國畫繪畫中筆法的使用技法

07-28

在國畫繪畫中，尤其是花鳥畫。要畫出高質量的線條，做到隨心所欲，筆為己用，一定要熟練掌握正確的用筆技巧，這是學習線描最為重要的基本功。用筆及用鋒。毛筆筆鋒按其運用軌跡可分為中鋒、側縫、散鋒。按其行筆過程可分為起筆、行筆、收筆。按照運筆的動作又可分為提筆、頓筆、顫筆、轉筆、折筆。按照水分的多少克非為干筆、潤筆、濕筆等，可謂千變萬化、豐富多彩。正因為如此，毛筆才有其他筆不可比擬的表現力。

中筆——筆鋒垂直於紙面且始終運行在線條的正中，如「錐面沙」、「折釵骨」，水分集中，線條圓潤渾厚，粗細均勻，富有彈性。中鋒用筆可謂書畫用筆中最為重要、使用最多的一種筆法。篆書，筆筆中鋒，多寫多練掌握中鋒會大有幫助。較為工緻的線描作品亦多採用中鋒，中鋒用筆適用於所有花頭、葉片、枝幹的描繪。傳統的十八描繪中的遊絲描、鐵線描，蚯蚓描均為中鋒用筆。

側縫——筆管側斜，與紙面呈銳角。筆鋒偏於線條一邊，線條效果不及中鋒用筆圓潤，而是一邊光一邊毛。中鋒運筆在於「立骨」，側縫運筆在於「取姿」，其效果勁利、爽健，較中鋒運筆多變、輕盈，但亦要力透紙背，不可浮飄。畫石頭利於表現出其方硬之感。

散鋒——將聚散的筆鋒捏扁或揉開，使之或整齊或散亂，此方法多飛白，更容易體現出毛筆特質而且表現力強。適於表現乾枯、蒼澀之物，如老乾，枯枝；也適於描繪蝴蝶翅膀等粉狀之物，還可畫禽鳥羽毛動物蓬鬆的皮毛，如批毛法。

起筆——分露鋒起筆和藏鋒起筆，應根據物象結構，質感區別採用。露鋒起筆爽利，容易見精神，如畫玉蘭，荷花燈花瓣，還有鳥嘴、花骨朵之萼片，可體現其生命力旺盛，藏鋒起筆結實有力，能較好地表現出物體結構，如畫竹子，草本花卉之莖。

行筆——行筆往往是線條中最長的一部分，也是最富於變化，最能體現物體質感的部分，均勻細膩、光澀、頓挫、轉折、提按均在此處體現，切不可忽視。根據筆跡形態可分粗細均勻的。

收筆——亦分露鋒與藏鋒。露鋒收筆，可體現物體輕盈俏麗之感，容易得其動態姿勢與風姿。如畫枝條末梢，葉片尖部、鳥爪、昆蟲之足。釘頭鼠尾描屬於典型的露鋒收筆描法，畫葉多用此法。藏鋒收筆則含蓄完整。

提筆與頓筆——提筆與頓筆往往是兩個相連貫的動作，輕提之後常會有重頓。如體現木本花卉的枝幹粗糙、乾裂、有節疤的質感，線條就要多提按、頓挫。切忌過分誇張而顯得突兀造作。

顫筆——顫筆為較多且短小的提筆、頓筆的結合。常用於較輕柔、多褶皺的花瓣邊緣線條，如芙蓉、牡丹、美人蕉等。被蟲子啃食的葉片或枯萎的葉子的部分，用此筆法亦生動傳神。此法要注意節奏的把握，避免重複雷同。

轉筆——線描花卉中最常用的筆法之一。圓潤的花瓣、翻卷的葉子都採用此種筆法，以體現婀娜嫵媚之態。同時要避免浮華，需要剛健之中顯示婀娜。

折筆——與轉筆相對，折筆體現出對象剛勁方俊的性格，而且往往出現在愛結構的關鍵之處，增強物體的體積感與分量感。與轉筆結合則方圓兼備、剛柔相濟，畫月季花葉及石頭最適合此種方式，如出現過多，則會顯得刻利尖薄。

干筆——干筆是指筆鋒中水分較少，並非墨少或墨淡，干筆骨多而肉少，最適宜畫蒼老的質感和枯枝，如畫深秋的枯荷非此筆莫屬。有時為取得某種意境也用筆干畫花，反覺韻味倍增。

潤筆——筆鋒乾濕程度適中，干而不燥，濕但不淌，有骨有肉，最常用也最適宜畫各種花卉草木。

濕筆——筆鋒中含水量較大，墨色也相對而淡。以濕筆在捲紙上做線描則覺晴朗潤澤，干後也不覺苦澀。此法要注意水分的多少和筆力的控制，如把握不好，則線條臃腫、拖泥帶水。