非常期待馮小剛監製的新片，少見的關注女性群體的現實主義作品

《一九四二》是馮小剛的最後一部膠片電影，馮小剛把攝影的重任交給了他的御用攝影師呂樂。

馮小剛叫呂樂「呂叔」。

拍《一九四二》的過程很艱難，一天也拍不了幾個鏡頭，馮小剛說那時候自己很煎熬，每天就盼著天黑，因為沒有光就拍不了了。

結果在他終於「慶幸」天黑了的時候。

呂叔拿著測光表說還能再拍一條。

馮小剛簡直要被呂樂的認真弄崩潰了，「怎麼還能拍一條啊？都變成這樣了。」

1978年進入電影學院的呂樂跟第五代是同學，也是前後幾十年受電影教育最為全面系統的一批人，這也是這個群體里會出現大量最終轉做導演的電影人的原因。張藝謀、顧長衛、馮小剛都屬其中，從攝影師轉導演的呂樂顯然也是他們中的一員。

華誼兄弟電影在近日的影片推介會上，公布了一批片單，其中就有呂樂導演的新片《找到你》，有意思的是，長期和呂樂合作的馮小剛，這一次也以另外一種方式跟呂樂合作，擔任了影片的監製。這樣的組合，在老搭檔重聚的同時，也為影片的質量做出了保證。

作為中國最負盛名的攝影師之一，呂樂與顧長衛、侯詠還一起被稱為攝影師里的「中國電影三隻眼」，這顯然跟他的作品總是關照現實有關，光是數一下呂樂曾經掌鏡過的電影，你就能發現這種現實感。

張藝謀的《活著》里近乎完美的自然光就是出自呂樂的鏡頭之下，而後來同樣和張藝謀合作的《搖啊搖，搖到外婆橋》裡面極具上海風情的攝影，也讓呂樂拿下了戛納最佳技術獎。

《搖啊搖，搖到外婆橋》

呂樂在2000年之後的攝影作品，可能更為我們所熟知，展現戰場慘烈的《集結號》是馮小剛與呂樂的第一次合作。

呂樂在拍攝之前還專門參考了《拯救大兵瑞恩》和《兵臨城下》里對於戰爭場面的表現，最後在《集結號》里的那些戰爭鏡頭，都沒有使用斯坦尼康。這給拍攝帶來了很大的難度，但卻呈現出了戰場上那種快速反應的視角。

《集結號》

在這之後，呂樂就成了馮小剛的御用攝影，掌鏡了馮小剛的各種不同風格的影片，極盡七十年代生活氣息的《唐山大地震》，剋制而凜冽的《一九四二》，連類型化相當成熟的《非誠勿擾》，都是呂樂和馮小剛合作下的作品。

《一九四二》

在《找到你》之前，呂樂就已經執導過好幾部風格迥異的作品，《十三棵泡桐》到現在都還被很多人認為是最貼近內地青春的作品之一，《美人草》則挖掘了舒淇「女文青」的形象。

而呂樂自己參與編劇的《小說》，更是以在虛構和記錄之間流轉的獨特形式，入圍了威尼斯電影節地平線單元。

《美人草》

回到呂樂的新片《找到你》上，除了擔任監製的馮小剛之外，主演則有姚晨和馬伊琍，這樣的雙女主組合，意味著這會是一部由女性角色主導的作品。

《找到你》說的是一個有關「尋找」的故事，律師李捷（姚晨飾）正深陷離婚官司的囹圄，為了能夠拿到女兒的撫養權，她成天忙於工作，只求能給女兒提供最好的生活。

而保姆孫芳（馬伊琍飾），則一直事無巨細地幫李捷照顧著孩子，直到有一天，李捷下班，發現保姆孫芳和女兒，全都不見了。

《找到你》中的雙女主設定

曾經在陳凱歌的電影《搜索》、熱門劇集《離婚律師》等作品中塑造過多個女強人形象的姚晨，有過飾演雷厲風行的律師羅酈的經驗，再演繹起《找到你》中的律師李捷顯然是駕輕就熟。

