徐靜蕾 我還是相信愛情
本刊記者 蒯樂昊 發自北京/編輯 翁倩
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4年前徐靜蕾的《杜拉拉升職記》上映,搖滾歌手何勇看了一半站起來憤而離席,「蕾蕾墮落了!」
徐靜蕾說:這是好朋友,我們都是被一路批評著過來的。
人民群眾絕不允許你墮落成無所事事的中年婦女
《杜拉拉升職記》是老徐執導的第一部商業片,在此之前,她的《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》《夢想照進現實》都是不折不扣的文藝片,尤其跟王朔合作劇本的《夢想照進現實》把文藝發揮到了頂點,全程幾乎都是兩個人的對白。因此,當她想把杜拉拉作為時尚大片搬上大銀幕的時候,資方普遍不看好。
「當時為了對得起投資人,拉了不少品牌植入,也是保險起見,這樣起碼前期就會有一些收入。」結果,《杜拉拉升職記》一舉把徐靜蕾送進了億元票房導演俱樂部。
《親密敵人》之後,徐靜蕾和她的親密愛人閑晃了兩年多,全世界旅遊,享受生活,老徐更是滿不在乎地暴飲暴食,讓自己生生胖出20斤。在她賦閑的這幾年裡,錯過了電影圈很多熱鬧的好時光,比如趙薇徐錚們的票房奇蹟,「就我自己來說,就這麼不工作地玩兒著,起碼再玩兩年,一點心理負擔都沒有。但是周圍的人不答應,比如我爸,還有老王(朔),他其實和我爸爸是一代人,他們那代人就那樣,都特別不希望我變成無所事事的婦女。」
公司里的小朋友也不答應。徐靜蕾自己的影業公司「鮮花盛開」規模其實不大,也就10個人出頭。雖然是不工作也照拿著工資,但青年人更願意在工作上有所作為,他們催著老徐,回來開工,趕緊的。
90後小鮮肉顯然不是王大爺的菜
鎖定情人節檔期的《有一個地方只有我們知道》是一部養眼的純愛大片。徐靜蕾剪片時不斷感慨:這幫年輕人怎麼能長得這麼好看?!
「以後我如果還要拍文藝片的話,就拿一DV直接拍了就完了。」從文藝片轉向商業片的老徐開弓沒有回頭箭,肝火旺盛的電影產業,院線電影越來越不是導演的個人作品了,它變成一個事關無數人的大動靜,意味著大量的溝通、協作以及投入,大製作、請明星、做宣傳,如果不是商業片,誰有閑錢燒著玩兒?
相比之下,《有一個地方》的製作費不算驚人,5000萬成本,回收壓力並不很大。
王朔參與了最早期的劇本創作,當時交到老王手裡的已經是一個成型的本子,這位甚少出山的大拿耐著性子把故事給「捋」了一遍。在那之後,又有若干編劇繼續添磚加瓦,電影最終掛名的編劇共有7人,其中一個還是王朔徐靜蕾們的大侄女輩:梁左的女兒貓貓。
這種90後小兒女的愛情戲顯然不是王大爺的菜,但他謹慎地對此不願多說,反正電影都是別人家的孩子,無論姜文的《一步之遙》,還是徐靜蕾的《有一個地方》。
默契已經形成。徐靜蕾說起王朔,「這麼多年了,朋友變親人了。」
在另外一些電影宣傳場合,她和高曉松、張嘉佳聊到愛:愛應該是暖的,讓人更好的。說起她和所有的前任都是好朋友,現任跟前任也可以成為好朋友,「有一個曾經的男朋友,20年了,我們還經常打電話。」
顏值爆表的荷爾蒙天團
再執導筒,很多新人她壓根已經不認識,只能委託公司下屬找照片選角兒。第一次看到吳亦凡的照片,徐靜蕾眼前一亮。雖是少不更事,但這個男孩「眼睛裡有東西」,另外條件實在太好了,身高1米87,五官從各個角度看都無可挑剔,用最新的網路黑話說,「顏值爆表」,老天爺賞飯吃。
