【嘉德秋拍】濃縮百年藝術史的珍藏盛宴 | 「大觀—四海崇譽慶典之夜·默齋掇英」（上）

作者與默齋主人曹仲英及師友合影

曹氏默齋主人仲英先生集六十餘年之功，以其「民族、歷史、文化」相集結的收藏情結形成了代表其藝術史理念及價值認定的近百年書畫珍藏，曹先生以其自身不尋常的身世經歷，大陸台海北美三地的雲遊生涯，認定自晚清開始的近百年藝術，濃縮了民族文化精英在救亡圖存的危機關頭，在藝術表現力上所呈現的勇猛與拓進，使得這一期間的藝術實踐更加深刻敏銳地展現了民族覺醒的魂魄與魅力，默齋珍藏涵括177位藝術家300餘件代表作品，濃縮了百年藝術史的典型流派和代表藝術家的紛繁面貌。曹先生以其身體力行，不間斷的尋覓庋藏，使得默齋珍藏成為北美中華文化延展傳播的重要組成，影響深遠。

此次嘉德秋拍有幸從默齋的宏大珍藏中選取38件最具其精神氣質和重要線索的精彩作品，以期向市場展現和紀念一個美好而執著專業的近百年珍藏。

其中包括繼承乾嘉學派並以「金石僧」享譽江南的達受僧渾厚瀟洒的《靜台聖域》卷；虛谷描繪其友人35歲小影的《餐英主人肖像》，清癯冷逸而形神兼備；任熊之絹本《有鳳來儀》為其去世前兩年的精彩華章，工麗璀璨、古氣盎然；其族弟任阜長之青綠巨嶂《青嶺扶杖圖》，工細清雅，上有顧麟士長題，為其罕見精品。金城、於非廠、馮諄湖、馬晉、祁崑的精彩作品亦顯示了默齋主人對於恪守傳統，沿襲正統派餘緒的風格的一種讚許和關注；而嶺南「二高一陳」的三件作品也以響亮的形式詮釋了與日本繪畫相融合之後的創造力和想像力；徐悲鴻、呂鳳子、陳之佛三位藝術教育先驅的代表作也位列其中；而吳缶翁及齊白石的六件作品無遺是藏者心愛；傅抱石、黃賓虹兩件山水則顯示了翰墨丹青的偉大張力；最後必須一提的是整批作品的靈魂所在，張大千作於1943年榆林石窟的《水月觀音》，無論用什麼語言也不足以讚美其與原作交相輝映的華麗再現，畫面以彩雲浮空、雲霞襯托出岩石上的浄瓶與柳枝，滿幅金勾細描，濃彩通盈；觀音頭戴寶冠，披天衣掛瓔珞、飄帶及環釧，著朱裙，自若端坐，色澤濃郁敦厚，其高貴寧靜的美妙似乎凝聚了了大千整個藝術生命的永恆本質。

在學古功深中脫化生新，是近百年中國畫的流變主旨，亦是默齋主人的文化立場。我們期待這場盛宴。

——郭彤

大觀——四海崇譽慶典之夜·默齋掇英

拍賣時間：12月18日（周一）晚上9:00

拍賣地點：嘉德藝術中心拍賣廳 A廳

415

達受 靜台聖域圖

橫披設色紙本

癸巳（1833年）作

鈐印：達受、六舟、為山水寫照

題識：靜台聖域。性丈長老系山家天台，住持惠山，廣傳法事，功德莫名。值癸巳夏浴佛之期，善信來朝，余亦遊方過此，頗擾香積，感寫此圖，以茲答願。達受。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏》，中華美術基金會編，圖編20，上海書畫出版社，2010年版。

來源：中國嘉德2001春季拍賣會，第990號拍品。

40×206 cm

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達受，清代畫僧，字六舟，又字秋楫，自號萬峰退叟，俗姓姚，浙江海寧人。此幅所繪乃著名佛教聖地天台山。此畫依天台山實景而繪，然並未拘泥於實景，而是加以剪裁提煉，將天台山幾處勝跡集中在一起。全畫由石樑飛瀑、天台祖寺、海力樹石三段組成。第一段「石樑飛瀑」以怪石老鬆開卷，中間兩峰對立，山腰間一巨石橫空接連，頗似屋樑，故稱石樑，梁下有飛瀑直瀉山谷。中段為兩列山巒，山間叢林嘉樹，石徑崎嶇蜿蜓，林間坐落寺廟建築，或為天台宗祖寺國清寺。第三段山巒峭壁陡立，近景老松盤曲，中景為驚濤駭浪，遠處山巒消失於煙波中，應為東海舟山群島。綜觀全卷，古松、山巒、海面，景物豐富，章法嚴謹，層次清晰。前景幽美，中景雄奇，後景驚險，境界各不相同，畫面審美內涵豐富。淺絳設色，細勁線條勾寫石松峭壁，又以細筆長線鈹擦，淡墨洪染，遠山以淡墨和花青抹出，海水勾染結合，畫面富層次感，有立體感。卷末書法流暢飄逸，墨色由濃至淡，一氣呵成，富於變化，節奏感強烈，與畫作渾然一體。

416

任熊 有鳳來儀

立軸 設色絹本

咸豐乙卯（1855年）作

鈐印： 渭長、任熊

題識：禮齋仁兄索臨院本。時咸豐乙卯十一月，永興弟任熊渭長。

鑒藏印：太古上人珍藏

出版：

1.《中國近現代著名畫家作品集》，圖編1，中藝（香港）有限公司，1992年版。

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一、二》，中華美術基金會編，圖編60、封面，上海書畫出版社，2010年版。

來源：北京拍賣會，1996年6月28日，第348號拍品。

99×47 cm

此幅山水作品為工筆重彩、大青綠設色，完成於1855年，是任熊精心繪成，贈與友人的作品。此圖描繪了群山間之宮苑（當是鳳凰台），雲靄瀰漫，繁花林陰，宮殿聳立於群石間，鳳凰來儀，畫面中心處的宮廳中有人物若干，其中男女正相拜以禮，兩男佇立其後，左側仕女數人，或持樂器、或信步而至，顧盼左右。此件作品描繪的當是「吹簫引鳳」之典。題款中，任熊稱「禮齋仁兄索臨院本」，可知是以宋人院畫仿臨而成。畫面集界畫、人物、山水為一體，顯示出任熊作為一個繪畫全才的高超技藝。作品中，工緻描繪為直接沿襲院畫風格，青綠重彩，但絕不媚俗，整體面貌亦具生活氣息。

