今日之作家：跨界還是堅守？

最近幾年，一些著名作家紛紛到高校任教，做起了教授，曾引發文壇關注。而今，「寫而優則導」卻正在成為很多作家的選擇，這些作家紛紛轉行或轉變文化身份闖進影視圈，干起了導演這一行，這似乎正在成為文壇上新的風氣。

中國新聞網近日刊登文化報道說:作家韓寒導演的《後會無期》上映了，女作家權聆也變身導演，她執導的銀幕處女作《忘了去懂你》定檔8月，這是改編自她的2008年創作的小說。青春作家代表人物郭敬明自從進入電影圈，已一發不可收，繼拍攝《小時代》後，再次執導的《小時代3》也已上映。而隨著這種作家跨界熱，作家劉震雲將首次參加電視綜藝節目，亮相河南衛視的《漢字英雄》第三季，與濮存昕、于丹一起當「漢字先生」。

此外，這些作家的跨界還有更多的選擇。郭敬明很早便成立了自己的文化公司，不斷推出青春文學新秀，策划出版圖書和雜誌。韓寒同樣沒閑著，主編電子讀物《ONE·一個》，果麥文化的「ONE·一個」書系已經推出了三本實體書，這些書打著韓寒主編的旗號，收錄有韓寒的文章，但看不出太明顯的韓寒烙印。「這是文學的冒險還是無利不起早的資本遊戲」，這些作家從事副業，多方追求自身的文化效益，文化行為上的功利主義似乎是必然的選擇。這應該是這些作家跨界的一種主要驅動。

作家「跨界」，我們應看到這給作家帶來了更多的機遇，能夠讓作家充分發揮自我的創造力、主體的價值和多方面的才能，但同樣這也給作家帶來了挑戰，提出了考驗。這些作家可謂多管齊下，全面發展，最大限度地創造自己的價值，文化身份也有了多種，但是在作家的這些多重身份中，他們「作家」的身份標記卻是日漸模糊、淡薄，這自然讓人疑惑，甚至讓人漸漸忘記了他們仍然戴著「作家」這個桂冠。「作家們都去當導演了，演員們只好來寫書」，「作家副業這麼多，誰來寫長篇」，自然，出現這諸多疑問，也就不足為奇。

日前，新華網悅讀頻道刊登《蔣方舟：極速發酵的「偽文化」需求給作家帶來利益》一文：近日在香港書展上，作家蔣方舟談到大陸作家的奢侈與困境，認為大陸作家發展潛力很大，她把這些有利條件歸納為「作家的奢侈」，包括物質條件上，文化氛圍上，以及創作題材上等。不過，空間雖大，挑戰也都不少，「否則擁有那麼多的幸運，為何我們仍然不是處於創作上的豐年」？

無論是文化評論認為的「作家們都去當導演了，演員們只好來寫書」，還是蔣方舟對現在一些作家產生的困惑，都說明，作家「跨界」，儘管能夠獲得更多的文化選擇，卻在文學寫作本體方面缺失了更多機會；「跨界」的作家，或許能獲取多方面的文化利益，而文學的貢獻和影響力卻是愈來愈小，相反，他們僅僅依靠一些文娛事件來製造「影響」和吸引「眼球」。所以，面對著文化娛樂消費大潮帶來的誘惑，文化利益的衝動，這都會使作家面臨著抉擇，選擇自己的文化行為和準則：跨界還是堅守。

這使筆者想到近日一系列文化報道中的嚴歌苓文學寫作出版情況。繼今年年初推出《媽閣是座城》後，嚴歌苓的新作《老師好美》又即將上市。現在，嚴歌苓的每一本新小說一經出版便被影視劇公司哄搶、改編，甚至小說只有一個名字的時候就會被買走版權。面對很多作家華麗轉身紛紛「跨界」，嚴歌苓卻是選擇文學的堅守。嚴歌苓說，她「每天坐在桌前寫作，靠的是鐵一般的意志」，而「過多社會活動會謀殺人的創作力」。她不希望影視改編她的作品打亂她的文學寫作生活，「要捍衛自己的寫作環境」。

嚴歌苓對於文學的堅守，文化媒體讚揚說，「嚴歌苓主要作用是勵志，嚴老師就像一個空降部隊，她先出去採訪採風，回到家進行嚴格的寫作，每天早上4點起床寫3000字。完成之後，她就飛到北京來，空運很多大耳光給我們，提醒我們這些生活在北京的人，我們的時間、生活過得很沒有意義。每次看到她新的作品出來，都是被她不斷地扇耳光的過程。」這讓我們看到了這位女作家，在這個浮躁、焦慮的時代，所應具有的堅守的精神姿態，安靜的心靈，和面對種種慾望和誘惑時表現出來的靜默而堅定的靈魂。