淺談律詩中頷聯、頸聯的造句技巧

淺談律詩中頷聯、頸聯的造句技巧

眾所周知，律詩的中二聯，即頷聯、頸聯都要用對仗，因此這兩聯的句式選擇甚為關鍵，一旦選定句式，出句、對句就同一結構了。此外，律詩一般要求頷聯、頸聯的句式結構不一樣，否則稱為「摞眼」，是作詩大忌。姑且莫說今人詩詞，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》詩中的頷聯、頸聯為：

驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。

不難看出，四句話的前四字結構完全相同，都是偏正名詞短語加偏正動詞短語。如果將「芙蓉水」、「薜荔牆」、「千里目」、「九迴腸」都看成偏正結構，則四句話結構完全相同，是名副其實的「摞眼」。一犯此忌，詩句就顯得呆板了。

當然，犯摞眼之弊的名家畢竟絕少，但對於今人作詩，此忌應當盡量避免。這就要求寫詩的人對此二聯的句式結構要好好推敲。再者，節奏、韻律是詩歌區別於其它文學體裁的重要特徵，律詩中二聯的句式正好能夠表現其節奏和韻律。下面談談此二聯在句式創作中的幾種常用手法。

一、省略句子成分

平常寫文章，一個完整的句子要有主語和謂語，甚至及物動詞的後面要有賓語。但詩歌則有所不同，它的句子要表現出高度的跳躍感，因而適當省略句子成分能有助於此，兼且會給讀者留下思考的餘地。由於這是用得最多的方法，所以下文準備對此作出深入的探討。

（一） 省略主語。

這是最常見的手法。詩歌總有某一個人或者事物作主題，當句子的主語是眾所周知的人或事物時，則毋須指出。如：

尚想舊情憐婢僕，也曾因夢送錢財。（唐·元稹《遣悲懷》三首之二）

由於是自遣悲懷，故主語必是作者自己。這一聯中兩次省去主語「我」。

又如：

敢將十指誇針巧，不把雙眉斗畫長。（唐·秦韜玉《貧女》）

詩題是《貧女》，作者借貧女自喻，這一聯中的主語可指貧女，也可指作者自己，因為毋須指出，所以也省略了。

再如：

乍見翻疑夢，相悲各問年。（唐·司空曙《雲陽館與韓紳宿別》）

兩句話都省略了主語「我和韓紳」。

這樣的例子在律詩中占的比例相當多，不作贅述。

（二） 省略謂語。

省略謂語，可使句子意思更加緊湊，富有韻味。古今詩作中的佳句多數用這種方法。如：

黃葉仍風雨，青樓自管弦。（唐·李商隱《風雨》）

此聯歷代均被譽為佳句。本來意思是「黃葉仍然在風雨之中飄搖，青樓上卻依舊奏著管弦之聲。」兩句分別省去動詞「在」和「奏」。當然，如果認為「風雨」和「管弦」是名詞作動詞用，這種理解亦未嘗不可。

又如：

雨中黃葉樹，燈下白頭人。（唐·司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

此聯可以理解為「雨中有一棵黃葉樹，燈下有一位白頭人」。兩句話省略了同一個動詞「有」。兩句詩形成一幀漫溢悲涼的畫面。

省略謂語的手法多見於五言律詩，但用在七律也未嘗不可。如：

歷年野外牛羊道，何日江南煙雨橋。（筆者詩《聖女》）

詩中的主人翁「聖女」出生於青藏高原，卻常常懷著江南水鄉的情愫，渴望到那兒生活。兩句詩都沒有動詞，也毋須加入動詞，讀者一看就明白意思了。

再舉一例：

官場即便精英客，鐵檻終將敗類囚！（好友「杏林春暖」·《塵世感懷》二首之一）

此聯是譏諷那些貪污腐敗的官員。兩句話中「即便」、「終將」後面都省去了動詞「是」。句子意思更加緊湊，對官僚們的鞭撻更具力度。

（三）省略賓語。

最有代表性的莫過於下面此例：

野火燒不盡，春風吹又生。（唐·白居易《草》）

以現代漢語來敘述這句話，則應是：野火燒它不盡，春風吹它又生。它即指野草，兩句話都省去了賓語。

特別地，有時省略關聯詞也是一種重要的手法。例如：

潮平兩岸闊，風正一帆懸。（唐·王灣《次北固山下》）

每句話前兩字之前加上「因為」，後三字之前加上「所以」，就是現代漢語的敘述方式。這種例子在前人的詩作中也不乏其例。

二、使用倒裝

如果詩歌的句式與平常說話無異，都是主語接著謂語再接著賓語，就會讓人感覺很死板。因而有時使用倒裝句，生氣就來了。如：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（唐·王維《積雨輞川庄作》）