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418

任薰 青嶺扶杖圖

立軸 設色紙本

己卯（1879年）作

鈐印：任薰印

題識：己卯春日，阜長任薰寫。

鑒藏印：穆青邈齋珍藏

本幅顧麟士(1865-1930）題：舜琴任君以畫名著稱同光間，其所學一以伯氏為師，工力之深並時無兩。嘗見其仿青藤、八大諸作具有真消息，非若塗得幾個墨團便詡謂此似天池、此似雪個也。近見遺制，爰書臆見並悵。君小阮立凡、高足伯年，皆擅絕世之學而無松柏之年，逝者如斯，吾為此懼。顧麟士。 鈐印：顧鶴逸

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·二》，中華美術基金會編，圖編87，上海書畫出版社，2010年版。

179×64 cm

圖繪奧境奇峰，群峰疊嶂，異木怪石，佳樹懸松；中部山勢崎峻，秋林崢嶸；平台勝景，有朱衣高士臨水傲立，小童跟隨其後；山外天高湖闊，煙波浩渺；秀木傍依，山峰高聳，青山繚繞；千壑萬嶺綿延翩連，漸隱沒於雲波霧海中。本圖最見多種畫法綜合：小青綠、淺絳、水墨綜合運用表現尤其明顯。構圖取北宋全景式大山大水布局特徵，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。畫中雲氣採用青綠山水中常見大勾雲法，縹緲中能見山中湧出之路徑。本畫吸收吳派畫家某些技法，如在銳勁用筆中兼施流暢柔和筆道，勾皴染筆鋒角度互異，粗細濃淡不同，不僅組成物象形態多樣性，且流露出靈活放逸的筆墨意韻。運用筆法靈活多變，剛柔互濟，皴法多樣，山巒岩石，形態靈秀多姿，青綠設色易唐宋濃麗厚重為輕淡明妍，善於把握同一色階的微妙變化和不同色階的自然過渡，形成精緻秀雅，工而不佻、妍而不俗之風格。

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419

虛谷 餐英主人肖像

橫披 設色紙本

鈐印：虛谷

題識：餐英尊兄先生三十五歲小景。虛谷寫並補圖。

展覽：

1.「ThePaintings of Xugu and Qi Baishi」 ，Far EastFine Arts，San Francisco，1993.

2.「覺非盦虛谷—一拳打破去來兮」，良友華藝所，2012年。

3.「ModernInk: The Art of Xugu」 , The Mozhai Foundation , 2014.

出版：

1.「ThePaintings of Xugu and Qi Baishi」, pp. 100-103, University of Washington Press,1993.

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一》，中華美術基金會編，圖編65，上海書畫出版社，2010年版。

3.《覺非盦虛谷—一拳打破去來兮》，圖編11，良友華藝所，2012年版。

4.「ModernInk: The Art of Xugu」, cover, pp.72-75, The Mozhai Foundation and University ofHawai" i Press, 2014.

44.5×110.5 cm

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虛谷與任頤、吳昌碩並稱「海上三傑」。虛穀人物畫實不多見，但清新雋秀，自成一家。就功力而言，他是一位造詣頗深的寫真名家。此幅《餐英主人肖像》是虛谷為友人而作，畫中繪書房小窗一隅，人物立於書案一側，面容安詳，身旁有一書童正持書而來，窗外芭蕉遮蔭，叢菊競艷。從花卉風格看，是虛谷晚年作品。人物面部刻畫注重墨骨，更強調傳達人物內心感情。其眉眼傳神，雙眸明亮，面部以淺赭勾出輪廓，極有筆致。衣紋則細筆與粗筆兼用，簡練流暢。此作最大特點是將人物置於特定場景中，軒窗一隅，書案一張，幾叢芭蕉，蕃籬下幾株秋菊，設色清雅，極有文人情致。芭蕉在雨聲中極富音樂感與詩意，藩籬秋菊令人想起陶潛，烘托出人物性格特徵。

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406

齊白石 水墨山水

立軸 水墨紙本

鈐印：白石翁、三百石印富翁

題識：白石山翁作。

展覽：

1.「The Paintings of Xugu and Qi Baishi」 ，Far East Fine Arts，San Francisco，1993.

2.「巨匠齊白石—詩情樂韻溢丹青」，2010年。

3.「The Carved Brush: Seal Carving, Calligraphy and Painting by Qi Baishi (1863–1957)」, Asian Art Museum of San Francisco, 2013–2014.

4.「Modern Ink:The Art of Qi Baishi」, The Mozhai Foundation, 2014.

出版：

1.「The Paintings of Xugu and Qi Baishi」, pp.273-275, University of Washington Press, 1993.

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一》，中華美術基金會編，封面、圖編42，上海書畫出版社，2010年版。

3. 《巨匠齊白石—詩情樂韻溢丹青》，封底，圖編5,2010年版。

4.「Modern Ink: The Art of Qi Baishi」, back cover, pp.56, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2014.

88.9×47.6 cm

此幅《水墨山水》山頭均呈圓形，從畫風推測，可能創作於20年代，為其簡練風格山水成熟之代表作品。此幅畫面取三段式構圖，章法獨特，全以水墨表現，黑白對比造成視覺衝擊。近景兩座倒U字型山峰，山石結構線條長短相間，剛勁有力，大片濕墨運用，形成山之立體感。下方僅露一長形矮山，把後面小峰推向遠方，增強畫面進深感。兩山間山谷中一低矮平房，乃畫家理想中幽居之地。近湖邊茂密樹叢向左傾斜，繁密樹葉靠墨點大筆點出，與遠處淺灘右傾之樹相呼應，造成空氣之動感，亦暗示出水流方向，使以山為主體之凝重畫面增加靈動活潑。一木橋連接淺灘，遠景連綿山巒全用墨色罩染，深淺運用表現出山之立體效果。右側山泉自上蜿蜓而下匯入水中，打破山之沉寂，增強畫面流動感。全幅沒有畫水，卻將水之動勢表現在山腳坡石邊線中，水墨相融，畫面寧靜而氣韻滿幅。齊白石巧妙運墨，藉鑒范寬山水雄壯風格，卻繪出南方山水之美感。

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407

齊白石 草蟲蝴蝶蘭

立軸 設色紙本

鈐印：齊璜

題識：三百石印富翁白石。

展覽：

1.「The Paintings of Xugu and Qi Baishi」 ，Far East Fine Arts，San Francisco，1993.

