這樣膽大包天的國產劇，今天拍出來絕對被禁 丨毒藥頭條

高考報志願，毒藥君最想去的城市是西安。

當然不為羊（hu）肉（shuo）泡（ba）饃（dao） ，就為它是十三朝古都。

父母大人聽聞後，在我報考志願之前，安利了這樣一部劇。

看完之後，整個人都不好了，收了去西安求學的那份心。

它絕對是改變我個人命運的一部劇——

《12·1槍殺大案》

正式講劇之前，先強烈安利本劇的主題曲《捉鬼記》。

本劇畫質渣到爆，品質卻讓人瘋狂打call。豆瓣評分9.2，相當行。

該劇一經播出，就成為2000年的全國收視冠軍。

國內連連叫好，國外《華盛頓郵報》也點贊，給了它整版報道。

在今天看來，這樣的待遇，《12·1槍殺大案》依舊配得上。

簡單來講，本劇改編自上世紀末西安出現的連環殺人案。就在1997年12月1日，西安市北關派出所副所長丟掉一把六四式手槍。

緊接著西安市開始出現各種槍殺案。

12月16日夜，西安市太白路建材市場將該車司機封世倫槍殺。經調查，使用的槍支正是丟失的六四式手槍。

1998年1月15日晚，寶雞市渭河路發生槍案，死者依舊是司機。

一時間，人心惶惶。偵破案件的任務落在了西安市公安局八處（後文簡稱八處）肩上。

1998年3月中旬，八處接到通知，6月份美國總統柯林頓即將訪華，第一站就是西安。

▲柯林頓和希拉里訪華照

時間緊，任務重。八處必須要在柯林頓到達西安之前，偵破這樁盜槍案。

這部劇用20集講述了八處如何用5個月偵破盜搶案。難的是它有國產劇中難得一見的真實感。

在這部刑偵劇中，劇中警察就是現實中的警察，職務、姓名都一一對應。因為說的是地道陝西話——毒藥君貼心地找（dian）到（yue）字（du）幕（yuan）版（wen）。

在劇中，刑偵人員總是和案犯擦肩而過，也因為接到旁逸斜出的線索而千里奔波。

始終擁有上帝視角的觀眾看到後，更能體會到破案的不容易。

在劇中，八處破案的過程就是不停地搜集線索，分析線索，鎖定嫌疑人，蹲點，捉獲，審問。

案發現場收集證據是這樣的，

召開線索分析大會是這樣的，

鎖定嫌疑人後，徹夜蹲點是這樣的，

它沒有高超的化驗，沒有完美的推理，有的只是不停地摸索排查，蹲點守候。不高級不浪漫，全是實打實地講如何破案。

努力未必有回報，如果審錯嫌疑人，還要重新來過。

據說，本劇當時是按照紀錄片的形式拍的！由於真實的細節展現，本劇甚至被當做教學片。

為了營造真實感，《12·1槍殺大案》劇情進展相當緩慢。在這部劇中，你會看到八處不是福爾摩斯，也不能像《白夜追兇》里的關宏峰根據蛛絲馬跡就能發現兇手。

巧妙的是，這種不停推翻原有線索，蛛網式的劇情編排，為這部劇帶來了展現社會圖景的良好窗口。

對此，《槍殺大案》的編劇李功達曾經說過：

我們用紀實，不僅要讓整個故事變得真實可信，同時，還想捎帶出我們這個社會的人們生活的某種形態；爭取讓片子最大限度地接近生活原態，最大限度地靠近當今人們越來越躁動不安的心靈，不僅力求外部形態的真實，內在的對生活的感悟和人的情感也力求真實，與觀眾共同面對新的生活中新的課題。追求真實，如同追求真理：一樣的誘人，一樣的艱難，一樣的沒有止境。