論養眼指數,《有一個地方》的演員陣容確實出挑。4個青年演員里,她第一個確定的就是「素顏女神」王麗坤,因為她相貌乾淨,來見老徐的時候,真的是一點妝不化,安靜地坐在那裡。連男女配角都是一等一的帥哥美女,張超熱依扎往那裡一站就是一對璧人。老徐對這些美貌的後起女演員並無妒意,她常常可著勁兒誇她們:「扎扎,你得適應這一點,你就是漂亮!」
熱依扎王麗坤算是科班出身,但以往的經驗都以電視為主;吳亦凡張超雖是偶像,但幾乎沒怎麼拍過戲,生在廣東長在國外的吳亦凡甚至連普通話都不怎麼利索。
在電影里吳亦凡和張超飾演在異國進修的音樂家,徐靜蕾給吳亦凡請了大提琴和鋼琴老師,給張超請了小提琴老師。老徐覺得幸運,這兩個高高大大、站起來像一堵牆一樣的大男孩都挺聰明,肯學習,上手特別快。她親自給他們上台詞課,希望把自己當年在表演班上學到的東西儘快灌輸給他們,「我給他們找了很多台詞的內容,從古詩歌到現代詩歌到散文,非常婉約的現代詩歌,大氣磅礴的毛主席詩詞,準備的還挺多,包括繞口令。」
催淚炸彈路人甲
90後的愛情故事,不是王朔的菜,其實也不是老徐的菜。王朔說,愛情無非是兩種,要麼慾望實現了,要麼慾望沒實現,就這麼點事兒。所以《非誠勿擾2》馮小剛請到王朔出來做劇本,王朔就直接用死亡代替了對愛情唧唧歪歪。
徐靜蕾的說法跟王朔如出一轍,「其實我也不適合寫這個90後的愛情劇本,對我來說,在談戀愛裡頭,這也不算個事兒,那也不算個事兒,全都不算事兒了,哪來的戲劇衝突?」所以她在電影里增加了老年人的愛情故事和時代歷史,說是把戲份都讓給青年人,但老徐主演的那段陳年舊愛依然是電影里的亮點,尤其是一個捷克街頭髮掘的老年群眾演員,讓徐靜蕾在回放機前淚奔不止。
「老年約瑟夫我們一直沒找到合適的人選,後來有一次拍墓地戲的時候,有一個正好入鏡的群眾演員,跟約瑟夫長得非常相似,被我們一眼相中。」這位從未有過拍攝經驗的過路老先生,後來為電影貢獻了極為感人的鏡頭,連飾演約瑟夫的英國男演員都表示,老先生長得實在像極了自己的父親。
電影里,跟老徐本人貼合的是電影開頭,金天因為奶奶去世,想換個環境,跑到國外去報了短期語言班。這是徐靜蕾自己的親身經歷。
「奶奶去世了,就是天塌了。因為我小時候,爸爸媽媽都特別嚴厲,我惟一感受到愛,是從奶奶身上,那種無條件的寵溺。」嚴苛的家教讓她一度變得叛逆,「逃課,也不愛學習,我從小就不喜歡跟自己學校的同齡人玩兒,都是跟外面的人玩兒,老師也拿我沒轍,就這麼混了幾年。」
但父親的家教畢竟還是起了作用。他逼她練字、學畫、背誦古文,也無非希望她長成一個知書明理的姑娘。
全世界只有一個布拉格我們都知道
早在讀米蘭·昆德拉《生命中不可承受之輕》的時候,布拉格就成了徐靜蕾心目中的嚮往之地。王朔曾經提議她把電影標題改成《布拉格之戀》,她不肯,一來覺得《布拉格之戀》有模仿經典之嫌,二來也覺得彷彿只有這個長得拗口的名字才符合那個城市的懷舊、複雜及神秘感。
海外拍攝是一塊難啃的硬骨頭。在這之前的《親密敵人》有在倫敦拍攝,由於經驗不足加上前期溝通不充分,整個拍攝過程狀況百出,預算大大超支,人也常常處在抓狂的狀態中。「我後面休息了兩年跟那個不是沒有關係。當時還說以後再也不要到國外拍戲了。結果下一部戲來了,又是歐洲。」