2.「巨匠齊白石—詩情樂韻溢丹青」，2010年。

3.「The Carved Brush: Seal Carving, Calligraphy and Painting by Qi Baishi (1863–1957)」 ,Asian Art Museum of San Francisco, 2013–2014.

4.「Modern Ink: The Art of Qi Baishi」, The Mozhai Foundation, 2014.

著錄：《齊白石雙譜》，劉焯、楊廣泰編，第461頁，集古齋有限公司，1999年版。

出版：

1. 《巨匠齊白石—詩情樂韻溢丹青》，圖編9,2010年版。

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一》，中華美術基金會編，圖編46，上海書畫出版社，2010年版。

3.「Modern Ink: The Art of Qi Baishi」, pp.74, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2014.

來源：

1.天津美術出版社舊藏。

2.北京拍賣會，1996年5月28日，第233號拍品。

100×34 cm

此幅《草蟲蝴蝶蘭》無年款，乃齊白石工筆小寫意花鳥畫之優秀作品。畫面下方繪一簇繁茂蝴蝶蘭花，深色與淺色葉交錯生長，花葉花莖末以常規形式從下入畫，從右側橫向長出，花叢間隙中繪一螞蚱，把觀者視線帶進花叢。上方兩朵稀疏的蝴蝶蘭與下方的繁茂形成呼應。蝴蝶蘭之上繪一藍色蝴蝶，與花間的螞蚱為畫面增添了無限生機，成為畫面點睛之筆。蘭花葉與花乃勾勒與鋪色相結合，在鋪色後，趁色未乾時勾勒出造型。葉脈長線與花瓣中花莖短線構成畫面中線之變化，根根線條皆很厚重，筆筆勾勒都有分量。蝴蝶藍色與蘭花花瓣色彩相應，色調和諧。蝴蝶身上的紅色花紋與右下作者的紅色印章呼應，使畫面色彩更加豐富。

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408

齊白石 柏壽

立軸?設色紙本

鈐印： 齊璜老手、人長壽

題識：柏壽。三百石印富翁白石老人客京華年近九十矣。

鑒藏印 張學良、梅痴書屋鑒賞、曹仲英印

展覽：

1.「The Paintings of Xugu and Qi Baishi」 ，Far East Fine Arts，San Francisco，1993.

2.「巨匠齊白石—詩情樂韻溢丹青」，2010年。

3.「Isamu Noguchi, Qi Baishi, Beijing 1930」, University of Michigan Museumof Art, May 18 - Sept. 1, 2013.

4.「Isamu Noguchi, Qi Baishi, Beijing 1930」, The Noguchi Museum, Sept.24, 2013-Jan 26, 2014.

5.「Isamu Noguchi, Qi Baishi, Beijing 1930」, Frye Art Museum, Feb 22-May 25, 2014.

6.「Modern Ink: The Art of Qi Baishi」, The Mozhai Foundation, 2014.

出版：

1.「The Paintings of Xugu and Qi Baishi」, pp.273-275, University of Washington Press, 1993.

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一》，中華美術基金會編，圖編49，上海書畫出版社，2010年版。

3. 《巨匠齊白石—詩情樂韻溢丹青》，圖編25,2010年版。

4.」Modern Ink: The Art of Qi Baishi」, pp.56, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2014.

5.「Isamu Noguchi, Qi Baishi, Beijing 1930」No.70,5 Contient Edition, 2014.

來源： 張學良舊藏。

104.8×34.5 cm

此幅《柏壽》乃齊白石個人風格作品。婦女僅繪背影，以襯托兒童的正面形象。雖是背面，齊白石亦通過細節的把握和處理，生動地勾畫出她的體態和裝束。懷抱稚氣男孩正對畫面，幼童雙目有神，手攥柏枝，表現兒童的天真活潑。作品用色鮮艷卻不俗，色彩搭配匠心獨運，使紅綠對比在濃淡及色調微變中顯得和諧活潑，增添畫面溫暖幸福之感。婦女衣紋用筆功力深厚，與右側題款筆意相合，款畫一體。

畫面右上方作者篆書自題「柏壽」，「柏」與「百」諧音，老人似以「柏」字寓意孩童即白石老人兒童時的自己，如今已是年近百歲老人。白石對祖母與母親之關愛念念不忘，可能乃《柏壽》題材創作初衷。

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404

黃賓虹 武夷山水

立軸 設色紙本

丁亥（1947年）作

鈐印：黃賓虹、黃山山中人

題識：碧玉岩前一洞天，春風歲歲起雲煙。崇真璚館今猶在，誰敢參同說太玄。武彝山北東經白花岩方弗斯境。培樾莫先生屬為寫圖，恭祝宗兄露梧先生令慈太夫人八秩壽慶。丁亥，賓虹時年八十又四。

上款：

1.「培樾莫先生」即莫培樾，民國著名藏書家、五十萬卷藏書樓主莫伯驥之子，廣東東莞人，家藏書之富，版本之精，為當時羊城書樓之冠。莫培樾早年出洋留學，回國後開設西醫診所。

2.「宗兄露梧」即莫露梧，民國時期著名西藥巨頭，曾任莫伯驥醫藥代理人。

出版：

1.《求知雅集珍藏近代中國書畫》，圖編26，香港求知雅集，1987年版。

2.《中國現代繪畫史·民初之部》，李鑄晉、萬青力著，第85頁，石頭出版股份有限公司（台灣），2001年版。

3.《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第133頁，文匯出版社，2003年版。

4.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編278，上海書畫出版社，2010年版。

5.《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第85頁，浙江大學出版社，2012年版。

136×66 cm

據題款，此幅武夷山水立軸作於1947年的北平。那時，黃賓虹的藝術已爐火純青，作畫也甚為嚴謹，雖物價飛漲，但卻不輕易售畫，「擇人而與」，頗為「清高」。此幅山水立軸即黃賓虹「擇人而與」之精品，是他為友人之太夫人八十壽誕所繪，畫作景物豐富，藉題發揮，寓意深醇。

黃賓虹山水追求渾厚華滋之氣象。此作山頭遠看渾然一體，近觀則陰陽向背、肌理體貌以致草木生長皆不失要義。用筆離披，筆斷而意不斷；施墨染色，蒼翠深厚，卻不掩筆法，渾然一氣又不失細節。其神似五代北宋諸家，但體貌獨具，此即其雲「所變者體貌，不變者精神」也。