《離婚律師》中姚晨飾演的律師羅酈

但與此前不同的是，這一次她所飾演的角色的重心，其實應該還是在孩子失蹤後的轉變上，從職場精英到迷茫母親的轉折，是她這個角色的最大看點。

而姚晨對女性經歷波折變故的演繹，在《夢想合伙人》里盧珍溪經歷男友背叛時，也已經有過入木三分的詮釋，她眼神里那種無助和絕望，讓人印象深刻。

《夢想合伙人》里經歷背叛的盧珍溪

而這樣陷入婚姻、家庭、孩子失蹤等多重困境中的女性，也是此前的華語電影中，較為少著墨的一種女性狀態。

姚晨所飾演的這個角色，無疑能夠被看作對當下影視作品所涉及熟齡女性形象的一個填補。

姚晨飾演律師李捷

留短髮很多年的馬伊琍，在此前也飾演過很多的職場女性，比如去年大熱的《我的前半生》。在裡面，馬伊琍相當精準地演繹了羅子君從富太太到失婚女性再到職業女性的轉變。

《我的前半生》里轉變後的羅子君

尤其是劇中最開始她把孩子問的「角膜」誤以為是「腳膜」的無知，相當具有生活氣息，也是馬伊琍自己給導演提出的構想。

如此細心雕琢角色的馬伊琍，這次在《找到你》中演繹保姆角色，無疑又是一次突破，看劇照里她的長髮和土氣的打扮，差點沒認出來。

而孫芳這個保姆角色，同樣也是華語電影中較為少見的進城務工群體，這個任勞任怨的保姆在為故事帶來更豐富的層次同時，也填補了華語電影中熟齡女性群體里較為底層的那一部分人群。

馬伊琍飾演保姆孫芳

這樣的設定，使得《找到你》成為了華語電影中並不多見的聚焦於現代女性生活狀態的作品，因為它所關注的主角群體，是中國當下電影中比較缺少的熟齡女性、家庭女性等角色。而姚晨+馬伊琍這樣的中生代演技派明星組合，也會為當下華語電影中的女性題材影片，打開一個新的空間。

這不禁讓人聯想到近幾年來的好萊塢電影里對女性題材的關注，以網球運動員為主角的《性別之戰》，剖析了女性運動員面臨的職業和情感困境；在爛番茄上拿下全好評的《伯德小姐》，則關注到了小城青年女性的成長陣痛；拿下奧斯卡最佳女主角獎的《三塊廣告牌》，更是聚焦了為女兒伸張正義的母親的困境。

以女性角色為主導的電影，即便是在遍布男權的好萊塢，也有著上揚的勢頭。

《三塊廣告牌》

好萊塢女性題材的抬頭，或許可以被看做是對#metoo運動的一種回應，回頭來看華語影片，聚焦女性現實的作品雖然並不多，但在這幾年，也同樣呈現出一種逐漸上升的趨勢。

陳可辛的《親愛的》和馮小剛的《我不是潘金蓮》算是近年來比較關注女性群體的作品。前者通過兒童拐賣的現實議題，講述了不同家庭、不同母親失去孩子的痛苦。後者則用了比較戲劇化的外殼，包裹了一個女性尋找真理和正義的執拗。

《我不是潘金蓮》

而《找到你》的突破之處則在於，它不僅將鏡頭對準了女性的現實，還使用了雙女主的設定，這使得影片面向了更廣闊的女性群體。

從這個角度上來說，《找到你》很有可能會成為近年來女性題材電影中意義重大的作品。

如此再回頭來看片名《找到你》，就會發現其中的深意，這個「你」有著多重的指向，它既是女兒，也是孫芳，更是李捷自己。

在這之外，它還指向了更廣泛意義上的女性群像，職場女性、母親、離婚熟齡女性、進入城市的打工女性、家庭殘缺的現代女孩等等。

這也正是《找到你》有別於當下華語電影的意義，影片將在今年暑期上映，也會成為大片競爭激烈的暑期檔中風格獨特的現實主義作品。它指向女性，又剝離了常見的青春和戀愛外殼，轉而指向了那些現實的、成年的、更廣泛女性群體的狀態。

它這面鏡子，應該能映照出很多女性。