中國國家博物館——明朝瓷器藏品賞析（四）

青花纏枝蓮紋三足爐

明

陳設品

高12.9厘米 口徑17.6厘米 足徑12.4厘米

　　器通體呈六花瓣形，折沿，短頸，鼓腹，下置三足。通體青花紋飾，頸部為回紋，長方框內橫書「正德年制」四字楷書款。腹部為纏枝蓮紋。

　　明正德皇帝因崇佛迷道，傳旨御窯廠製作各式香爐，有筒形、四方形、象耳爐、花瓣形等多種器形，青花器多繪折枝花卉、纏枝靈芝、阿拉伯文等。器造型規整，青花發色藍中閃灰，釉面泛青，採用雙鉤平塗描繪技法，線條流暢，畫風秀麗纖細，為正德青花的代表作。

黃釉盤

明

陳設品

高4厘米 口徑18厘米 足徑10.5厘米

　　盤撇口，弧壁，平底微塌，圈足。器施黃釉，釉質勻凈，色澤淡雅，足內施白釉，外底青花雙圈內書「大明弘治年制」六字二行楷書款。

　　低溫黃釉瓷創燒於明初景德鎮窯。黃釉是以鐵為呈色劑的低溫鉛釉，明宣德黃釉釉面肥厚，釉色較深，不及弘治黃釉細潤，弘治黃釉比成化黃釉顯得深厚，而比正德黃釉又淺淡。弘治黃釉器胎白質細，器物顏色通體一致，均勻光潤，釉色淡雅嬌嫩，光潤如雞油，世稱「嬌黃」、「雞油黃」，又因以澆釉法施釉，故有「澆黃」之稱，在歷朝黃釉瓷器中有極高的聲譽，為明清黃釉的典範，其燒造技術已臻爐火純青。弘治黃釉器造型以碗、盤居多，罐類大件器物較少見。

綠彩雲龍紋盤

明

陳設品

高4.1厘米 口徑17.5厘米 足徑10.4厘米

　　盤撇口，弧壁，塌底，圈足。內心與外壁均以白釉為地刻填綠彩雲龍紋，外底青花雙圈內書「大明弘治年制」六字雙行楷書款。

　　白釉綠彩器製作方法是先在坯胎上錐拱紋樣，然後在花紋以外的地子上施以透明釉，入窯高溫燒成後，再在露胎的花紋上填以綠彩，入窯低溫烘烤而成。弘治時期白釉綠彩瓷器承襲成化朝的製作工藝，器型輕盈秀逸，紋飾線條柔和，以碗、盤多見，飾刻填雲龍紋。

綠彩龍紋盤

明

陳設品

高4厘米 口徑19.9厘米 足徑12.2厘米

　　盤撇口，淺弧壁，廣底，圈足。內外壁主題紋飾繪綠彩雲龍紋，隙地刻划水波紋，外口沿青花繪錦紋一周。

　　白釉綠彩瓷始於明代宣德時期，成化、弘治、正德均有燒制，三朝器物其造型，紋飾均類似，多以龍紋為飾。有盤、碗等器型，潔白的釉地上繪以綠彩紋飾，對比鮮明，清新悅目。後世仿品頗多，以清代康熙製品為佳。弘治一朝，御窯廠久停，弘治皇帝十八年不言窯事，故弘治器物遺存不多。此器胎薄體輕，胎質潔白細膩，釉質肥潤，龍紋形態生動，紋飾線條纖細舒展，輔以青花邊飾，較為新穎別緻。

青花嬰戲紋碗

明

陳設品

高6.8厘米 口徑15.4厘米 足徑5.4厘米

　　碗撇口，深弧壁，圈足。器青花裝飾，內口沿繪錦紋，內心、外壁繪嬰戲圖，小童盡情嬉戲在大自然中，或騎木馬、或撲蝶、或蹴球、或放風箏等。

　　嬰戲圖是中國瓷器裝飾紋樣之一，較早見於唐代長沙窯的釉下彩繪瓷上。宋、金時期的定窯、耀州窯、景德鎮窯、磁州窯等瓷器上，有刻劃、印花、繪畫等技法裝飾的嬰戲紋。明清時期更為流行，嬰戲圖其內容多樣，以嬰戲蓮、放風箏、放花炮等多見，人數也不盡相同，小童天真爛漫，姿態各異，雅趣可愛，表現得淋漓盡致，畫面洋溢著自然活潑的情趣，歡愉之態躍然而出。