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405

黃賓虹 黃山異卉

立軸 設色紙本 己丑（1949年）作

鈐印：黃賓虹印、冰上鴻飛館

題識：黃山異卉。叔成先生屬。八十六叟賓虹寫，己丑冬日。

出版：

1.《國泰美術館選輯·七》，第21頁，國泰美術館（台灣），1978年版。

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編280，上海書畫出版社，2010年版。

69.5×33 cm

花鳥畫是黃賓虹基於傳統藝術價值而又力求化古為新的另一處實踐場域。從黃賓虹1949年八十六歲所作的這幅《黃山異卉》來看，他並未取傳統的截枝構圖，也未將刻畫重心放在悅目動人的花朵本身，而是低視點近景取圖，將描繪的重心放在連根帶土、盤曲向上的整株花草之上。在此，黃賓虹以中鋒用筆，逆勢而上，表現莖葉。筆到之處，如石工鑿字，不巧媚、不浮華。又以順筆勾花，輕快自如，青綠罩染莖葉、赭石賦就花瓣、淡黃點染花苞，更顯生機盎然。鮮活、茁健，挺拔、韌性，小花草里有大氣度，這是作品給觀眾留下的深刻印象。

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425

吳昌碩 墨荷

立軸 水墨紙本

乙丑（1925年）作

鈐印：俊卿之印、倉碩、古鄣

題識：荷花荷葉墨汁塗，雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪，買棹日日眠菰蘆。天池雪個呼不起，誰真好手誰野狐。畫成且自掛粉壁，溪堂晚色同模糊。避炎曾坐芰荷鄉，竹縛荷樓水繞牆。荷葉今朝紙畫，縱難生藕定生涼。啟之老弟索塗。安吉吳昌碩年八十有二，時在乙丑。

上款： 「啟之老弟」即王個簃（1897-1988），江蘇海門人，原名賢，字啟之。1925年曾被吳昌碩聘為其孫吳長鄴家庭教師，同吳昌碩朝夕相處，詩、書、畫、印皆得吳氏真傳，為吳氏門下弟子之翹楚。解放後曾任上海中國畫院副院長。

展覽：

1. 「老缶吳昌碩—花枝鑄苦鐵山水映蒼石」，良友華藝所，2011年。

2. 「Modern Ink:The Art of Wu Changshi」 , The Mozhai Foundation, 2017.

出版：

1.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一、四》，中華美術基金會編，封底、圖編40，上海書畫出版社，2010年版。

2.《老缶吳昌碩—花枝鑄苦鐵山水映蒼石》，圖編17，良友華藝所，2011年版。

3.「Modern Ink:The Art of Qi Baishi」, pp.122, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2014.

4.「Modern Ink:The Art of Wu Changshi」, pp.6,108-111, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2017.

來源：中國嘉德1997秋季拍賣會，第318號拍品。

137×67 cm

《墨荷圖》乃吳昌碩極晚期精品，係為其弟子王個簃所作。此畫紀錄師生情緣，具特別意義。此圖體現作者創作前對全局把握成竹在胸。右下角大筆潑墨繪層層荷葉，數莖荷花挺立直達畫面天庭。左側自畫面頂端直書而下四行題詩，與之平衡。

荷花、蘆花俯仰顧盼，蘆花以懸筆中鋒點出。與左下角仰畫一荷呼應，構圖飽滿而空靈，均衡中富於變化。全圖純以篆籀筆法為之，蒼勁渾厚。荷花、蘆花又以狂草筆意，氣勢豪縱，恣意揮灑，水墨淋漓。款識中鋒行草，一氣呵成，相互映照，使全畫如書如畫，相得益彰。加以三方朱印，醒目提神，乃為金石派集詩、書、畫、印一體之典範作品。

出版物書影

426

吳昌碩 觀泉圖

立軸 設色紙本

庚申（1920年）作

鈐印：安吉吳俊章、破荷亭、石人子室

題識：觀泉圖。庚申清明前二日，擬江貫道筆意，似有合處。安吉吳昌碩。

鑒藏印：小仙藏

展覽：

1.「老缶吳昌碩—花枝鑄苦鐵山水映蒼石」，良友華藝所，2011年。

2.「Modern Ink:The Art of Wu Changshi」, The Mozhai Foundation, 2017.

出版：

1.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一》，中華美術基金會編，圖編37，上海書畫出版社，2010年版。

2.《老缶吳昌碩—花枝鑄苦鐵山水映蒼石》，圖編21，良友華藝所，2011年版。

3.「Modern Ink:The Art of Wu Changshi」, pp.122-125, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2017.

149.2×54.6 cm

吳昌碩繪畫以花卉聞名，然山水畫創作亦頗具特色，多饒別趣。其金石寫意山水畫風對20世紀30年代上海山水畫壇亦產生不可低估之影響。本畫與吳昌碩大多數山水作品不同，丘壑較為複雜，為宋式崇山峻岭，這當與其「擬江貫道筆意」有關。畫面右下繪數株雜樹，伸展至畫面中部。一高士策杖行於樹下水岸邊。隔岸群峰如聚，層層高起，雲霧繚繞，幽泉汨汨。山石先以淡墨長披麻皴皴出，復以干筆擦寫，陽面和樹梢處施以淡赭，最後用濃或淡墨點苔，增加層次，提醒精神。苔點較圓，水墨滋潤，既濃重又透明，厚實又淡逸。吳昌碩作畫強調「以作草篆之法入畫」，本幅前景樹榦即為以篆籀入畫。中鋒行筆，繁複而仔細，生拙而具稚趣。本畫雖題為「觀泉」，然橫貫畫幅上部的雲氣似乎更吸引觀者視線：大片白雲橫貫畫幅上部，分割畫面。以淡墨輕寫，復以干筆迅速掃出，用筆簡練快捷，與反覆皴寫的厚重山體形成鮮明對比。整體上來說，此畫構圖繁複，內斂沉靜，盤紆稚拙，渾厚凝重，金石趣味十足。

出版物書影

427

吳昌碩 秋林漫步

立軸 水墨紙本

鈐印：老缶

題識：筆著紙如錐畫沙，白石翁時時有之。老缶題記。

展覽：

1.「老缶吳昌碩—花枝鑄苦鐵山水映蒼石」，良友華藝所，2011年。

2.「Modern Ink:The Art of Wu Changshi」, The Mozhai Foundation, 2017.