王維的詩擅長寫景，此詩頷聯造句尤其絕妙。本來按照語序應該是「白鷺飛於漠漠水田之上，黃鸝囀於陰陰夏木之間」，詩人卻反其道而行之，語序完全顛倒，令人讀後趣味盎然。

再如：

尚可忘情衣剪半，偏來報夢燕棲雙。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之二）

按照正常的語序，下聯應該是「偏偏報夢告訴我燕子在成雙成對地棲宿」，但這裡顛倒語序，除了想改變句式增添生氣，還為了要與上聯配合成對仗。

三、自對

自對，是指一個句子中的詞語或短語本身就存在著對仗的關係。律詩中自對的範例，最有名的莫過於下面兩個：

山重水複疑無路，柳暗花明又一村。（宋·陸遊《游西山村》）

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（唐·杜甫《登高》）

第一首詩中，「山重」與「水復」自對，「柳暗」與「花明」自對，而上、下兩聯「山重水複」和「柳暗花明」又組合成對。

同樣地，第二首詩中，「風急」與「天高」自對，「渚清」和「沙白」自對，上、下兩聯「風急天高」與「渚清沙白」又組合成對。

這樣一來，兩首詩的藝術格調就相當高雅了。

五言律詩中也有自對的例子。如：

春風對青冢，白日落梁州。（唐·張喬《書邊事》）

首先說明一下的是，「梁州」本來應作「涼州」，在今天甘肅省境內。拋開地名的意義，「涼州」可以看成一個偏正結構的詞語。於是乎，「春風」與「青冢」自對，「白日」與「梁州」自對，然後上、下兩聯再組合成對仗。這兩句詩，藝術境界也是很高的。

四、連動

連動是指兩個或三個動賓結構的詞語或短語放在同一句詩中，造成排比的效果。如：

問姓驚初見，稱名憶舊容。（唐·李益《喜見外弟又言別》）

上聯「問姓」與「驚初見」兩個動賓短語並放一起，下聯「稱名」與「憶舊容」亦如是，將重逢的心情描寫得生動、形象，雖有「合掌」之嫌，仍不減其韻味，向來堪稱佳句。

下面舉一個連用三個動賓短語的例子：

徇私取道臨宣府，亡命易途繞蔚州。（筆者詩《過王振》）

「徇私」、「取道」、「臨宣府」、「亡命」、「易途」、「繞蔚州」全部都是動賓短語，造成一種排比的效果。

五、適當使用數詞、疊詞和助詞

翻讀唐宋詩人的名篇，對仗中使用數詞者不下千萬。數詞不僅僅是平常所指的一、二、三、百、千、萬，在格律詩中這樣定義會過於狹隘，實際上有些與數目稍扯得上邊的詞也應該包含在內的，比如幾、雙、眾、群、無、數（幾個的意思）、半、獨、單、孤、倍等等。最特殊不過的是下面這兩句詩中的數詞：

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐·杜甫《曲江》）

乍一看，「尋常」與「七十」不能相對，其實「尋常」一詞在這裡並非「平常」、「沒什麼特別」的意思。古時候稱八寸為「尋」，倍尋為「常」，因此這裡「建黨」被借用為數詞。當然，這樣的例子並不多見，只聊作參考。真正體現數詞運用的應為下面各例。一般數詞使用的位置多在首字、第三字、第五字，七言律詩也有用在第六字和第七字。大家可以從數詞的位置，體會一下運用時的技巧。