　　明代中期景德鎮瓷器裝飾嬰戲題材，以郊外嬰戲和庭園嬰戲最為常見，應是受到明代中期人物史實風俗畫盛行的影響，嬰戲圖多以誇張手法描繪，比例失調，有頭重腳輕之感。

　　此器青花色澤淡雅，筆意柔和，人物景緻雖寥寥數筆，已達形神皆備，出神入化的地步，純樸率真，童趣洋溢，展示出明代中期民窯青花瓷洒脫飄逸的藝術風格。

黃地青花折枝花果紋盤

明

陳設品

高5.2厘米 口徑30厘米 足徑20.4厘米

　　盤撇口，弧壁，廣底，圈足。器內、外以黃釉為地繪青花紋飾，內心為折枝石榴花紋，內壁為折枝碩桃、柿子、櫻桃、荔枝四種瑞果紋，外壁為折枝蓮紋，外口沿青花橫書「大明成化年制」六字楷書款。外底糊米痕砂底。

　　黃地青花為青花瓷品種之一，其製作工藝是在青花燒成後再於白釉上掛黃釉，復爐850℃～900℃低溫焙烤而成。凝重艷麗的青花與色澤淡雅的黃釉地相互映襯，有獨特的藝術風格。黃地青花瓷明代宣德始燒，成化、弘治、正德時期燒造量較大。其造型和紋飾基本相同，器物相近者，掩其銘款難辨其朝代。

　　成化盤多邊款砂底，弘治、正德為釉底年款，宣德二者兼有。所繪圖案吉祥，寓有子孫昌盛，連綿不斷之意，紋飾排列別緻，極富裝飾效果，釉彩搭配協調，令人賞心悅目，具有極強的藝術感染力。1987年江西景德鎮珠山御窯廠成化地層曾出土此類盤。

鬥彩嬰戲紋杯

明

陳設品

高4.9厘米 口徑6厘米 足徑2.7厘米

　　杯直口，深腹，圈足。外壁飾鬥彩嬰戲圖，分為二組，一組為放風箏，一童奔跑拉拽風箏，一童在旁觀望；另一組三童作鬥草遊戲，畫面襯以流雲、柱石、棕櫚、芭蕉、青草等。外底青花雙方框內書「大明成化年制」六字雙行楷書款。

　　鬥草、放風箏是古代孩童傳統遊戲，晉人宗懍《荊夢歲時記》記童嬉的節令遊戲，五月五有鬥草之戲。唐代路德延《孩兒詩》通篇記孩童的各式遊戲，「鬥草當春徑，爭球出晚田。柳旁庸獨坐，花底困橫眠」。明成化年間，皇帝及萬貴妃喜歡珍寶及精美器物，宮廷對瓷器需求猛增，製作精益求精。鬥彩瓷是成化時期的精細之作。清藍浦《景德鎮陶錄》卷五「成窯」記：「成化廠窯燒造者，土膩埴質尚薄，以五彩為上。」明人、清人在著書立說時將明成化鬥彩瓷器統稱為「五彩」。

　　著名陶瓷鑒定家孫瀛洲先生評：「成化瓷器，胎質細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕靈秀美，表裡精緻如一。」成化官窯大器少見，器物有杯、盤、高足杯、碗、罐等，因此時飲酒品茗之風盛行，傳世品多見杯類，此器為其代表作。輕靈秀巧，胎薄體輕，釉質肥腴，施彩清新典雅，畫意清新，玩童雅趣，活潑可愛，筆意纖柔，為鬥彩器中的名品。銘款筆法生動，陳瀏《陶雅》稱：「成化楷法峭勁，姿態飛動。」

　　成化鬥彩瓷器取得很高的藝術成就，深得後世敬仰。此杯明代嘉靖、萬曆和清代康熙、雍正、乾隆時期，均竭力仿效製作。尤以明代嘉靖仿品製作較精，其形制太小，紋飾布局等均完全仿照成化鬥彩嬰戲杯，繪製筆法更加稚拙樸實，由於青花用料不同，嘉靖器選用回青料，青花藍中泛紫，呈色濃艷；而成化選用的平等青料，藍中泛灰，青花發色淡雅，時代特徵鮮明。

