山水畫大師的用筆用墨

近些時間，有意將幾位在中國山水畫史上大師級畫家的山水作品的用筆用墨進行了仔細的分析對比。翻開黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙、八大、石溪的作品，查看他們的用筆用墨，有一個共同點，那就是松活渴潤。說它松活，指筆墨靈動，不死板，不僵硬；說它渴，指筆墨有質感，有骨力；說它潤，指筆墨鮮活，氣血通暢。有渴的潤，保證了筆墨的風骨，不會出現過多的水渣渣的肥俗；有潤的渴，保證了筆墨的韻致，不會因乾渴而筆墨蒼白刻露，氣血凝滯不暢。松活渴潤的筆墨，實質上是去掉了表皮的浮墨而進入內在本體的骨質之書。山水畫通過虛實、章法等來體現，而決定山水畫的境界如何的是氣韻，決定氣韻如何的是筆墨的質感，筆墨的質感可以表現出很多種形態，在這眾多質感的筆墨形態中，分出高低、雅俗、文野等等。大師松活渴潤的筆墨是一種修鍊極高境界極高的用筆用墨，只是各位大師的筆墨又有各自的不同，黃公望蒼茫渾秀，吳鎮勁拔率放，倪瓚簡淡冷逸，王蒙縱逸秀潤，八大簡勁率意，石溪蒼健渾厚。各自不同的用筆用墨特點，成了大師們作品一見便知的名片。（虛澹山舘）
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