用在首字的有：

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（唐·劉禹錫《北塞山懷古》）

三薦功名無彩綬，一朝巡按有王孫。（筆者詩《舅甥》）

用在第三字的有：

獨立三邊靜，輕生一劍知。（唐·劉長卿《送李中丞歸漢陽別業》）

此地一為別，孤蓬萬里征。（唐·李白《送友人》）

用在第五字的有：

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（唐·李商隱《無題》詩其一）

借來聖祚三重火，燒盡愁絲一地灰。（筆者小說配詩《囚身》）

七言律詩用在第六字的有：

金闕曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官。（唐·岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》）

朝雲遺夢縈三峽，浩氣騰空漫九天。（筆者詩《題武俠小說<喋血神珠>》）

用在第七字的有：

庭前老葉何其眾，簾外棲鶯總未雙。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之一）

下面這一例則在同一句中用了兩次數詞，而且對仗十分工整自然：

數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。（唐·溫庭筠《利州南渡》）

兩句話一共用了四個數詞：數、群、萬、一。如此妙語，非大家手筆而不能為。

無論是古漢語辭彙還是現代漢語辭彙，都有大量的疊詞。使用疊詞，會使詩句讀起來更加朗朗上口，鏗鏘有力。但疊詞不宜在同一首詩中重複使用，寫詩的朋友當以為忌。律詩中使用疊詞，多在一、二字或三、四字，七言律詩有用在五、六字，或六、七字，而且縱觀前人詩詞，疊詞用在五言律詩的比率相對於七言律詩來說少很多。因此下面僅以七言律詩舉例：

用在一、二字的如：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（唐·王維《積雨輞川庄作》）

用在三、四字的如：

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（唐·崔顥《黃鶴樓》）

用在五、六字的如：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（唐·杜甫《登高》）

用在六、七字的如：

梅老尚余花對對，巢空不見燕雙雙。（好友聽雨軒主《歲暮感懷——和天涯遊子吟兄三江三疊韻》之一）

至於助詞，這裡特指之、乎、者、也、矣、焉、哉等。筆者以個人詩詞略舉一例：

前緣逝矣留西榻，缺月凄然佇北窗。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之一）

這兩句詩寫的是殷宜中（小說中的人物）對亡妻的懷念。矣、然都是助詞。

上面列出的一眾助詞，在《詩經》或者古樂府民歌中經常見到，但近體詩中所見不多，因此一旦用了這類助詞，會使詩句增添幾分古樸的味道。

六、破格使用重字。

寫格律詩的朋友都知道有個規矩，就是一首詩當中一般不能有重複的字，這已是歷代公認的忌諱。但值得指出的是，如果在同一句詩中出現重複的字，卻是允許的。使用重字，也是為了使用句式結構更加靈活和多變，富有新意。可惜前人例證不多，只能借用杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯為例說明：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

句中「峽」、「陽」都是重字，但它們分別用在同一個句子里，就不在忌諱之列。詩人寫這首詩的時候，剛好官軍收復了河南河北的失地，平定「安史之亂」指日可待，詩人忠君愛國，當然是狂喜不已，想像自己已經重回舊地。相信讀者也能從詩句中感受到這種歡忭。

下面再以筆者的詩作舉幾例說明：

一笑一顰皆奪魄，無煙無雨自成詩。（《生情》）

這兩句詩描寫的是一位清麗可人的女子由內而外散發出來的氣韻。兩個「一」字和兩個「無」字，分別表達了兩種不同的美，一種是實質的，一種是朦朧的。

接下來的四例，字面意思已十分清楚，僅拋磚於讀者，留待自行斟酌。

痛猶甘願何妨痛，傷到分離更自傷。（《隨行》）

可憐棲處非生處，徒使痴心盡死心。（《蒲公英》）

荊叢掩路非無路，古木遮天更極天。（《巴蜀詠早》）

山遺斷石梳閑水，水漾微波浸軟山。（《題畫詩》）

在律詩中使用對仗的技巧還有很多，若然悉數列出，恐非數萬字篇幅而不能容。上面列舉的幾種技巧，無論是前人還是今人，都是用得比較多的。筆者不顧愚昧，兀自撰文說之，無非想對前人經驗略作總結，同時也為今人學寫格律詩提供一個粗淺的範本。筆者認為，格律詩是古典文化中一種璀燦的明珠，它的存在與現代詩歌的推行並無抵觸，相反，它極需要今人將它繼承並發揚光大，因而這也是筆者撰寫本文的初衷之一。