當代書法英雄榜汲古齋主人對話11屆書法篆刻展獲獎書家蔣樂志

07-28

蔣樂志,山東臨沂人，中國書法家協會會員，首都師範大學中國書法文化研究院博士，師從歐陽中石、葉培貴教授，現任教於山東師範大學美術學院。書法作品在中國書法家協會主辦的展覽中13次獲獎。

獲獎情況：

2005年中國書壇新人新作作品展優秀作品

2006年紀念中國共產黨建黨85周年全國書法大展二等獎

2006年紀念紅軍長征勝利70周年全國書法大展一等獎

2006年全國首屆草書大展二等獎

2008年2008·林散之獎書法雙年展林散之獎

2008年全國第二屆草書大展三等獎

2009年全國第二屆青年書法篆刻展三等獎

2009年第三屆山東省泰山文藝獎二等獎

2009年第三屆中國書法蘭亭獎三等獎

2015年第五屆中國書法蘭亭獎一等獎

2015年第十一屆全國書法篆刻展覽優秀作品

2015年第八屆山東省泰山文藝獎一等獎

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當代書法英雄榜

——汲古齋主人對話全國11屆書法篆刻展最高獎獲得者蔣樂志

一：汲古齋主人：全國第11屆書法篆刻作品展（以下簡稱11屆國展）是史上評選時間最長的書法展，制定了厚厚一本的評選標準。評選是分初評和終評，而且評委初評和終評的評委是不同的，本省不好提名本省作者，老師不好提名學生等等一系列嚴格規定，大家的評價是風清氣正了，但我也聽到若干的不同的聲音，說這樣的評選制度好，但評選出來的作品好多都是「近親繁殖」。如行草書是二王和明清一路大行其道，隸書是《禮器碑》的天下，篆書是時人的翻版，這樣的問題您怎麼看？這樣的問題可以改變嗎？還是這就是書法比賽展覽的必然結果？

蔣樂志：和以往相比，本屆國展的權威性、學術性、專業性以及公平公正性，是最毋庸置疑、最具公信力，也是被大家普遍認可的。評審機制的不斷完備，為推出更多的書法人才和藝術精品、推動當代書法事業的繁榮發展奠定製度上的保障。好的評審制度似乎與「作品好多都是『近親繁殖』」沒有必然的聯繫，更不是對書家作者的束縛，我倒覺得本屆國展可以充分體現出「多樣包容」。儘管會有一些風格接近的作品，也不必過多擔心，畢竟在書法風格的追求上，仁者見仁智者見智，書家各有所好，凡是傳統的、經典的東西都可以去不斷地去學習和深入挖掘。

二：汲古齋主人：接著上面問題繼續談。許多書家、網友對展覽體的問題，對展覽拼接的問題，展覽用「色」的問題，好像有想法。這一次徵稿啟事裡面也有了不能過分拼接的要求，但從這一次評選出來的結果看，這樣的風氣還是大行其道。一件好的書法作品是要淵源有自，似曾相識，還要加上一個自然書寫，而現在的書法展覽作品都是不好好的書寫，這樣的作品可以理解為工藝品，但這樣的結果是離書寫的自然法則越來越遠，我想請教諸位獲獎書家，您是在自己創作國展書法作品時，如何把握這個度的，也就是如何在書法的裝飾、工藝性和書寫的自然性上做一個勾兌，您們的書法作品的創作思想是什麼？

蔣樂志：其實在此次國展中，拼接、製作的作品明顯少了很多。對於作品的拼接和製作，我個人並不完全反對，但一定要注意度的把握，儘可能地避免工藝化和美術化的傾向。我個人的作品幾乎是沒有拼接和製作的情況，因為我不會也不懂。

三：汲古齋主人：我在和中書協展覽部工作人員談國展時，談到了最近議論最多的就是國展新人化的問題。有人評價就是新人輩出，老書家不參賽或者評選落選不能代表國展的權威。但中書協展覽部的工作人員說，國展最大的效果就是檢驗4年來中國書法發展的成果，一些老書家的不入展，不獲獎很正常，因為他們可能在競賽階段確實不如年輕人，這些老書家那位不是從年輕中來。我也思考，我覺得9屆國展是分水嶺，9屆國展時，我依稀記得很多老書家都參與了，記得毛國典先生那時作為江西省書協秘書長還去參加比賽，而11屆國展，好像沒有看到一些所謂的名家和高手參與，這樣的結果是國展的逐漸式微，還是現在書家的觀點變了？您對這現象是如何考慮的？您們這一次國展獲獎以後會不會繼續投稿，會不會也有了患得患失的想法？您認為國展新人展一說有沒有道理？

蔣樂志：國展四年一次，有著最廣泛的群眾參與基礎，實行「不拘一格」的零門坎准入制，既保有實力強將，又發現延攬有天賦、有資質的書法後備人才。因此在國展中「新人輩出」是一件好事情，這說明書法的地位不斷在提升，參與的人數越來越多，並得到了很好的繼承和弘揚。

此次國展投稿之前曾有師友勸我別再投了，主要原因有二：一是要我守成，「見好就收」，認為我去年已經獲得蘭亭獎一等獎了，吃老本足矣；二是勸我顧忌後果，不要太「冒險」，因為一旦不能獲獎，或許會對自己在某些方面產生負面影響。我當然情知大家對我都是善意的勸誡，都很有道理，但我還是篤定自己的想法：就是想通過作品來表達自己對書法的理解，並以此推動自己的書寫、創作水平，至於是否入展、獲獎並不是最重要的，一切隨緣！