鬥彩葡萄紋高足杯

明

陳設品

高6.7厘米 口徑7.9厘米 足徑3.6厘米

　　杯撇口，淺弧腹，下承以喇叭中空高足。外壁飾鬥彩折枝葡萄紋，葡萄與葉子覆以濃重的紫彩，莖蔓填以黃彩，口沿、近足處飾青花弦紋，足內邊自右向左青花橫書「大明成化年制」六字楷書款。

　　明代成化時期的瓷器質量高超，備受世人稱讚。明沈德符《敝帚軒剩語》有「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上」的贊語。明王士性《廣志繹》記：「本朝以宣、成二窯為佳。宣窯以青花勝，成窯以五彩……宣窯五彩，堆垛深厚，而成窯用色淺淡，頗成畫意，故宣不及成。然二窯皆當時殿中畫院人遣畫也。」邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》記：「成窯以五彩為上，其畫彩高軼前後，以畫手高，彩料精也。」

　　此杯為成化官窯的創新器形，精美秀巧，施彩明艷，繪工細膩，施彩多採用平塗技法，葉無反側，諸彩濃淡相宜，尤其是葡萄採用了成化鬥彩中著名的「奼紫」繪製，串串低垂成熟的葡萄，飽滿晶瑩，明谷應泰《博物要覽》有「成窯上品，無過五彩。……五彩葡萄撇口扁肚把杯，式較宣杯妙甚」的讚譽。

鬥彩花蝶紋罐

明

陳設品

高9.3厘米 口徑7.4厘米 足徑9.4厘米

　　罐直口，短頸，豐肩，扁圓腹，圈足。通體以紅、黃、綠、赭和青花等鬥彩彩繪折枝花卉山石紋，數只彩蝶飛舞其間。外底青花雙圈內書「大明成化年制」六字兩行楷書款。

　　成化時期燒造的鬥彩器，釉下青花與釉上彩相結合爭奇鬥豔，雅麗精緻，堪稱陶瓷藝術中之珍寶。清人朱琰《陶說》評：「古瓷五彩，成窯為最，其點染生動，有出於丹青家之上者。畫手固高，畫料亦精。」此造型源自明永樂時期翠青釉罐，成化時期有鬥彩、五彩和青花品種，裝飾紋樣有牡丹飛蝶、九秋花草、纏枝蓮花、蓮塘水藻紋等。

　　造型飽滿，胎質細膩，釉質溫潤肥腴，施彩明快艷麗，色彩繽紛，畫意生動，繪製纖柔精細，疏朗明快，頗顯寧靜平和之氣，為成化鬥彩器中的精品。《博物要覽》記：「成窯上品，五彩供養淺盞，草蟲淺盞，青花紙薄酒盞，五彩齊箸小碟香盒，……各制小罐，皆精美可人。」

　　明成化瓷器上承明永宣之精萃，又銳意創新，一改永樂宣德時期雄健豪放的風貌，瓷器造型多玲瓏秀奇，胎釉細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的藝術風格而著稱。採取雙線勾勒填色繪製技法，畫工規整，筆觸秀麗。《竹園陶說》評：「成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力於瓷片之上，故能筆細如髮，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也。」

青花八寶紋高足杯

明

陳設品

高8.6厘米 口徑7.9厘米 足徑3.7厘米

　　杯撇口，弧壁，深腹，下置中空高足。外壁青花裝飾，繪有折枝蓮托古錢、如意、銀錠、方勝、寶珠、犀角、珊瑚、蕉葉八種「雜寶」。足內自右至左青花橫書「大明成化年制」六字楷書款。

　　成化時期的御窯廠瓷器燒造日益興盛，《明史?食貨志》記載：「成化間，遣中官浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」成窯瓷器燒造品種繁多，有青花、鬥彩、白釉、黃釉、藍釉、釉里紅、青花綠彩、黃地青花等，以青花瓷為主流產品。

