蘇東坡書法欣賞
書法 蘇軾〈念奴嬌〉?赤壁懷古? 西安碑林蘇軾手跡勒碑拓本 王敦良先生提供蘇軾，〈念 奴 嬌〉?赤壁懷古大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊。人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾。笑談間（應是談笑間），檣艣灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑，我早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。久不作草書，適醉走筆，覺酒氣勃勃，從指端出也！東坡醉筆。 趙郡蘇氏東坡蘇公帖
(醉翁亭記局部)
蘇軾 - 《黃州寒食詩帖》《黃州寒食詩帖》，紙本，25 行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而發的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為「天下第三行書」，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：「此書兼顏魯公，楊少師， 李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。 釋文： 自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。卧聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。 春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。 蘇軾 黃州寒食詩帖
《黃州寒食詩帖》蘇軾撰詩並書， 墨跡素箋本， 橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字， 現藏台灣故宮博物院 ，一說存台灣私人手中。 無款及年月，實際上寫於宋神宗元豐五年（公元1082年），那時蘇軾因宋朝最大的文字獄「烏台詩案」受排斥，貶謫黃州團練副使，在精神上感到寂寞，鬱郁不得志，生活上窮愁潦倒，在被貶黃州第三年的寒食節作了二首五言詩：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。卧聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：「東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。」(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊云：「餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷，必以此為甲觀」。《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中的上乘，在書法史上影響很大，元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的「天下第三行書」。
(附原貼)此帖是黃庭堅為寒食帖寫的跋蘇軾 醉翁亭記
《醉翁亭記》，歐陽修撰，蘇軾書。宋元祐六年（1091）十一月刻石，在安徽省全椒縣。原石宋時已毀，明嘉靖間重刻石。宋刻本字有漫漶，但書體遠在明刻本之上。今拓明刻本分四張拓，前三張七行，末張五行，行二十字。此碑書於歐陽修逝世後近二十年，無一筆鬆懈，無一字不縝密。在筆畫的披拂之間既得其遭勁，又顯示洒脫之美，其捺與撇往往十分舒展，如舉手投足之自如蕭散。筆筆用力，沉著寬厚，顯出雄強；而又巧寓對比，錯綜變化，顯示靈逸。比如「醉」字的「酉」旁共有四豎畫，先用一分，繼用二分，最末用三分筆。「提攜」兩字均為左右結構，又上下相聯，蘇武卻將下一「攜」字改為上下結構，使「扌」旁置於「乃」字上。趙孟頫《松雪齋》云：「余觀此帖瀟洒縱橫，雖肥而無墨豬之狀，外柔內剛，真所謂綿里裹鐵也。」王世貞評：「蘇書《醉翁亭記》，結法遒美，氣韻生動，極有旭素屋漏痕意。」李長善認為：「文忠早師顏魯公，大書《醉翁亭》、《袁州學記》，不改魯公家法。」可謂知言。王世貞云：「坡公所書《醉翁》、《豐樂》二亭記，擘窠書法出顏尚書、徐吏部，結體雖小散緩，而遭偉俊邁，自是當家。」清梁（山獻）《評書帖》曾云：「東坡楷書《豐樂》、《醉翁》二碑，大書深刻劈實勁健，今惟《豐樂亭》尚清白。」蘇軾 吏部陳公詩跋
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前赤壁賦1
