廝守漆藝歲月靜好（工匠絕活）

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　　【絕活看點】王明富，中國工藝美術學會會員，掌握國內領先的「空氣氧化制漆法」，擅長「剔犀」工藝。

　　背靠青山，面朝沃野，白牆朱門，一棟普通農房。推門進房，47歲的王明富（見上圖）正在伏案忙碌；他的又一漆器佳作——古琴，即將完成最後一道程序——安裝琴弦。弦從絨扣里穿過，在雁足上拉緊拴牢，動作麻利，一氣呵成。「下午就要打包運到上海了！」八個月磨一琴，王師傅滿心歡喜都寫在臉上……

　　王明富是四川省羅江縣華龍村人，14歲迷上制漆藝術，16歲開始在四川美院學漆藝8年，師從著名漆藝大師何豪亮教授。王明富學到了別具一格的制漆法，2015年回家辦起了「野桼人家漆藝工作室」。

　　製作漆器，就是將「漆」塗抹於器皿的表面。緊張的「制漆70小時」，自然是最重要的工序之一。剛到王明富家時，有批漆已經製作過半。剩下的30多個小時里，王明富幾乎沒有睡過一個囫圇覺：他得嚴格觀測制漆室內空氣的溫度與濕度。「您看，溫度改變了1攝氏度。」王明富指指牆上的溫度計，調整電機轉速，讓電機攪拌原生漆的速度提升。他從容器中取出一點漆，塗抹在作為「試板」的玻璃瓶上：「每隔兩個鐘頭都得這麼做，看漆『熟』到哪種程度了。」盯著這批「從生到熟」的「漆寶寶」，王明富不吃飯不覺餓，不喝水不覺渴，關注力全在它們身上。

　　將採下漆樹的原生漆製成「熟漆」，在全國範圍都屬「短板工藝」。古代漆工研發了生漆曬制和熬制加工工藝，但王明富學到的「空氣氧化」制漆法，卻是利用電機不斷攪拌原生漆，使之與空氣充分作用，充分氧化，粗糙的分子結構變得緊密。王明富說：「這種漆法跨越了『曬』和『熬』的工藝，更考驗工匠的眼力、判斷力與決策力。」

　　一邊為一件印泥盒上漆，王明富一邊對記者說，「『上漆』，特別考驗功力。」如果按照出土文物原件的標準，這印泥盒上漆要求達到300層到320層，而且每層上漆厚度要一致。上一道漆，一般要等36小時左右，常溫陰乾後才可上第二遍漆。光是上漆就需要漫長時間，這是成百上千次不斷的摸索，「從調漆到塗抹，手感、時間、用料、溫度都有多種講究，如果耐不下性子，一個小小的閃失，前面所有工序都會報廢。」王明富說。當年，他為上海世博會做一件印泥盒，花去4年多時間。

　　小巧的印泥盒在幾百道「上漆」後，還要「剔犀」「揩青」「推光」等。「剔犀」屬漆器「雕漆」工藝之一。所謂雕漆，是把天然漆料在胎上塗抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法，根據色彩不同，亦有「剔紅」「剔黑」「剔彩」及「剔犀」名目。王明富擅長的「剔犀」，是由於刀口斷面顯露不同顏色漆層，與犀牛角橫斷面極其相似而得名。

　　放下印泥盒，王明富為一件工藝品揩青，他用純棉布蘸上提庄漆在漆面上畫圓圈，用綿紙把多餘的漆擦掉。之後，他將漆器置入蔭房：「待漆完全乾透，就可以『推光』了。」

　　「推光」作為制漆器的最後一道程序，目的在於提高漆面的光潔度，褪去漆面的浮光，使漆面散發出內蘊之光。只見王明富以手掌蘸花生油拌細瓦灰，反覆摩擦漆面，漆面便逐漸出現內蘊之光澤。這個活兒需要用手來做，以手掌來真正感覺漆器的「體溫和心跳」，感覺漆器的生命律動。想來詩意盎然，實際操作過程中，卻是一項不折不扣的體力活，若是一塊大板「推光」下來，全身都會酸痛，手臂久久發麻。

　　靜靜地聞著漆香，看王明富不緊不慢磨著手工；他以一個工匠的從容和沉穩，喚醒漆中每個生命細胞。

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