　　成化青花選用「平等青」料，呈色淺淡柔和，典雅宜人，紋飾疏密有致，線條優美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感，備受世人所推崇。許之衡《飲流齋說瓷》評：「成化五彩、青花均極工緻，青花藍色深入釉骨，畫筆老橫，康熙就當卻步也。」

　　成化帝佞佛，佛以蓮花喻妙法，各種凈土均稱蓮花藏世界，又因蓮花出污泥而不染，蓮又與「清廉」的「廉」諧音，象徵著高雅與清廉，深受文人雅士的稱頌，故成化時期瓷器多見蓮花紋作裝飾。「雜寶」為佛教中的八件寶物，瓷器上裝飾的吉祥紋樣之一，始見於元代，明清時期非常流行。

　　此杯為明成化時期典型器，造型雋秀，胎薄質細，釉面潔白瑩潤，青花發色淡雅明快，紋飾瀟洒流暢，為皇室佛前供器。此類成化器物深得清代雍正帝珍愛，傳旨御窯廠仿製，製作較精細，足以亂真，常銘雍正本朝款或成化偽托款，款識筆力纖弱，無成化款識挺拔有力。

青花高士圖梅瓶

明

陳設品

高33.2厘米 口徑5.5厘米 足徑11.5厘米

　　瓶撇口，短頸，豐肩，長圓腹，圈足。通體青花裝飾，肩部錢紋錦地海棠式開光，內繪折枝花卉紋，腹部通景繪高士圖，高士立於郊野，旁有童僕捧劍侍候，左側一男子向高士揖拜，周圍襯以祥雲、松樹及山石花草，構成一幅祥和的人間仙境。

　　正統、天順年間，社會混亂，面對動蕩不安的現實，使人們產生超凡脫俗和嚮往世外桃源的思想，寄託人們對美好平和生活的追求，此類高士圖正是這種思想的反映。所繪人物冠帶、衣衫飄拂，表情生動，用筆豪放不羈，線條挺健有力，畫意洒脫飄逸，藝術風格活潑自然，有文人畫的筆情墨意。畫面筆觸不甚清爽，所繪雲紋，粗重豪放，呈靈芝狀，時代特徵鮮明。許之衡《飲流齋說瓷》評明代瓷繪：「明代繪事，人物雖不甚精細，而古趣橫溢，儼有武梁畫像遺意。」

青花獅子戲球紋梅瓶

明

陳設品

高37.8厘米 口徑5.2厘米 足徑13厘米

　　瓶小口，短頸，豐肩，長腹，圈足。器青花裝飾，肩部繪折枝花卉紋，腹部為獅子戲球紋，輔以祥雲、火珠、雜寶紋等。三獅奔逐繡球，相互呼應，形象生動逼真，神態威猛。脛部為蕉葉紋。

　　獅子在我國古代被視為吉祥瑞獸，在新春和喜慶之日，常以舞獅助慶，取其形象威嚴而勇武，祈能驅害避邪。《坤輿圖》說獅「為百獸王，諸獸見皆匿影。……擲以球，則騰跳轉弄不息」。獅子戲球是中國民間舞蹈形式和傳統娛樂活動之一。

　　《漢書．禮樂志》中記載，舞獅之習在漢代已流行。一般由一大一小獅組成，合舞繡球。因「獅」與「師」諧音，大獅、小獅分別寓意太師、少師。太師、少師是古代官名，分別與太傅、太保及少傅、少保合稱為三公和三少。太師是朝中地位最高的職位，少師地位僅次於太師。獅子戲球紋為吉祥圖案。

　　明代正統、景泰、天順三朝在中國歷史上是多事之秋，政治動蕩紛亂，先後有「土木之變」和「奪門之變」，是一個混亂黑暗的時代。史書載，在不足三十年內，明政府屢次對瓷器的生產有禁燒、減燒的戒令，加上傳世品銘有此時期紀年的瓷器十分罕見，正統至天順時期燒瓷面貌不清，陶瓷史界稱為明代瓷器發展史上的「空白期」或「黑暗期」。