同樣的錯誤絕不犯第二次是老徐的優點。《有一個地方只有我們知道》在選歐洲當地的合作團隊時找了10家公司,從執行能力、預算、口碑、接觸的感覺,個個方面精密篩選,最後選定了一家公司。
捷克人的嚴謹程度與德國人不相上下,加上歐洲的行業規則細緻,每天的工作時長都有嚴格的上限,幾個月的拍攝,每天幾點開拍,幾點收工,全部都有事先的流程安排。歐洲電影行業的精細化程度,也讓老徐享受到了一次相對靠譜的拍攝過程。「我們沒有刻意省錢,都去國外拍攝了,我希望我的工作人員能住得好一點,吃得好一點。我們分散住在老城廣場四周的酒店裡,收工之後,坐在老城廣場,對這個城市有一種總也看不厭的感覺。電影在布拉格拍了3個月,按說真的是很長了,但拍完還不想走。最後要離開的時候,我們在伏爾塔瓦河上,租一個很小的遊艇,開一瓶香檳……真的我也去了很多地方,很少有一個地方給我這種感覺,又平靜又瘋狂,又古老又年輕。」
時間賦予的改變成了電影
做演員的老徐和做導演的老徐是兩個人,賦閑的老徐和工作的老徐也是兩個人。作為演員的老徐很感性,居家的老徐很不愛操心,但是導演徐靜蕾是個事無巨細的工作狂。她是個情商很高的明白人,她對她的宣傳公司說,「我身上有什麼值得利用的,你們就拿去用好了。」這種明白也體現在她對自己電影的認知上,「肯定是有人說好,有人說不好,那也沒什麼。是,我是拍得不夠好,那您來個好的試試?」男導演們就未必有這份豁達,被擠兌得憋不住了,有時候還要罵回去。對這,徐靜蕾也挺明白。「其實私下裡對電影有批評吧,導演們也都承受得了,那些導演綳不住的大多都是在發布會上,都是人挺多、挺正式的場合,都肩負著對票房的使命,而且都穿成那樣了……」
王朔曾經評價徐靜蕾,「到底是北京妞兒,起碼知道什麼是寒磣。」這就是說,在自己心裡,有個是非好壞的標準擺在那裡,跟別人的評價無關。徐靜蕾一直頂著才女之譽,後來實在被表揚得頻繁,招架不住,只好說,「其實女演員也沒大家想的那麼沒文化吧,挺多人也看書的。」
已經拍了6部電影,如果讓她自己排序,最滿意的還是處女作《我和爸爸》,其次是《一個陌生女人的來信》,但學會拍商業片的第一部《杜拉拉升職記》也很重要。她希望自己的電影,是在傳播愛,是在表達自己不同階段對愛的感悟。愛,本來也是個階段性的事情。上大學的時候她讀茨威格《一個陌生女人的來信》,覺得女主人公好可憐;10年後,閑來無事重讀此書,感受卻完全變了,覺得那個男的才真的好可憐。正是這一念之變,才有了她執導的那部電影。這一念之變,就是時間的明證。
時間對老徐是寬容的,在賦予她成熟度的同時沒有太多地剝奪掉那些本來易碎的東西。這幾年,她被追問得最多的就是婚訊,問來問去,「反而回答得油掉了」,她的那些只相信愛情不相信婚姻的宣言,在網路上被轉來轉去,「不一定非要結婚」被縮寫成了「不婚」,被不明真相的女性主義擁躉們各種點贊。
「別人都以為我事業心特強,其實我花在經營家庭和親人上的心思遠遠超過工作。」她覺得自己最大的特長是「對自己在乎的人會特別好」。她的居住地十幾年沒挪過窩,因為老爸也住在同一個小區里。家庭和愛,對她來說無比重要。如果有一天,她突然結婚了,或者宣稱不拍文藝片的她又開始拍文藝片兒了,你也千萬別吃驚。
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