀經濟報道》表現得最為明顯，幾乎每版頭條都是通欄的長橫題。如2002年4月8日第23版的頭條是19個字（20個字元）的通欄橫題——《全球小家電之王領銜台灣3C暗戰內地零售業》。本來，標題的前本部分是完全可以作為肩題，以小字型大小和區別於主題（後半部分）的字體製作的，現在並為一行，不僅令人感到冗長難耐，而且也對標題主要信息形成干擾。總之，大標題尤其是通欄題，如泰山壓頂，給人造成一種虛張聲勢之感。須知在中國新聞史上，只有在「文革」期間，報紙嚴重違背新聞規律時，超大標題的運用才出現過如此「盛況」。3．將線條、字體、字型大小等版面元素（又稱「編排手段」）運用到極致。例如1990年以後的《北京青年報》版面，用直黑分割線淘汰花邊花線；許多標題採用特號、63磅、84磅甚至96磅的大字型大小；大量使用利用黑底（彩底）反白字，使整個版面反差強烈、醒目奪人。如《北京青年報》2001年4月4日頭版，3個導讀皆用藍色，3個新聞標題則都是反白或反藍（藍底白字），其中《霸道的證據》著標題還是反白、藍字勾邊。這樣，就使得強勢疊加，凸顯了該報濃墨重彩的特色，顯示出較強的視覺衝擊力。4．是利用色彩、色塊、反白等編排手段。如《北京晚報》2002年4月10日第一版，頭版頭條《本報亞洲論壇企業明星代表團組成》及下文《搶佔新技術高科技》兩稿，以淡綠色的底色襯托，使之強勢增強。為了增強視覺衝擊力，不少報紙進行簡單地模仿和攀比，以至出現這樣的結果：「大標題，題大無度；黑體字，字黑無邊；粗線條，線粗無比；大圖片，圖大無限。」（沈興耕著《報紙編輯學實務》第159頁，中國廣播電視出版社2000年版）這種盲目追求視覺衝擊力的傾向，不僅令人對此心生困惑：到底是「視覺衝擊」還是「視覺轟炸」？究竟是「新聞紙」還是「圖片紙」？耿過友、王安娜基於對《世界報刊設計精粹》和《全球最佳報刊設計》兩書中112個報紙獲獎版面中圖片使用量的調查，發現在歐美的獲獎報紙版面上，尤其是新聞版上，除了報頭報眉及照片外，很少用色條色塊，底紋也幾乎沒有；彩色新聞版上，除了照片外，其他用彩的地方很少，只有一些線、框和一些小的報花、數字等用一些彩色。在線框的運用上也極為小心，一般線用得多，框用得少。（見耿過友、王安娜《歐美報紙版面編排與設計》，載《新聞出版導刊》2002年第3期）歐美報紙的做法值得我國報紙借鑒。三、濫造強勢強勢是版面吸引讀者注意的方式。新聞編輯學上一般運用「區序理論」來研究強勢。所謂區序，一般是指版面各個局部按強勢大小排列所呈現的次序。目前的區序理論，一般有3種觀點，一種認為在上下或左右一分為二的版面上，「上比下強，左比右強」；第二種觀點認為，在一分為四的版面上（即以「十字線」切割版面），強勢按順時針方向，從左上經右上、右下到左下4個區位依次遞減；第三種觀點認為，視覺中心就是版面的強勢。它位於版面的數學中心（即版面正中）以上1/10的部位。（以上參考鄭興東等著《報紙編輯學》第207－208頁，中國人民大學出版社1991年版；王詠賦著《報紙版面學》第70－71頁，人民日報出版社2001年版）網路時代越來越快的生活節奏，以及變得越來越厚的報紙，使現代人的閱讀習慣不得不發生很大的改變，即從過去從左至右、從上至下的閱讀習慣，改為一目十行的「掃視」。這樣，就為人為增強強勢提供了一個根據。一些新派報紙紛紛調動編排手段，製造強勢，引導讀者的視線。例如：在「太陽稿版式」中，強勢從中間向四周遞減；「濃眉大眼」版式多利用小頭條、眾頭條、倒頭條等方式，使版面強勢「多點散射」。總之，流行版式多利用各種編排手段增強強勢，改變原有弱勢版位的地位，具有一定的積極意義。但是，濫造強勢也使得整個版面區序的強弱對比模糊，運用原有的區序理論已經無法求解。有學者認為：「一塊版面上的重點不宜過多，除頭條外，重點最多不應超過兩個，因為所謂重點是與非重點向比較而存在的，重點過多也就無所謂重點了。」（蔡雯著《現代新聞編輯學》第282頁，四川人民出版社1995年版）一些流行版式人為大造強勢的做法，使版面之上全是「重點」，使人無所適從。 四、百無禁忌版面設計是有規則的，這個規則在版面學上，叫「排版禁忌」。《新聞學大辭典》認為，下列現象在版面設計上屬於迴避之列：通欄、左右對題、上下重題、框碰框等。