　　隨著陶瓷界對傳世品的造型裝飾紋飾、工藝特徵、胎釉等方面的排比研究，以及景德鎮御窯廠的發掘和各地紀年墓出土器物的研究，揭示出「空白期」瓷器「不空白」的真正面目。它正處於在宣德與成化兩個制瓷高峰中間，孕育著從宣德雄健渾厚的藝術風格向成化玲瓏秀麗的轉變。「空白期早期」的瓷器，紋飾俊巧，嚴謹秀麗，與宣德瓷器風格相近，「空白期後期」的瓷器，繪製柔軟，線條纖細，接近成化風格。

　　此器造型挺拔古樸，胎體厚重，釉面青白肥潤，青花色澤濃艷，紋飾粗獷，繪製洒脫遒勁，展現出正統瓷器的藝術風采，為空白期青花瓷的代表作。

黃釉盤

明

陳設品

高2.9厘米 口徑12.8厘米 足徑7.3厘米

　　盤撇口，弧壁，廣底，圈足。內外壁施黃釉，外底施白釉，中心青花雙圈內書「大明宣德年制」六字二行楷書款。器胎體輕薄，黃釉嬌艷，色澤明快，光潔素雅。

　　黃釉瓷創燒於明代洪武時期，從此成為明清兩代官窯的傳統品種之一。在明代，黃色是宗廟祭器的重要顏色。嘉靖年間定四郊各陵瓷器的顏色，「方丘黃色」，即祭地用黃釉瓷。黃釉器有二種施釉方法，其一，在白釉器上罩黃釉，低溫二次燒成；其二，在胎坯上直接施黃釉燒制。宣德黃釉器為二次燒成，器物有盤、碗，但傳世品罕見。

藍釉暗花雙龍戲珠紋盤

明

陳設品

高4.7厘米 口徑19.7厘米 足徑12.2厘米

　　盤撇口，弧壁，廣底，圈足。外壁施高溫鈷藍釉，器內施白釉，暗刻雙龍戲珠紋，外底施白釉，暗刻雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。器口呈白色，俗稱「燈草口」。

　　高溫藍釉屬高溫石灰鹼釉，釉中摻入適量鈷料作著色劑，生坯施釉，在1280℃—1300℃高溫下燒成。元代景德鎮窯始燒，造型有梅瓶、碗、盤、爵杯等。明代藍釉又稱為「霽藍」、「霽青」、「祭藍」等，據《大明會典》載，嘉靖九年（1530），定四郊各陵瓷器的顏色，「圜丘青色」，即祭天用藍釉器。

　　宣德時期藍釉燒造工藝技術嫻熟，釉面光潤，釉質肥腴，色澤純正如藍寶石鮮麗，又稱為「寶石藍」。後人推宣德藍釉為宣窯中的上品，清乾隆《南窯筆記》記：「宣窯……又有霽紅、霽青、甜白釉三種，尤為上品。」宣德藍釉器有刻花或印花裝飾。此盤古樸端莊，釉質勻凈光潔，色澤明亮艷麗，為宣窯藍釉瓷中的精品。

白釉暗花纏枝蓮托八寶紋碗

明

陳設品

高8.2厘米 口徑15.8厘米 足徑5.6厘米

　　碗撇口，弧壁，高圈足。通體施白釉，外壁暗刻纏枝蓮托八寶紋，近足處為蓮瓣紋，足外牆處為卷草紋。器內心青花雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。紋飾刻劃纖柔，線條流暢。明張應義《清秘藏》記：「我朝宣廟器，質料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔白者，幾與官汝窯敵，即暗花者、紅花者，皆發古未有，一代絕品，出龍泉、鈞州之上。」宣德白釉瓷有「汁水瑩厚如堆蠟，光瑩如美玉」的讚譽。

白釉盤

明

陳設品

高5.4厘米 口徑31.2厘米 足徑22.7厘米

　　盤收口，弧壁，平底，圈足。器內外壁均施白釉，釉色白中泛青。盤中心青花單圈內書「大明宣德年制」六字雙行楷書款，外細砂底。通體光素無紋。此器銘款規整，筆力遒勁，陳瀏《陶雅》稱：「宣德款如宋槧書，最有意味。」此盤為宣德時期的典型器，有青花、白釉等品種，白釉器見有刻劃束蓮紋及光素兩種。

