陳佩秋：古畫鑒定要研究古法用筆

07-29

陳佩騏秋近影

陳佩秋，我國當代著名的書畫家、鑒定家。她有著多年的書畫創作經驗，並利用各種難得的條件和機會，研究古代書畫各種不同的用筆習慣，以及墨色、款識、著錄乃至絹的織造方式。尤為難得的是，在書畫鑒定方面，陳先生不迷信前賢的著錄，倡導運用科學的思維方式將對比法與考證法相結合，提出了大膽而獨具思考性的鑒別意見。近年來，她對《步輦圖》、《瀟湘圖》、《踏歌圖》等藝術史上重要作品的鑒定觀點，發人深思，大益後學。此文摘自陳佩秋先生在中央文化管理幹部學院藝術學院的演講。

一、宋畫需要花大力氣整理

宋畫需要花大力氣整理。書畫作品先有真偽問題，然後才是好壞問題。假畫問題現在太嚴重了。今天，雖然《宋畫全集》出版後，收錄了上千幅宋代作品，但是現存宋畫中存在不少假畫，甚至不少大博物館裡都有假畫，包括美國的幾個大博物館裡也有。從古到今，古畫的真偽也沒能完全搞清楚，近些年，藉助於高科技，我們才弄清楚一些問題。前些天我去一個收藏家的家裡，他買了好幾億元的畫，沒有一件是真的。我希望現在的年輕人能夠繼續研究整理下去，這個問題不解決，真不得了。研究宋畫真偽需要沉下心來，下苦功夫。我從80年代開始做研究，做到現在90多歲了，我很願意把所積累的一點一滴的經驗傳下去。我現在很少畫畫，時間全用在鑒定上面了。

宋畫鑒定可依託各博物館的力量。書畫鑒定應從大博物館做起，古畫現存北京故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館最多。而且宋畫的問題最大，可從宋畫做起，整理完宋畫，再著手明清繪畫。

《宋畫全集》北京故宮有7本之多，可以從第一冊起一幅幅地研究，最後大家意見統一了，設立標準件，很多明清的作品問題也就迎刃而解了。雖然這需要考慮所需時間、經費、人力、物力等，但這種模式是最好的，如果不做的話，問題永遠得不到解決。現在社會上爭議很多，大家水平都高一點，辨識能力強了，打假力度也就強了，否則假貨就橫行。

二、鑒定古畫要研究古法用筆

鑒定古畫要研究古法用筆。單純地打假是很難的，我們現在主要是要懂畫。

書畫作者在早期、中期、晚期，用筆都是有變化的，中國畫意境很好，一些古法用筆很厲害，每個人都有每個人的特徵，他的標準件、起承轉合如何用筆，你拿到標準件，去放大、做對比就能看出來。

你既要了解繪畫史，也要了解繪畫本身，既要理論，也要實踐，這兩者不能脫節。專業鑒定家尤其是要去畫，去了解如何用筆，才能明了繪畫的微妙法門。假如你一個學畫的，臨摹半天都是假畫，貽害很大。真畫和假畫肯定是有天與地的差別的，現在要做真偽的清理工作，否則留給子孫也是個問題。

三、鑒定也可以從裱畫入手

從裱畫角度入手也能有裨益。以前裱畫，會在作品後面貼一個小條子，沒有小條子，幾天以後就容易斷片。凡是有年份的假畫，它上面的條子是密密麻麻的。因為過去我在裱畫的時候，上世紀50年代，好的裱畫師在蘇州的就叫蘇邦，在揚州裱的就叫揚邦。蘇邦裱得很糯，芯子很柔；揚邦用的漿糊重一點，容易斷裂。蘇邦盡量不破壞畫本身，修補好破損的地方；揚邦為省事常常就切掉。所以懂行的人就請蘇邦裱。裱畫時後面貼條子，我自己是經歷過的，怎麼貼怎麼裱是門大學問。這對於我們了解畫的破損也是有一定幫助的。

四、每個時代都有時代的特色

說說標準件。范寬的《溪山行旅圖》，現在有二玄社印製的高仿品，我過去看到過范寬的作品，但沒有看出其中的皴筆。後來從台北出版物中我看到皴筆很滿、外輪廓線挺拔。而且皴筆上有苔點，有厚度。但二玄社的看不出來。我總結出，宋代繪畫的外輪廊線，無論是哪處轉彎，都是帶尖角形的線條。現在我們坐火車從上海出來，快到鎮江時，兩邊山形都是矮的，全是弧形的，真實景緻就是如此。從趙孟頫起，我反覆研究這種情況多年，完全有證據說明這一結論。

此文整理自陳佩秋先生在中央文化管理幹部學院藝術學院的演講。