食金石力：吳昌碩的篆刻、書法成就

07-28

壹月安東令

篆刻

吳昌碩的篆刻是從浙派入手，又師法鄧石如、吳熙載，極大地豐富了篆刻藝術的表現手法，形成了自己古樸、含蓄、渾厚、蒼拙的審美特質。「自我作古空群雄」正是他藝術精神的生動寫照。

壹月安東令白文印、染於蒼朱文印兩面印青田石高3.9、面縱橫均1.8厘米

學而優則仕，他用2000兩銀子捐了個江蘇安東縣令。但上任僅一個月，就辭了官，這件事也成了他的心結，他先後刻過三方「壹月安東令」印章，印的另一頭刻著「染於蒼」。蒼是青色，感嘆人性就像白色素絲一樣容易受到環境的影響，不得不慎重。短暫的為官生涯，讓吳昌碩對這段話有了更深的感觸。邊款刻「漢印演古，中得疏宕之意者」。

缶廬

缶廬白文印壽山石高2、面縱0.7、橫1.1厘米

吳昌碩29歲就離開家鄉開始了在蘇州、上海、杭州等地「遊學」、「遊宦」、「賣藝」、「為客」的生涯。在蘇州，吳昌碩認識了一個古董商，給他寫了「道在瓦甓」四字，意思是道無處不在，連瓦片里都有。古董商用一個古缶回贈，吳昌碩對這隻缶視若珍寶，更把「缶」作為自己的名號。邊款刻「昌碩擬古璽」。

苦鐵近況

苦鐵近況白文印壽山石高4、面縱1.4、橫1.6厘米（圖3）

苦鐵是吳昌碩的號。此印刻於1898年，往前推４年，1894年甲午戰爭爆發，他跟隨吳大澂出山海關抗敵，戰敗，他的耳朵被大炮震聾，所以後來又號大聾； 1898年，也就是他刻印這一年，戊戌變法失敗。邊款「從今我不樂音」。可見「苦鐵近況」是沉鬱不快的。

吳俊卿

吳俊卿白文印青田石高4.7、面縱橫均1.9厘米（圖4）

吳昌碩原名吳俊、吳俊卿，1912年民國元年，一個改朝換代的年代，他改名吳昌碩，這一年他69歲，也就是說聞名於世的吳昌碩是69歲後才叫響的。如果有吳昌碩69歲以前的作品署款「吳昌碩」，那就要謹慎了。同年，他也完成了從走仕途的讀書人向海派職業書畫家的轉型。

缶無咎

缶無咎白文印壽山石高4、面縱橫均1.8厘米（圖5）

此印出自他的恩師、也是好友楊峴贈的隸書聯：「缶無咎，石敢當」，意思是吳昌碩沒有什麼可指責的，是敢於擔當之人。邊款刻「藐師隸聯為贈曰『缶無咎石敢當』乙未三月吳俊卿」。

梅花手段

梅花手段朱文印壽山石高3.3、面縱橫均1.9厘米（圖6）

印文最早出自揚州八怪之一的李方膺，他善畫梅花，曾治「梅花手段」印。吳昌碩用以表達了對故鄉的懷念和對梅花的情有獨鍾。邊款：「故鄣後山有老梅樹四五株，橫斜疏密，時饒逸韻，予嘗於著花處覓其狀，覺香風襲襲，從十指間出也。壬辰秋，缶。」

1913年，吳昌碩因為篆刻方面的傑出成就和影響力，被推舉為西泠印社首任社長。

書法

總體而言，吳昌碩的書法作品以篆書、行草為主。他的書法氣勢磅礴，無論尺幅大小，皆「有排山倒海之勢」。

隸書四言聯

隸書四言聯 1923年縱144.5、橫40.4厘米（圖7）

隸書最常見是寬扁形，所謂「蠶頭燕尾」，而吳昌碩的隸書是直立的，起筆和收筆處藏鋒，含而不露，沒有了通常隸書的波磔和左右飛揚，顯得特別雄強寬博。上聯「漢書下酒」，下聯「秦雲炅河」。弦外之音，是書寫這幅對聯的人以閑散之身，對時局世事大徹大悟。此聯寫於吳昌碩81歲時，他隸書寫的較少，但成就不可低估。

淵默雷聲

篆書「淵默雷聲」橫幅 1925年縱33、橫124.3厘米（圖8）

淵默雷聲，意有道的人不出戶就能聲名遠播。吳昌碩晚年的篆書比70歲左右成熟時期的作品沉靜渾穆了許多，字形由篆書通常的直立瘦長變成方形，用筆由銳利勁健變為自然穩重，人書俱老。

石鼓文八言聯

石鼓文八言聯 1920年縱174、橫35.8厘米（圖9）

釋文：「游涉道原淵深自永，獨立古處日中方棲。」跋文：「少秋仁兄大雅之屬，為集獵碣字於禪甓軒，時庚申秋。七十七叟吳昌碩。」鈐：「俊卿之印」朱文印，「倉碩」白文印。

石鼓文因刻在10個像大鼓一樣的石頭上而得名，是最早的石刻文字。它記載的是古代皇帝出巡遊獵的場面，所以也叫「獵碣」。吳昌碩的石鼓文用墨濃濕，意韻生動。吳昌碩被譽為「石鼓篆書第一人」。

行書詩翰軸

行書詩翰軸 1925年縱149.6、橫39.4厘米（圖10）

釋文：「荷氣迎秋天影寒，賞秋人醉倚闌干。無風波處真難得，淺水蘆花畫里看。」跋文：「題畫為少楚仁兄錄之。乙丑中秋吳昌碩時年八十二。」鈐：「俊卿之印」朱文印，「倉碩」白文印。

這幅行草詩軸是吳昌碩82歲作的題畫詩。用筆連綿奔放，氣勢酣暢淋漓，極具動感，當是用長鋒羊毫在生宣上所作。為吳昌碩晚年精品力作。

臨散氏盤軸

臨散氏盤軸?1922年?縱148.9、橫25.5厘米（圖11）

散氏盤是西周晚期的一件青銅器，現藏台北故宮。散氏盤和毛公鼎、大盂鼎、虢季子白盤並稱為晚清四大國寶，都以長篇銘文和精美的書法著稱於世。吳昌碩臨的《散氏盤》，借鑒繪畫筆法，直接落筆，自然天趣，遒厚而不板滯。