青花纏枝牡丹紋碗

明

陳設品

高7.1厘米 口徑20.2厘米 足徑6.7厘米

　　碗撇口，深腹，圈足。青花紋飾，器心雙圈內繪團花紋，外壁繪纏枝牡丹紋，近足處繪雙層蓮瓣紋。外底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字雙行楷書款。

　　團花，又稱為「月華」紋，是華蓋的變形，此器胎薄體輕，青花發色純正艷麗，工整的圖案，清新的畫意，與秀美的造型結合在一起，達到了藝術上的完美與和諧。

青花折枝花果紋碗

明

陳設品

高9.7厘米 口徑27.6厘米 足徑11.1厘米

　　碗撇口，寬口沿，淺腹，圈足。通體青花紋飾，外壁繪六組折枝花果紋，有折枝石榴、桃、枇杷、葡萄、柿子紋等，外口沿下青花橫書「大明宣德年制」六字楷書款，近底處繪蓮瓣紋，足牆繪折枝花果。

　　明代宣德時期是中國青花瓷生產的黃金階段，不僅質量高超，而且規模、燒造數量較大，景德鎮御窯廠的瓷窯在宣德年間增至十八座，據《大明會典》載，宣德八年（1433），朝廷下令景德鎮燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件。

　　青花瓷為宣德時期主流產品，造型豐富。此碗為宣德青花的典型器，胎體厚重，青花濃艷，紋樣吉祥，寓有「多子多福多壽」之意，為宣德青花瓷的佳品，除繪折枝花果紋外，尚有繪纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝靈芝、蓮花八寶、松竹梅、雲龍紋等圖案。

青花纏枝牡丹紋碗

明

陳設品

高7.1厘米 口徑20.2厘米 足徑6.7厘米

　　碗撇口，弧壁，圈足。器青花裝飾，外壁繪纏枝牡丹紋，口沿下青花橫書「大明宣德年制」六字楷書款，近足處繪蓮瓣紋。圖案化的裝飾使器物更顯沉穩莊重，紋飾精細工整，古樸自然，為宣德青花瓷的代表作。清康熙、雍正時期有仿製。

青花纏枝蓮托八寶紋合碗

明

陳設品

高7.5厘米 口徑16.8厘米 足徑9.6厘米

　　碗撇口，深腹，折腰，腹下部凸起弦紋兩道，圈足。通體青花紋飾，外壁繪纏枝蓮托八寶紋，折腰處繪花卉紋，器心青花雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。造型別緻，紋飾線條流暢，工整細膩。清朱琰《陶說》記：「宣窯極盛時也，選料、制樣、畫器、題款無一不精。」

　　此碗原應有圓頂蓋，加蓋後與碗體上下相合，故稱為「合碗」或「盉碗」。「合碗」蓋面與碗的紋樣一致，蓋內與碗心有對銘青花款識，見有楷書或篆書款。清代合碗蓋鈕多作蹲獸式。「合碗」為明宣德時期創燒的新器形，清代雍正時期有仿製。品種多樣，有青花釉里紅、釉里紅、紅彩、青花紅彩、藍地白花、紅釉及仿汝釉等，青花器常繪纏枝蓮托八寶紋、雲龍紋、折枝花紋、纏枝蓮紋、海石榴等。

青花海水龍紋高足碗

明

陳設品

高10.7厘米 口徑15.5厘米 足徑4.7厘米

　　碗撇口，弧腹，下置中空高足。器飾青花紋樣，主題紋飾以淡筆描繪海水，重筆繪行龍紋，海水洶湧澎湃，雙龍騰越于海面，形象矯健威猛，生動活潑。器內底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字楷書款。

　　高足碗又稱「靶碗」，用作供器，也稱作「佛碗」。高足碗燒制始於元代，明代永樂、宣德時期大量燒制，有白釉、紅釉、青花等品種。用重筆、淡描青花相結合繪製瓷器，在明代永樂、宣德時期流行，濃、淡青花相互輝映，襯托主題紋樣，耀眼醒目，圖案產生立體感和真實感，使青花瓷更具有藝術風韻，具有中國畫的水墨韻味，同時反映出景德鎮窯嫻熟地運用青料來燒造不同色調的青花瓷，使青花瓷的製作達到了爐火純青的地步。清人《南窯筆記》評宣德青花：「極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重。」