出版：

1.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·一》，中華美術基金會編，圖編36，上海書畫出版社，2010年版。

2.《老缶吳昌碩—花枝鑄苦鐵山水映蒼石》，圖編19，良友華藝所，2011年版

3.「Modern Ink:The Art of Wu Changshi」, flaps,pp.116-117, The Mozhai Foundation and University of Hawai" i Press, 2017.

30×60.3 cm

本畫為一樹石小品，寫寒林歸鴉之景：秋林暮靄，歸鴉在樹，一高士漫步林下，意態閑逸。全畫構圖簡練，意境幽遠。景物全以中鋒硬毫，縱橫揮灑。樹榦枝條，橫豎交錯，疏密自然有秩。乾筆飛白橫掃坡石，筆力千鈞，氣魄宏壯，小中見大。禿毫重墨點苔及歸鴉，歸鴉與點苔融為一體，不似而神似。整幅畫筆法與畫意融合一致，詩意盎然。讓人不禁聯想到元代著名散曲作家馬致遠的《天凈沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。」此圖可作吳氏山水畫風格成因之範本，於研究其藝術甚具意義。

出版物書影

413

徐悲鴻 雙馬

立軸 設色紙本

辛未（1931年）作

鈐印：一介書生、悲鴻、見笑大方、為人性癖

題識：

（一）使筆縱馳驅，頃刻數千里。神韻乃脫韁，走入箋之底。真氣蘊含糊，反正何必計。欣慰中秋，悲鴻。

（二）林兄遷居新都，悲鴻奉此為之補壁。

鑒藏印：子從珍藏

上款 「林兄」即林語堂（1895-1976），福建龍溪人。現代著名作家、學者、翻譯、語言學家。早年留學海外，獲哈佛大學文學碩士、萊比錫大學語言學博士。歸國後任教於清華大學、北京大學、廈門大學。曾任聯合國教科文組織美術與文學主人，先後兩度獲得諾貝爾文學獎提名。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編286，上海書畫出版社，2010年版。

47×48.3 cm

此圖尺寸雖小，所繪雙馬卻並不囿於畫幅空間的局限，一黑一白從畫面左部橫空騰躍而入，呈脫經馳騁的俊健姿態，似欲從畫面右側飛奔而出。徐悲鴻將這一迅捷動態生動而完整地定格下來，不僅充分展現了馬匹賓士的身姿和速度感，還巧妙利用地面草叢的逆向偃仰，讓人猶如聽到颯颯風聲。徐氏典型的畫馬作品多為粗筆重墨，馬匹健碩，結構簡括，而此雙馬身姿瘦健，頗有古風，淡墨細筆的處理也有別於徐氏的典型作法，是其早期融西法的明暗結構表現與傳統水墨的書寫暈化為一體的佳作。 以枯、重墨立骨線，濕、淡墨染陰陽，極為乾淨利落，筆勢銜接也是一氣呵成，於「含糊」中見精神，嚴謹中見書寫，完全達到徐氏自稱「具動物全形於胸中」的境界。此畫後送於友人林語堂致賀遷居之喜，以駿馬不拘羈絆、奮力馳驅的精神相互鼓舞。可見這幅作品乃是悲鴻先生自己相當重視的。

左：林語堂 右：出版物書影

414

徐悲鴻 農獲圖

立軸 設色紙本

1949年作

鈐印：悲鴻之印、游於藝

題識：一九四九年初夏，悲鴻漫筆。

鑒藏印：曹仲英印

出版：

1.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編288，上海書畫出版社，2010年版。

2.「Isamu Noguchi, Qi Baishi, Beijing 1930」No.62,5 Contient Edition,2014.

92.7×57.2 cm

此幅《農獲圖》是一幅人物風俗畫，從款題年月可知，創作於1949年初夏，很可能是他體驗生活，寫生回來的默寫。主要物象以墨繼勾勒，再以墨、色略微暈染。人物形象也和他以往的作風有所區別，盡量弱化了西畫素描的體面感，具有速寫效果。面面左下角樹木的表現方式也是中國畫傳統表現方法，以介字葉、夾葉略施色彩暈染。整幅作品情意真切，格調清新而略帶生澀，乃悲鴻先生另探新路之作。

出版物書影

409

傅抱石 山水

立軸 設色紙本

癸卯（1963年）作

鈐印：抱石私印、癸卯

題識：癸卯初秋金陵寫，抱石。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編306，上海書畫出版社，2010年版。

110.5×43.2 cm

此圖作於1963年（癸卯）初秋，正值傅抱石藝術創作高峰期。正如他所言：「思想變了，筆墨就不能不變」。此幅山水取立軸格式寫山壑縱深，於雲霧繚繞處描繪二高士沿峽谷小道款款而下，具仙風道骨之氣。二高士雲遊山谷間，山巒自上直坡而下，以墨色濃淡深淺表現山間曲折凸凹，景象逼真。畫面上部山谷雲端遠處以不同層次淡墨烘染群峰，寸許間具百里之遙。此圖全用水墨，淋漓間有草木茂盛之感。

出版物書影

410

傅抱石 苦瓜和尚詩意圖

立軸 設色紙本 1960年作

鈐印：傅、傅抱石印、蹤跡大化

題識：林濤似發雷霆怒，雲氣常令日月昏。苦瓜詩意。寫奉韓康先生惠賞，即乞教正。一九六〇年九月，傅抱石金陵並記。

著錄：《傅抱石年譜》，葉宗鎬編，第348頁，上海書畫出版社，2012年版。

出版：

1.《傅抱石全集·4》，第27頁，廣西美術出版社，2008年版。

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編304，上海書畫出版社，2010年版。

來源：中國嘉德1998春季拍賣會，第215號拍品。

146×86 cm

本幅寫石濤詩意，著力突出林濤之怒和雲氣之漫。佇立作品前，山林水氣撲面而來，令人為傅抱石高超藝術表現力擊掌叫絕。

整幅作品表達情景交融之詩意境界。運用藝術對比手法對前、後景作不同處理。前景山水描繪並非典型抱石皴，亦非通常拖泥帶水皴，類於大披麻，但長鋒縱掃處依然凸現傅抱石獨有之性情與風骨。前景大筆揮灑，筆勢勁疾深重，所繪山川、松林風骨剛健；後景則散筆漫寫，筆鋒若隱若現，所繪雲山、流溪曼妙多姿。前景緊、實、收，後景松、虛、放，此種對比手法，在此前一年與關山月合作《江山如此多嬌》中亦能看到。

