北宋王詵作品欣賞

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圖文來源：網絡

編輯整理：時晴堂藝術

王詵(1036年-1093年後，一作1048年-1104年後)〔北宋〕字晉卿，北宋畫家。太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。

其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。王詵繪畫以山水見長，水墨山水受李成影響，具有幽雅清潤的格調。青綠著色山水則源自李思訓父子而又創新意，不古不今自成一家。所畫山水多為煙江遠壑、柳溪漁浦、晴嵐絕澗、寒林幽谷、桃溪葦村等「詩人難狀之景」。尤擅長畫小景山水，並能畫墨竹，師法文同。王詵傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》及《瀛山圖》。《漁村小雪圖》（故宮博物院）為水墨山水，生動地描繪了初冬雪後山巒溪岸的景色，漁夫冒雪垂釣捕魚，文人雅士興沖沖地出遊，遠處山巒重疊，兩岸虯松盤屈，江面開闊。技法上以水墨渲染並施金粉以加強雪後的效果，用筆尖俏爽利，體現了李成畫派的特色。《煙江疊嶂圖》亦為王詵名作，開捲煙波浩渺，後段則奇嶂疊起，筆墨細潤，青綠設色典雅。

宋王詵綉櫳曉鏡圖團扇，絹本，設色，縱：24.2厘米，橫：25厘米。台北故宮博物院藏圖中一晨妝已畢的婦人正對鏡沉思，抑或端祥自己，儀態端莊。一個侍女手捧茶盤，另一婦人正伸手去盤中取食盒。圖中用筆細潤圓滑，敷色妍麗而又清秀。周圍的灌叢、桂樹皆以雙鉤填色法繪出，十分細緻，畫面有一種略帶哀怨的閑適之風。此圖人物造型似取材於另一幅宋代作品《飲茶圖》，作者已不可考。

宋王詵瀛山圖

手卷，絹本，設色，縱24．5厘米，台北故宮博物院藏。此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅。畫家曾學李成皴法，以金綠為之，似古。似古就是似李將軍。其畫法是以墨勾、墨皴為基礎，而後著青綠色，著色部分似李思訓，實際上似李昭道，古是青綠，今是水墨，故叫「不古不今」。

《圖繪寶鑒》說王詵：「又作著色山水，師李將軍，不古不今，自成一家」。

王詵漁村小雪圖

王詵漁村小雪圖局部

《漁村小雪圖》卷，宋，王詵作，絹本，設色，縱44.5cm，橫219.5cm。故宮博物院藏。描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士嚮往山林隱逸生活的雅緻情懷。此圖是王詵師法李成而自成一家的作品。圖中山石勾皴純用側鋒短筆，邊緣輪廓採用「破墨法」，在勾勒之後用清水向內化開，墨色輕淡。寒林長松則用中鋒濃墨，從而突出表現了其凌寒不凋的高貴品格。為了表現積雪，除山巒留白外，作者還在峰頂、樹杈、沙腳施以白粉。為了表現雪後陽光，作者又於樹頭、葦尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以來金碧山水的畫法，是一種創造性的實踐。這幅作品充分體現了北宋時文人畫強調「詩中有畫，畫中有詩」的創作主旨，以嫻熟的技法寫「詞人墨卿難狀之景」，正是「詩畫一律」的典範作品。

王詵疊翠爭流圖卷（傳）

王詵疊翠爭流圖卷（傳）局部

王詵溪山秋霽圖

王詵溪山秋霽圖局部

王詵溪山秋霽圖局部宋代美國華盛頓弗利爾美術館藏

絹本，淡設色，縱：45.2厘米，橫：206厘米。

本圖以長卷形式表現秋日雨過天晴後郊野的清麗風光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重岩疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點綴高人逸士漁夫釣者，表現其悠閑生活情趣。宋人論畫山水謂需寫出可游可居之景，此圖布置有序，意境優美，正體現了這一要求。畫上無作者款識，元時曾經倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫畫風清潤素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫風頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。

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