青花葡萄紋花口盤

明

陳設品

高6.9厘米 口徑45.4厘米 足徑29厘米

　　盤菱花式，花瓣口，平底，圈足。通體青花紋飾，口沿繪纏枝梔子花紋，內、外壁繪折枝花卉紋，盤心繪折枝葡萄紋，外細砂底。此盤形制端莊，胎質潔白細膩，釉質滋潤肥厚，青花色澤深沉凝重，構圖層次分明，布局疏密有致。

　　折枝葡萄紋為宣德青花盤典型的裝飾紋樣之一，葡萄葉蔓纏繞，果實累累，飽滿晶瑩，寓意「多子多福」、「子孫萬代」的吉祥祈願，葡萄紋也常見於明初琺琅器上。

青花束蓮紋盤

明

陳設品

高7厘米 口徑40.5厘米 足徑29.2厘米

　　盤收口，圓唇，弧壁，廣底，圈足。通體青花裝飾，內口沿繪水波紋，內壁繪纏枝花卉紋，內心為束蓮紋。外壁繪回紋、纏枝花卉紋、卷草紋，外細砂底。青花選用「蘇泥勃青」料，色澤濃艷深沉，釉質細潤瑩潔，白中閃青，俗稱「亮青釉」。

　　束蓮紋，又稱為「把蓮紋」，飾有蓮葉、蓮蓬、蓮花、蓼草、茨菰等水生植物係為一束。宋代耀州窯、磁州窯，元代景德鎮窯青花瓷常採用這種紋飾，明代永樂、宣德時多繪於盤內，故稱「把蓮盤」，紋飾線條流暢，畫意清新鮮活，為永宣青花瓷的典型器物。清雍正、乾隆時期有仿，製作較為精細，但青花用料、胎釉、繪製技法與永宣器不同。

青花纏枝蓮花紋盤

明

陳設品

高7.3厘米 口徑40.7厘米 足徑26.3厘米

　　盤收口，弧壁，廣底，圈足。通體青花裝飾，盤內心為纏枝蓮紋，內外壁繪折枝花卉紋，內口沿繪海水紋，外口沿繪纏枝靈芝紋。

　　蓮花又稱為荷花，蓮花作為佛教的標誌，被認為是西方凈土的象徵。蓮花紋作為裝飾紋樣，從南北朝以後歷代均十分盛行，表現形式多樣，有折枝、纏枝、串枝等。纏枝蓮是明清瓷器中多採用的裝飾紋樣，圖案委婉多姿，枝蔓相接，優美生動，連綿不斷，富有生生不息，歷代綿長之意。

此盤形制較大，端莊規整，青花色澤純正鮮麗，紋飾線條流暢活潑。

青花荷塘魚藻紋罐

明

陳設品

高36.7厘米 口徑19.2厘米 足徑19.3厘米

　　罐斂口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收。通體青花紋飾，頸部繪回紋，肩部繪纏枝蓮花紋，腹部通景繪荷塘魚藻圖，荷塘之中，水藻飄動，游魚四尾，即鯖、鰱、鯉、鱖魚，寓有「清白廉潔」之意，腹下部繪變體蓮瓣紋，外底為露胎砂底。

　　魚紋是傳統陶瓷裝飾紋樣之一，魚生殖繁盛，有祝福多子多孫的寓意，又因「魚」與「余」諧音，魚成為象徵富足的吉祥物。魚紋與荷花或水藻相配的裝飾紋樣，從元代成熟後，在明宣德時期得到廣泛應用，以後被各代借鑒。

　　江西景德鎮御窯廠專為皇家燒造精緻的瓷器，而民窯生產以廣大民眾為對象。民窯器雖質量遜於官窯，但其繪製技法奔放自如，構圖簡潔，紋飾豐富多樣，充滿民間質樸的藝術風格。此器純熟的筆法，點染皴擦，兼有丹青之妙，借物喻意的表現手法，展現魚水之情深，藝術風格清新明快，為明代民窯青花瓷的佳作。