四：汲古齋主人：您是獲獎作者，都經歷過了書法文化的考試，這是此次國展的亮點。我想請教您，您對書法文化如何理解？

蔣樂志：書法是中國傳統文化的核心內容之一。傳統文化是源、是本，書法文化是流、是木。弄清本源，就明白書法文化的依託所在，明白書家應該具有基本的國學文化底子。傳統文人的國學素養綜合全面，基本人人一手好字。寫好規矩字是打基礎，而追求個人心性表達的書法則成為學問餘事的藝事娛己娛人，書寫行為渾然融入每個人的生活。失之求之，我們今天刻意強調書法文化，正是因為培養傳統文人的社會環境起了很大變化，國學基本素養被各種新式文理知識所取代。所以，我個人認為不應脫離傳統文化而孤立地空談書法文化。

五：汲古齋主人：談到了書法的文化，這一次被大家詬病的是一些入展作者包括獲獎書家在作品中出現了題跋錯誤，字法錯誤，抄錄文字的缺溜等等。您是怎樣注意這樣的問題的，您又是如何看待這樣問題？

蔣樂志：書法作品中包括文字、辭句、題跋等書寫內容也講法，即有自身關於文字、文學方面的技術規定性字法、文法等。學法、明法才能不犯法。由於書寫具有時間上的不可逆性，導致書寫過程可能會出現個別不盡人意的問題，這是十分正常的。多遍複寫可以發現並糾正諸如衍、漏字等無心之失，但卻不能查糾無知之誤。無知之誤需要通過不斷地學習積累才可以避免，確可謂「台上一分鐘，台下十年功。」

六：汲古齋主人：好像書法文化是最近討論最多的問題，我就在多問一句，您對中國古典詩詞有研究嘛？能不能給廣大書家和愛好者開一個您認為書家必讀的五本書的目錄。

蔣樂志：對於古詩詞學習，我自己也是個尚未入門的小學生，不敢妄談必讀書目。我相信老話說的「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟」，所以《全唐詩》、《全宋詞》是我手邊的必備書。對於我這個初學者，《千字文》、《幼學瓊林》、《詩詞格律》、《詩韻合璧》、《佩文韻府》等也有很好的指導作用。現在網路資訊發達，圖書館資源豐富，大家可以充分利用。

七：汲古齋主人：8月10日在中國美術館我看到了一位獲獎作者的後面跟了不少於100位書法愛好者，他們將他團團圍住，我感到這一次中書協國展造了您們一些明星，書法界需要明星，需要有超越的對象。但當時我就隱隱擔憂，後來也證實，有些國展獲獎書家此後說話做事為人就有點飄飄然。但也有獲獎書家和我清醒說這一次宣傳力度太過，讓他有疲憊的感覺。任何事都是雙刃劍，您是怎麼對待名和利？不忘初心大家都在說，但沒有幾人做到，您在獲獎以後有沒有調整自己的書法規劃和目標，想聽聽您們的內心話？如果尖銳，可以不答。

蔣樂志：我喜歡鄭谷的一首詩：「欹枕高眠日午春，酒酣睡足最閑身。明朝會得窮通理，未必輸他馬上人。」前兩句基本能夠代表我現在的生活狀態。

八：汲古齋主人：11屆國展書法展覽我用了「前無古人」，無論從裝幀、燈光、學術都做得精美絕倫，這觀點也被大家所認同，我這裡想請教大家的是，您們心中的國展是什麼樣的，您對這一次的國展展覽的心理預期達到了嗎？中書協這一次國展您覺得好和微瑕是那些？

蔣樂志：此次國展的評審、展覽及學術研討會等一系列工作，做的全面到位。駐會領導及工作人員認真負責、任勞任怨。據說展覽開幕之前有好幾位工作人員已經是兩天兩夜沒睡覺了，讓人很感動、很貼心！

九：汲古齋主人：輕鬆的，這一次國展您看哪位入展作者的作品能打動您的心靈，說出理由，您也做一次民間國展評委。

蔣樂志：凡能夠入展和獲獎的都具備很高的水平，都值得我去學習。

十：汲古齋主人：呵呵！最後來一個不輕鬆的，您對自己獲獎作品的現在看來還有那裡不滿意，或者換種說法，如果再讓您重新創作，您會在獲獎作品中做那些微調？

蔣樂志：前些年在京求學期間，自己把主要精力放在讀書上，較少有時間寫字。不過腦子也沒閑著，可說是「動腦多於動手」。畢業後，在新的工作崗位上有了相對充裕的時間，可以著重於書寫實踐，就想著把自己近幾年的思量所得通過作品表達出來。作品創作形式表現的過程或許可以算是自我理論指導創作、實踐驗證想法的過程，並以此促進自己書寫實踐能力的不斷提高。

此次雖是幸運獲獎，但仍然覺得自己有一些想法沒有得到充分表達和展現，更有很多不足之處。最近我也請教過很多明師，他們對我也提出了很多很好的建議和更高的要求，在此也向各位老師表示崇高的敬意和深深地感謝！

汲古齋主人：感謝蔣樂志先生百忙之中的真誠回答，讓我很收益，相信也會讓書法人有所得，再次謝謝！

汲古齋主人：

李啟明，中國知名書法評論家。策划過：《汲古齋主人對話10屆國展獲獎作者縱橫談》，《書法家的幸福生活》，《當代書法英雄榜》，寫過十餘萬字的當代書法評論文章，有文章發表於《全國11屆書法篆刻作品展覽學術文集》，《中國書法》，《書法》，《書法報》，《書法導報》，《中國文化報》等等報刊、網路、文集。