前赤壁賦2
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羅池廟碑
《羅池廟碑》即《羅池廟迎享送神詩碑》，或稱《羅池銘辭》、《荔子丹碑》等，以蘇軾的真跡刻石而成，刻於南宋嘉定十年（1217），正書，十行，行十六字，無書寫年月。唐韓愈曾作《羅池廟碑》，沈傳師書，其碑久佚。蘇軾書韓文中的迎享送神詩，後精工摹刻於石上，石在廣西馬平羅池廟。在用筆上雖仍是三分筆，但溫厚中出險辣，得氣得勢。比如其中一些「我」字，「戈」法不取鉤，而是一瀉而下；「事」、「兮」等字末尾均以銛利之鋒芒挾裹而出。結字上也率性而作，如「鵝」字特大，且用行書，眾多「兮」字，也隨手妙變。王世貞也有評：「東坡書《羅池銘辭》遒勁古雅，為其書中第一。」侯鏡昶認為：「《羅池廟碑》用筆險勁，此刻更具法度，但兼有氣勢，與唐碑各家調然相異。東坡善於發展變化，融勢入碑，開宋書特有之風。蘇碑又以帖的布白，融入碑中。……自東坡倡導，宋代碑刻形成了獨特的風格。」（《論蘇黃米書藝》）
《天際烏雲帖》，蘇軾書蔡襄詩，行書，真跡曾由明代項元汴收藏，清歸翁方綱，有翁氏題跋。答謝民師論文帖卷
蘇軾 《行書答謝民師論文帖卷》紙本 縱27厘米 橫96.5厘米，上海博物館藏。此卷為蘇軾於元符三年（1100）冬十二月寫給友人謝民師的一封信，談他對文學遣詞達意的見解。現存墨跡已闕文章篇首部分
蘇軾《跋吏部陳公詩帖》，行書，台北故宮博物院藏。
蘇軾《書林逋詩後》 約書於1089-1091年（元祐四至六年）李白仙詩卷
宋 蘇軾 蠟箋 34.5×106cm 日本大阪市立美術館藏>該帖為宋神宗元祐八年(公元1093年)蘇軾58歲時書。清高士奇《江村銷夏錄》著錄。後有蔡松年、施宜生、劉沂、高衍及張弼、高士奇、沈德潛等明、清人跋。此帖已流入日本。施宜生謂「頌太白此語。則人間無詩，觀東坡此筆則人間無字。」此兩詩為逸詩《李太白文集》所不載。太白之詩共兩首。第一首娓娓道來，仙氣拂拂，引人入勝。第二首凄清空逸超脫人寰。書則第一首靈秀清妍，姿致翩翩，後十句漸入奇境，變化多端，神妙莫測。第二首馳騁縱逸，純以神行人書合一，仙氣飄渺，心隨書走，非復人間之世矣。此書境界，頗難企及。
附金人蔡松年的跋《洞庭春色賦》與《中山松醪賦》
洞庭春色賦（局部） 吉林省博物館藏
中山松醪賦（局部） 吉林省博物館藏《洞庭春色賦》（上）與《中山松醪賦》（下），均為蘇軾撰並書。此兩賦並後記，為白麻紙七紙接裝，紙精墨佳，氣色如新，縱28.3厘米，橫306.3厘米，前者行書三十二行，二百八十七字；後者行書三十五行，三百十二字；又有自題十行，八十五字，前後總計六百八十四字，為所見其傳世墨跡中字數最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，為蘇軾晚年所作，蘇軾貶往嶺南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢縣)書此二賦述懷。自題云：「紹聖元年（1094）閏四月廿一日將適嶺表，遇大雨，留襄邑，書此。」時年已五十九歲。此時，蘇軾筆墨更為老健，結字極緊，意態閑雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。 集中反映了蘇軾書法"結體短肥"的特點。 乾隆曾評：「精氣盤郁豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯。」明張孝思云：「此二賦經營下筆，結構嚴整，郁屈瑰麗之氣，迴翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞。」王世貞云：「此不惟以古雅勝，且姿態百出，而結構謹密，無一筆失操縱，當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。」。此兩帖真跡清初為安岐所藏，乾隆時入清內府，刻入《三希堂法帖》。溥儀遜位，被輾轉藏入長春偽帝宮，1945年散失民間。1982年12月上旬發現併入藏吉林省博物館。此卷前隔水、引首在散失時被人撕掉，造成殘損。
3蘇 轍（1039-1112）字子由,眉州眉山(今四川省眉山縣)人,號穎濱遺老。唐宋八大家之一,與父蘇洵、兄蘇軾並稱「三蘇」。宋神宗年間曾任翰林學士、尚書右丞、門下侍郎等職,文學成就主要在散文,為文注重養氣,風格汪洋淡泊,也有秀傑深醇之氣。蘇東坡醉書「大江東去」碑杭州蘇堤南端有蘇東坡紀念館，內有一塊石碑，請欣賞：
懷素自敘帖題跋 台北故宮博物館藏蘇轍的書法不多見，從此題跋可以看得出明顯受到其兄蘇軾和黃魯直的影響，下筆沉著，使轉起伏，但較之蘇軾，筆墨的功力、才力都要顯得遜色。
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