青花纏枝花卉紋豆

明

陳設品

高10.3厘米 口徑7.9厘米 足徑6.5厘米

　　豆圓口內斂，圓腹，足中空外撇。通體青花紋飾，器內心繪折枝花卉紋，外口沿飾花卉紋及青花橫書「大明宣德年制」六字楷書款，腹飾纏枝花卉紋，近底處飾菊瓣紋，足飾菊瓣紋和圈點紋。

　　此豆仿青銅禮器式樣，造型古樸端莊，青花色澤明快，紋飾清麗流暢，為宣德時期典型的青花器。豆有蓋，但多佚失。1993年江西景德鎮珠山御窯廠遺址明宣德地層曾出土此類豆。

青花折枝靈芝紋石榴尊

明

陳設品

高18.7厘米 口徑6.2厘米 足徑9.5厘米

　　器因形似石榴而得名。通體呈六瓣瓜棱狀，直口，折沿，直頸，鼓腹，高圈足外撇，台階式內底。通體青花裝飾，折沿處繪蓮瓣紋，頸繪圓圈紋，肩繪變體蓮瓣紋，腹繪折枝靈芝紋，近足處繪仰覆蓮瓣紋，外底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字二行楷書款。

　　靈芝被視為益壽延年的仙草，能驅病降邪，在瓷器裝飾紋樣中廣泛使用，以象徵祥瑞。石榴尊造型別緻，是明代宣德時期創新器型，以青花製品為主，流行於清代，康熙、雍正、乾隆時期製品水平較高，且品種十分豐富，除特意仿製宣德青花器外，尚有釉里紅、天青、豆青、天藍、霽紅、仿鈞釉等製品，大部分書有本朝年款。

青花牽牛花紋四方委角瓶

明

陳設品

高14.1厘米 口徑5.4厘米 足徑7.4厘米

　　瓶唇口，直頸，頸兩側置雙獸耳，方腹委角，高圈足外撇。通體青花繪牽牛花紋，外底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字二行楷書款。此器仿自伊斯蘭十二世紀青銅瓶的形制，為宣德時期瓷器代表性器物之一。明代萬曆，清代雍正、乾隆朝有仿。清代雍正製品與宣德器相比，形制變大，且銘有雍正官窯年款。

青花纏枝石榴紋貫耳瓶

明

陳設品

高19.7厘米 口徑4.8厘米 足徑6.5厘米

　　瓶唇口，直頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收，高足，台階式內底。頸兩側置對稱貫耳。通體青花紋飾，頸部繪海水紋和回紋，肩繪覆狀蕉葉紋，腹繪纏枝石榴紋，近足處繪蕉葉紋，外底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字二行楷書款。

　　石榴又稱為「安石榴」、「丹若」，其果實因「千房同膜，千子如一」，故寓有「多子多福」的吉祥之意，石榴紋為明清瓷器流行的裝飾紋樣之一。

　　明王士性《廣志繹》載：「本朝以宣（宣德）成（成化）二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。」此器造型端莊，紋飾布局協調，為宣德青花瓷的代表作。清代雍正時期有仿，其造型與宣器接近，雍正以後各朝官窯也有此器形，但都為平底圈足。

青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶

明

陳設品

高25.7厘米 口徑3.1厘米 足徑6厘米

　　瓶為葫蘆形，上部呈圓形，下部為扁圓形，長方形足。頸肩兩側各置一綬帶耳。通體青花紋飾，上部飾纏枝花卉紋，下部兩面繪輪花紋，外環以忍冬紋，耳部飾朵花紋。

　　此瓶造型仿自西亞阿拉伯銅器，又稱為「抱月瓶」或「寶月瓶」。明代洪武時期御窯廠開始燒制此器物，見有青花品種。永樂、宣德時期有青花和白釉器，但兩朝器型略有不同。永樂器器口細長，底足較小，腹部所繪輪花或龍紋纖細清晰；宣德器器口較短圓，底足較大，紋飾粗重有力。此器清代康熙、雍正、乾隆時有仿，改稱「馬掛瓶」，為皇親國戚騎馬出行時隨身攜帶的用具。雍正製品製作精湛，造型、胎釉、青花和繪製足以亂真，但胎體稍輕，青花色澤略顯漂浮。