出版物書影

393

于非闇 碧絳雪

立軸 設色紙本

戊子（1948年）作

鈐印：於照私印、非闇六十後作

題識：故都荷花品種多至廿余，此名碧絳雪，蓋由色得名也。予獲其種於稷園，用宋人寫生法。似彝民仁兄博笑。戊子伏日，玉山硯齋並記，非闇於照。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編231，上海書畫出版社，2010年版。

66×33 cm

《碧絳雪》乃于非闇1948年為友人所作。此前一年于非闇曾畫有一幅《紫蓮》（北京畫院藏），與此幅創作年代相近，均是其工筆花鳥畫風格成熟期代表作。于非闇工筆花鳥畫追求「惟陳言務去」，有寫意畫氣勢和筆簡意長之特點。此幅《碧絳雪》以其特有的大折枝方式表現，構圖簡潔。既來源於真實，又區別於真實物象，給人以強烈的視覺感染力，用于非闇自己的話講即「從生活的真實過渡到藝術的真實」。

出版物書影

394

于非闇 鸚鵡湖石

立軸 設色紙本

戊寅（1938年）作

鈐印：於照之印、非闇、我思古人

題識：會嘉仁兄博笑。此予昔年南遊所見也，歸後因以崔子西筆法略似其大意。戊寅六月廿日，晴窗試製此圖並記於玉山硯齋。非闇弟照。

出版：《近現代中國繪畫集萃——曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編230，上海書畫出版社，2010年版。

100×25 cm

《鸚鵡湖石》乃于非闇1938年為友人會嘉所作。是他花鳥畫第二階段代表作之一。畫中地阪斜坡上，一玲瓏剔透湖石，立於海棠前。他用雙勾填色、平面裝飾手法，以墨色作底，填以石綠，色彩沉穩淡雅，在色調基本一致的情況下，用色線復「勒」，劃分物象結構，色不礙墨，墨不礙色，線面對比、色墨對比。湖石下一鞭翠竹，薇蕨盤踞湖石下，微黃與翠綠掩映生輝。一隻色彩斑斕的五色鸚鵡憩息海棠枝上，造型謹嚴，精勾細染，設色妍雅。海棠姿態俏美，枝幹以畫山水筆墨寫就，潤枯結合，花色雅潔。整幅作品以墨線雙勾，渲染填色，借鑒緙絲裝飾意味和特點。

出版物書影

391

馬晉 花蔭小狗

立軸 設色絹本

甲申（1944年）作

鈐印：馬晉之印、伯逸、湛華館主

題識：甲申春二月畫，湛如馬晉。

出版：

1.《中國近現代名家畫集—馬晉》，第77頁，人民美術出版社，2001年版。

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編240，上海書畫出版社，2010年版。

102.5×49.5 cm

此幅《花蔭小狗》中的小狗，神態溫順良善，置景亦富貴典雅，是典型郎世寧作風，刻畫精工逼真，注意皮毛質感，更多採用光影暈染和提線勾勒相結合的辦法，體現出中西合璧之特色。背景—青石、新梅等等，更多吸取宋、明院體花鳥畫造型特色，使此畫具有雅緻清新古意，由此也可見馬晉在郎派畫風中有意強化中國韻味之努力。

出版物書影

392

馮諄 蒼松雪鷹

立軸 設色綾本

甲戌（1934年）作

鈐印：諄湖

題識：甲戌春仲，諄湖馮諄作於北平。

本幅壽璽（1885-1950）題：畫苑今何似，宣和有舊型。憶否海東青，蒼厓流水外，寄高情。高湯簃謂今之郎派畫皆宋畫苑遺法，潛廠大兄見示諄湖先生此畫，為譜南歌子一首。甲戌孟陬墨茶閣夕飲，倚檠並記，紹興壽璽印丐。?鈐印：壽石工

裱邊：

1.潘齡皋（1867-1954）題：馮君諄湖精心繪事，尤以仿郎世寧著稱。此幅所臨即內府所藏郎世寧蒼雪鷹圖，筆法畫意維妙維肖，洵傑作也。庚辰（1940年）孟冬，潘齡皋時年七十有四。?鈐印：潘齡皋印、錫九、安遇齋

2.吳煦（1861-1944）題：曩見宋苑本白鷹圖，作白鷹一立蒼松上，其下有泉有石及芙蓉，石隙中間有萱草數本，純以水墨渲染而具有五色繽紛之致，誠神品也。馮君諄湖此幀無乃類似，因題數語以志眼福。歲次庚辰八十老人蠖盫吳煦。?鈐印：吳煦之印、庚辰翰林。

3.溥儒（1896-1963）題：素練風沙起，霜翎雨雪寒。心畬。?鈐印：溥儒

4.張大千（1899-1983）題：淳湖先生此幅，直追郎世寧，而勾勒挺秀，從宋人院本得來，近百年所未有也。大千居士題。?鈐印：張爰之印、大千

5.邢端（1883-1959）題：上方睿賞記曾經，海客揮毫剩典型。異品昔傳沙里白（酉陽雜俎，鷹有沙里白、漁洋白諸品），嘉名新錫海東青。星眸耀日知難並，雪翮沖雲未暫停。解卻錦縚從汝去，扶搖萬里托滄溟。供奉先朝數艾郎（艾啟蒙與郎世寧皆供奉禁中），流傳藝苑有餘芳。卻從天水翻殘稿，獨立清秋擅勝場。大漠曾煩金甲士，深宮長伴雪衣娘。平原縱獵今誰是，寫出英姿付莽蒼。宮中舊有宣和御筆《御鷹圖》，予親見之，郎君當日或亦祖其意。今睹淳湖先生此卷，真有虎賁中郎之感，木蘭草衰，秋獮已廢，僅於楮墨間想像英姿矣。庚辰嘉平，新亭野史貴陽邢端。?鈐印：邢端長壽、新亭野史

出版：

1.《馮諄湖仿郎世寧圖畫》，啟新照相製版局，民國珂羅版。

2.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編247，上海書畫出版社，2010年版。

說明：

「蔭湖」、「潛廠先生」即金開藩（1895-1946），字潛廠，號蔭湖，浙江吳興人。金城之子。繼承家學，工書、畫。1929年會同陳緣督 ( 梅湖 ) 、惠孝同 ( 拓湖 ) 、趙夢朱 ( 明湖 ) 、陳少梅 ( 升湖 )、李五湖等組織畫會，名曰「湖社」。假中山公園水榭，會員定期聚會，切磋畫藝。繼承了金藕湖的藝術風格，以 「 出古人之行，立國梓之上 」 為宗旨，注重國畫的表現力，強調畫家的功力，對傳統繪畫技法進行研究。