通觀流行的版式，對於以上「排版禁忌」，好像視若無物，尤其是在標題排法和「通欄」方面，基本上成為家常便飯。犯忌之一：碰題和壓題在鄭興東等著《報紙編輯學》一書中，「標題的變化」是作為《版面的變化》一節中的重點內容來講的，總共用了5頁半的篇幅。而現在的報紙習慣用一行橫題，不但使版面缺少變化，顯得平直、堆砌，而且還造成許多的碰題和壓題。如《中華工商時報》2002年4月5日第一版，下半版的一則標題《機器貓改頭換面》既與右邊的《石油危機結論過早》碰題；又與下邊的《美無權對我國防建設說三道四》形成壓題。基於中華民族的審美習慣與西方有所不同，筆者認為，為了方便讀者閱讀，取消直排豎文是非常有必要的，但是橫、豎題結合的版式應予保留。「一個版面應該有20％的直排稿子，即一個版面有1－2篇直排稿子，分散在版面相應的區間……」（桑金蘭著《報紙版面創意藝術與電腦編輯》第62頁，復旦大學出版社1999年版）這樣，一則可以橫豎題搭配，使版面走勢顯得參差錯落；另一方面也可以有效地避免碰題和壓題。犯忌之二：斷欄，也叫「通線」、「切欄」，即版面上的欄線從版面頂端一直通到底部或橫貫版面，將版面整體分隔為幾部分，破壞了版面的整體感。在傳統版式上，只有以下3種情況是允許斷欄的：一是兩個半版合成一塊版面，例如《人民日報》的《國際·體育》版，「國際」與「體育」的內容各佔半版，因此必須以線分開，形成斷欄；二是由於某一稿件需要做通欄處理，自然形成斷欄。如重要的理論文章需要在下8欄通欄處理，以示強調；三是同一內容的數篇稿件，需要集中編排的。如《人民日報》2002年3月26日頭版，斷線以上部分是屬於同一主題的3篇稿件——頭條是「神州三號飛船發射成功」消息，報眼是飛船升空的照片，報眼下是飛船發射現場的側記。在這方面，流行版式全無禁忌，反以斷欄為時尚。如《北京晚報》等許多報紙的頭版，模仿《今日美國》等西方報紙，確立了固定的一分為三版式，即兩條豎線自上至下貫穿，將版面切成三個空間。兩邊各有一個基本欄刊登組合性新聞，中間是要聞。又如，2002年4月7日《華夏時報·每周文摘》的頭版是橫切（沒有用欄線），第2、3、4版，每版都有2－3個豎切斷欄。與上述豎切方式不同，《環球時報》多為橫切斷欄。如2002年4月11日的該報，第4、5、12版都是一線自左至右橫穿，將版面分隔為二。《南方周末》4月18日第A15版，版面上一共只有兩篇稿件，一分為二；下面是廣告區，又斷一次。25日的C22版，有邊約有1欄垂直向下通，左邊的版位上共4篇文章，一分為四，從左至右貫通。斷欄，對於組版編輯來說，也許節約了設計的時間和精力，但從專業角度來看，它卻是對以橫排、水平、模塊為特徵的現代版式的異化，有損版面的整體美觀；有些斷欄如《北京晚報》的「五色土」副刊，4開的版式自上而下一分為三，又回到了傳統的垂直式版式。有人說，版面的藝術構思和表現形式都受制於報道思想和報道內容，也可以說是「戴著鐐銬跳舞」。（見楊明森著《報紙的美學魅力》第7頁，中國勞動出版社1992年版）對於版面設計來說，版面規則這個「鐐銬」並非可以隨便去掉的。因為它蘊含著獨特的版面語言和民族的審美意識。犯忌之三：留白不當。在傳統的美學觀中，「飛白」和「計白當黑」是一種韻致；在報紙版面學中，空白是版面編排手段的一種，其在版面設計中的作用可收「不著一字，盡得風流」之妙。綜觀近年報紙版式的發展趨勢，對空白的作用呈現越來越重視的趨勢。但是在一些流行版式特別是「眉清目秀」版式中，對於空白也存在著濫用的情況。如《南方周末》4月11日的D26、D27兩個《城市》專版，文章全部排在版心（寬度19cm），版心兩側（總寬度15cm）除刊登3副照片和9行文字外，其餘全是空白。在另一張版面上，一篇文章之下的空白，竟達1欄寬9行高。正如濫用其他的版面資源一樣，濫用空白也是一種浪費。過多的空白使版面看起來鬆散、缺少生氣。蔡雯在《對當代中國報紙版面革新的觀察與思考》（新傳播資訊網2001年9月8日發布）提出：「在新的世紀中，報紙版面對傳統的繼承和突破，需要勇氣，更需要理智。」在對流行版式的批評上，這一觀點也極為恰當。

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