它們為我們描繪社會的B面，一個沒有正能量的灰色世界。邊緣人就生活在這樣的生活中。事實上，他們並非西安特產，在國家的每一個城市都會存在。

也正是這種描繪，極大地拔高了本劇的思想深度。

由於涉及人物眾多，毒藥君重點講一下劇中大Boss——不停殺人的董雷（現實中的盜搶賊，原名叫做董利）。

董雷的扮演者是王雙寶。

相信很多看過《盲井》的毒粉都認識他。在《盲井》中王雙包扮演的人販子成功拐賣了剛出道的「王寶強」。

▲沒看過《盲井》的童鞋趕緊去看啊 ，王寶強的處女作

該劇播出後，王雙寶也因此揚名，很多人在大街上看到他都會被嚇到。

他飾演的殺人犯太讓人過目不忘。曬張圖，大家感受一下他兇狠邪惡的小眼神。

事實上，前文提到的西安市馮世倫槍殺案和寶雞槍殺案都出自董雷之手。

本劇對於董雷的個人經歷有相當細緻的描述。他首先是個農民工，後來才成為了殺人犯。

作為農名工，董雷是個備受冷落和凌辱的困難群眾。

出門打工想打個順風車 ，因為連司機想要的煙錢都給不起，就被拒載（後來，這也導致董雷槍殺該司機，也就是寶雞槍殺案）。

打工會被拖欠工資，他高聲討薪，說了句「你把耍小姐的錢給大家勻一點」，還被老闆打手揍得遍體鱗傷。沒有一個農民工兄弟站起來幫他。

在吃羊肉泡饃時，他看到泡饃館老闆毆打偷錢的小夥計，也會有惻隱之心，上前制止。

董雷是個內心仍有几絲正義感的可憐人。但是可憐之人也有可恨之處。

18歲時打工生病，工頭怕他死在工地上，送到渡口讓他回家，結果把兄弟倆一個踹黃河裡一個掐死。

闖天津時，為了錢會勒死一個路人。

他身上的惡遠遠大於善。

值得點贊的是，劇中還通過精細的細節展現出董雷的成長史。他從小父母雙亡，沒有得到過家庭的溫暖，性格偏激。

比如說，寶雞槍殺案死去的司機，只是因為他不給煙錢曾拒載過董雷。

一個道德事件釀成一樁命案， 可以說相當偏激了。

除了塑造董雷這個典型的人物形象，我們還可以看到和董雷同一階層的民眾。

他可以是吃不飽肚子在泡饃館偷錢的少年，也或許是吸毒販毒的打工男孩，還有可能是販賣肉體的坐台小姐。

這些人生活的年代，正是經濟改革，下崗潮勢不可擋，太多人軟弱者忍氣吞聲默默挨過半生。

當然也有心中憤懣如董雷，選擇鋌而走險甚至不惜殺人放火以博自己一時之歡。

無論怎樣講，他們都是背負著絕望生活的可憐人，忙著生，或者死。這份勇敢的真實在盆景式偶像意淫劇里是看不到的。

除了描繪真實的底層民眾，本劇也對代表正義的執法機關公案刑警進行了客觀描述，幾乎達到了不溢美不藏惡，不歪曲不神化的標準。

比如，對於嫌疑人他們會軟硬兼施、威逼利誘，甚至出現誤抓（劇中有過多次展現），

毒藥君印象最深刻的一句台詞在結尾一兩集，警官劉剛去找中介陳青談話。

當他們聊起董雷的情況時，劉剛說了一句，

這次這事很嚴重，不像你上回出事故，死兩人大不了關倆月罰個款。

或許劉剛只是順嘴一說，像家常話一般從這位高級警官嘴裡說出來。罰款和兩條人命竟能畫上等號，當時的法治狀況讓人嘆息。

對於丟失槍支一事，處長穆文修探望躺在病床上的副所長，冷冰冰地說「刑警丟槍的性質和後果十分嚴重，無論你有功無功，馬上就地免職」。

這個橋段至少有兩處好，一則它沒有常見國產劇中虛假的「領導式的關懷與問候」，二則也證明警員丟失槍支的嚴重性。後來的劇情發展也證明了因為六四式手槍的丟失，才發生一連串的血案。

事實上，《12·1槍殺大案》看似拍追捕罪犯的故事，事實上卻將這種大變革時代的失序情境拍下來了。更厲害的是，我們能夠看到這種失序和其誕生的土壤是如何形成的。

在毒藥君看來，它的成功離不開編劇李功達。

從1994年開始，《9·18大案偵破紀實》就開啟了真實案件拍攝成紀實電視劇的風潮。

而這部首開風氣之作的編劇依舊是李功達。

可以說，李功達開創了一個時代 。

這類劇往往以真實發生的案件為底本，用藝術化的鏡頭語言隨著真實情況一路追蹤，用紀錄片和新聞報道的方式讓觀眾身臨其境，從而對整個案件產生直觀的感受。

用藝術手段直面社會問題，讓中國電視劇有了文以載道這根筋，站得穩。

在這種創作風潮的影響下，中國湧現了太多這種類型的影視作品。

比如《中國刑偵1號案》、《中國西部刑偵大案紀實》、《中華之劍》、《濟南7·9大案偵破紀實》等等。

它們的豆瓣評分也相當亮眼。

如果中國電視劇敢這麼拍，毒藥君不信還有人敢隨意黑國產劇。

然而，在2004年，因為某部門的一則通知，風靡一時的警匪刑偵劇就此告一段落。

轉眼《12·1槍殺大案》播出已經快二十年了。劇中的那些警察有的也已經退休了。這些和罪犯鬥智斗勇的刑警相當可敬。西安「賊城」的帽子似乎還沒有摘掉。

同時，現在的西安城依舊少不了農民工的建設。在他們沉默的外表下，有著怎樣的隱忍，面臨什麼樣的內心之戰，對於生活抱有什麼樣的期待？

在這個娛樂至死明星最大的年代，對於這群沉默的大多數，我們無從知道，似乎也不想知道。

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