97.8×47 cm

本幅《蒼松雪鷹》為啟新照相製版局出版畫冊中第三開，仿自郎世寧《白鷹圖》（台北故宮博物院藏）。構圖採用斜對角式，用筆細膩精緻，設色濃艷，強調陰陽向背和立體效果，是較為典型的郎世寧風格。但是，相較於郎世寧以西洋水粉、水彩法入畫，馮諄所用仍是中國傳統繼法、皴法。應視為以中國傳統畫法為根基，學習參合西方光影透視法之一個案例。

出版物書影

395

金城 雲山幽泉

立軸 設色紙本

癸亥（1923年）作

鈐印：鞏伯、金城

題識：雲山斷復連，秋葉紅間綠。一澗瀉幽泉，鏘鏘戛寒玉。癸亥八月，仿楊升沒骨法。湘雲仁丈姻先生雅正。吳興金城。

鑒藏印：吳興金坊珍藏印

上款： 「湘雲仁丈」即周湘雲（1878-1943），號雪盦，浙江寧波人。民國時期著名商界巨擘、收藏家。懷素《苦筍帖》、米芾《向太后輓詞》、米友仁《瀟湘圖》等都曾是周氏舊藏。

出版：

1.《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第69頁，石頭出版股份有限公司（台灣），2001年版。

2.《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第106頁，文匯出版社，2003年版。

3.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金彙編，圖編224，上海書畫出版社，2010年版。

4. 《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第69頁，浙江大學出版社，2012年版。

說明：?「吳興金坊珍藏印」為金紹坊之鑒藏印。金紹坊(1890-1979)，字季言，號西崖，浙江吳興人，現代著名竹刻家。原學土木工程，受其胞兄著名國畫家金紹城的影響，轉好金石書畫，以後又師從其仲兄金紹堂學竹刻，與當時的書畫界名流交往頗多。

140.3×59.1 cm

金城心儀宋元，尤其提倡宋法，其留存至今的作品直接摹古的不少。此圖布局前景山石溪流，上以雙勾夾葉沒骨點染繪叢樹秋景，色彩絢麗。林後瀑澗幽泉宛然直落，水聲潺潺。中景平台村落屋宇，林葉丹黃，雞犬相聞，白雲繚繞，仿若桃源仙境。遠景主峰聳立九霄，營造亦真亦幻世外之象。全畫以大青綠渲染為主，兼以細筆勾勒，淺赭皴擦，坡台濃墨點苔，粉白繪雲，意筆細線、水紋，筆法，色彩變化多樣，渾然一體。前景樹法頗具唐宋古風，中後景樹法為元人意筆遺韻。大青綠著色具小青綠雅緻，遠比仿楊昇更富傳統深意，頗似華新羅。

出版物書影

396

祁崑 雲峰清流

立軸 設色絹本

辛巳（1941年）作

鈐印：祁崑之印、井西居士

題識：高峰入雲，清流見底。兩岸石壁，五色交輝。辛巳九月下浣，臨元人筆意，以應少泉先生雅鑒。井西居士祁崑。

鑒藏印：止叟珍藏

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編233，上海書畫出版社，2010年版。

200×90 cm

祁崑畫以北宗青綠山水為精，得宋元明人遺意，又善臨摹古畫，摹作無不神形逼真。鄭振鐸曾贊他「最長於青綠山水畫，尤能摹擬古代名作」。此幅《雲峰清流圖》即是摹自一幅元代無款《萬山飛雪圖》軸。但祁崑並未完全摹仿，而是稍加改動。皴法用筆上，以細小的筆干皴出山體的質感和層次。筆法細膩，著意經營，一筆不苟。民國初年，青綠山水又重新受到重視。祁崑此畫採用大青綠設色當亦是此環境背景下之產物。誠如祁崑題跋所言「兩岸石壁，五色交輝」。此畫不但尺幅巨大，且端莊精緻、古雅高逸。

出版物書影

401

陳樹人 劍門關內

立軸 設色紙本

1942年作

鈐印：樹人之印

題識：劍門關內。卅一年暮秋，陳樹人寫。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編272，上海書畫出版社，2010年版。

來源：中國嘉德1998秋季拍賣會，第433號拍品。

81.5×47.5 cm

陳樹人的作品有淡雅清逸的格調，四十年代正是其風格成熟期。山水畫在陳樹人的作品中也比較少見。此畫從構圖、用線、用色等方面都較能體現陳氏的獨特面貌。在構圖上有直線分割的意味，非傳統國畫的構圖方式，他將山石結構做簡化與組合，並用類似速寫似的線條勾勒，再加以接近平鋪的色彩，無傳統國畫中的行筆頓挫，也不用皴擦，體現了他獨特的美學追求。此外這幅畫也是他色彩觀念的很好體現，陳樹人極重視對綠色的運用，此畫的天空和山石中都有不同層次的綠色，使得此畫更顯清新。

出版物書影

402

高劍父 虎

立軸 設色紙本

1932年作

鈐印：高崙、劍父

題識：建國廿一年，春睡院。劍父畫。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編270，上海書畫出版社，2010年版。

103.5×52.1 cm

高氏在繪畫上主張中西結合，他所推崇的新國畫除保持原有的技法與精神氣韻外，更注重對於空間的表現力，如空氣感等，另外在構圖與題材上也不加限定，強調大眾化和時代感，傳統題材也被他表現得具有現代氣息，生氣勃勃。

此畫作於1932年，此時日本已開始對中國擴大侵略，高氏在上海的住宅也被炮火毀掉，此畫想必有振我民族之威，鼓舞士氣之意。畫中老虎作咆哮之狀，眼珠極有立體感與通透感，炯炯有神。皮毛與鬍鬚中運用了撞粉法，下面山石草叢則是中國寫意畫法，虎體線條與草石暈墨均具書法之美，於空氣中用薄色渲染，造成空濛之感。

出版物書影

403

高奇峰松雪猿猴

立軸 設色紙本

鈐印：奇峰之璽

題識：奇峰。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編275，上海書畫出版社，2010年版。

118.1×50.8 cm

高奇峰作畫善於用水，能使色墨在融合中形成朦朧柔和的效果，並能很好的在光感下表現形體，於洒脫中見細緻。此畫正是此種風格很好的代表。其背景為山谷之底的水面。高奇峰用水墨，染天染地，有時甚至畫出倒影，與傳統中國畫的留白截然不同。畫中斜對角的構圖很好地處理了松枝與猿猴的動勢關係，枝幹表現有力，猴子動作靈活，對松枝洒脫的描繪與對猿猴精細的刻畫形成對比，同時背景色的朦朧黯淡正襯托出了白雪的瑩瑩光亮，使整個畫面主次分明，視覺效果強烈，很好地表現出了空間感與光感，可以說這是他受日本畫影響而創作的佳作。

出版物書影

411

陳之佛 雪鷹白梅

立軸 設色紙本

丁亥（1947年）作

鈐印：陳、之佛、養真廬書畫記

題識：丁亥初秋，雪翁於養真廬。

出版：《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編292，上海書畫出版社，2010年版。

來源： 北京拍賣會，2000年11月6日，第727號拍品。

98.5×41.3 cm

作品以立軸構圖，通過仰視的角度，繪一渾身雪白老鷹兀立於白梅老乾之上，轉頸回望，似有所動。畫面氣息冷傲，格調高邁，色調白、赭為主。雪鷹身軀挺拔，造型準確，作者以極為工細的白描用筆，間以白色暈染，描繪雪鷹頸、翅、尾羽毛的不同質感，通過比較豐富多樣的藝術表現手段，較完整地表現出雪鷹氣宇軒昂的形態。梅花的處理在技法上接近雪鷹，但為突出主體，處理特意簡約一些，以和主體之間形成主次相生的關係。更精彩的是對梅花枝幹的表現，作者特別以沒骨撞水的方法完成，既在技法上進一步豐富了畫面，又使枝幹成為襯托梅花、雪鷹的背景。

出版物書影

412

呂鳳子 松下高士

立軸 設色綾本

鈐印：大呂先生、江南鳳

題識：小川先生雅賞之。曲阿鳳子。

出版：

1.《中國現代繪畫史·民初之部》，李鑄晉、萬青力著，第28頁，石頭出版股份有限公司（台灣），2001年版。

2.《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第44頁，文匯出版社，2003年版。

3.《近現代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏·三》，中華美術基金會編，圖編285，上海書畫出版社，2010年版。

4. 《中國現代繪畫史·民國之部》，李鑄晉、萬青力著，第27頁，浙江大學出版社，2012年版。

169.5×71.1 cm

此幅《松下高士》，將人物畫和山水畫結合。松樹墨筆雙勾，山石空勾無皴，均以篆隸筆法寫成。筆力拙樸道勁，筆法簡率，具有強烈金石味道。苔點、松針皆以重墨點寫。墨色深淺、乾濕、濃淡變化自然。人物線條之勾勒與松樹、山石之筆法有所區別，體現出人物服裝之質感。高士頭上白髮，頜下短須極為傳神。神情儀態有魏晉六朝士人散淡飄逸之氣質。畫面色彩淡雅，墨色為主，樹、石、人物分別施以赭石和花青。畫中景物不多，構圖簡潔明快，對物象、線條、色彩間之主次虛實，組織構成等關係處理得恰到好處。近景松樹、山石挺拔盤桓，遠山濕筆淡墨。畫面上方大面積留白，使畫面空靈虛透，以實為主，以虛襯實，元氣充沛，筆簡意長，意境高邁。

出版物書影

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中國嘉德2017秋季拍賣會

預展：12月15日-17日

地點：北京國際飯店 會議中心

（東城區建國門內大街9號）

拍賣：12月18日-23日

地點：嘉德藝術中心

（北京市東城區王府井大街1號）

12月18日 （星期一）

A 廳

中國書畫

蘊雅集—慶華堂藏近現代書畫集珍 上午9:00

蘊真集—蔥鬱亭藏近現代書畫集珍 下午1:00

大觀—四海崇譽慶典之夜·近現代 下午5:00

大觀—四海崇譽慶典之夜·默齋掇英 晚上9:00

大觀—四海崇譽慶典之夜·古代 晚上10:00

B 廳

陶 瓷

國釀醇香—貴州茅台酒臻品 上午10:00

陶珎—明清瓷器藝術 下午2:00

供御—重要宮廷瓷器玉器珍玩 下午3:30

紫泥菁英—紫砂古器與近現代臻品 下午5:30

旃檀林—佛教藝術集萃 晚上8:00

萬法歸一Ⅱ—宮廷造像精粹 晚上9:00

12月19日 （星期二）

A 廳

中國書畫

中國近現代書畫 (上) 上午9:00

中國近現代書畫（下） 下午2:00

B 廳

郵品錢幣

名人手跡 簽名收藏 上午9:30

金銀雅玩 下午1:30

二十世紀及當代藝術

二十世紀及當代藝術 下午4:00

緯度/態度—少勵家族藏中國當代藝術專場 晚上7:30

二十世紀藝術夜場 晚上8:30

當代藝術夜場 晚上9:00

12月20日 （星期三）

A 廳

中國書畫

中國古代書畫 上午9:30

吉金樂石—清代金石家書法 下午4:00

中國當代書畫 晚上7:30

B 廳

古籍善本

古籍善本 金石碑帖 上午9:30

筆墨文章—信札寫本專場 下午2:00

工藝品

清寧—國石篆刻藝術 晚上7:00

12月21日 （星期四）

A 廳

陶 瓷

天擷英華—當代玉石雕刻藝術家專場 上午10:00

器以載道—現當代陶瓷 上午11:00

工藝品

案上雲煙—文房雅玩 下午2:00

清雋明朗—明清古典傢具精品 晚上7:00

擬古爍今—「研朴堂」小葉紫檀制器 晚上7:30

絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選 晚上8:00

逸廬—古器雅集 晚上8:30

B 廳

陶 瓷

玉映壺光—明清玉器鼻煙壺 上午10:30

雲興霞蔚—明清織綉配飾集萃 下午4:00

嘉釀醇香—世界名庄葡萄酒 晚上6:00

珠寶尚品

瑰麗珠寶與翡翠 下午2:00

12月22日 （星期五）

A 廳

郵品錢幣

錫文藏泉 古錢 金銀幣 金銀錠 上午9:30

下午1:30

B 廳

郵品錢幣

柯治軍收藏 郵品 上午9:30

下午1:30

12月23日 （星期六）

A 廳

郵品錢幣

錫文藏泉 古錢 金銀幣 金銀錠 上午9:30

下午1:30

B 廳

郵品錢幣

紙鈔 上午9:30

下午1:30

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