商周玉器鑒定大要

西周玉器多有小巧、精薄的片狀玉品，普遍運用一面坡刀砣工，易於仿製，操作起來，省料省工。多年來，其仿品數量之多，不下於紅山玉器仿品和戰漢玉器仿品。西周玉器仿品多年來輪番大批出現，有幾種類型：1.帶有紅黃皮殼的優質黃玉和白玉仿品，玉質精美，剔透，精工磨製；2.人工加工黃白皮色的普通白玉或青白玉的大批仿品;3,運用劣質青黃玉，人工仿做灰皮，多為成批的器皿或大器；4.玻璃晶製品，仿水晶的大批仿品；5.運用西部地區所產的石性頗大的材質，仿製大批的禮器，如刀、鉞、璧、璜等，運用當代的刀磨具仿西周的紋飾。6.運用俄料和韓料，製作各種大大小小的精美玉器，或仿硃砂沁，以冒充和田玉古玉真品。因其所有紋飾都是一面坡紋，人們（包括專家）大多都認為是西周精品。在此，祥雲軒強調，藏友們應該清楚：西周古玉真品上運用一面坡紋，西周玉器仿品上也都運用一面坡紋，那麼，商周古玉上的一面坡紋和仿品上的一面坡紋，到底有什麼不同呢？不分清楚這個區別，就不能正確鑒定、不能正確收藏商周玉器。為了深入解析西周玉器刀工的特徵，將商周玉器的造型、紋飾、沁狀分別加以分析比較。

商周玉器造型的不同特徵

商代統一，強大，鋪張，奢華；西周隱忍，後強，自製於繁文縟節，最終分崩離析。本人從出土玉器和本人的藏品總結歸納如下簡要條目，力爭具體，使人能有所把握，力介籠統空泛之論。

西周玉器是我國老三代玉器繼商代之後的一個重要時期的精美玉雕藝術的結晶和遺存。

商代玉器與西周玉器相比較，會發現：

1.商代玉器多禮器，西周玉器多佩飾；

2.商代玉器多圓雕，西周玉器多片雕；

3.商代玉器的邊牙排列整齊，多密集，多方形、塌腰方形，明顯用以表現人物和動物某些部位的特徵；西周玉器邊牙的排列方向、形狀多變，而似無序，疏朗，間距長，多尖牙形、彎牙形，多在方條形玉板上施用，其形象感更為抽象、隱秘，模糊，以表現玉面上形象的奇詭與神秘……

4.西周玉器造型，明顯突出人物、畜獸、禽魚的代表性特徵(或部位)，以誇張其典型形象：人物造型，突出寬闊或高聳的頭冠，以突出其不同的身份與地位；鳥魚造型，更加寬短或修長，以利於修飾的鋪張或誇張之美；鹿角多叉，虎頭大尾卷，牛角高尖，兔耳寬長，鼠嘴尖突，龜鱉多圓，蟲蛹多彎，魚尾、鳳尾宛若凹豁寬刃之斧狀；橫刀（珽）窄寬，牙璋之牙多一高一低；……諸多特徵既不同於商代，也不同於春秋戰國玉器的造型特徵（儘管有許多相同之處）。

商周玉器紋飾的不同特徵

西周玉器的紋飾，處於商代方折形紋飾向戰國圓形紋飾過度發展的（中間地帶）時期。西周玉器繼續延用商代的雙陰線陽紋，但方折紋多趨於方圓形或圓形，紋飾趨於簡化，但重要玉器上的紋飾卻比商代玉器上的紋飾更加繁複，抽象，詭異，如玉璧上的龍虎紋飾。

西周紋飾和商代紋飾相比較：

一、商代多方折形，西周多圓形或方圓形。

二、商代紋飾的兩端多內斂，內聚，西周紋飾的尖端卻漸舒展，開放。這與人們套用商周不同社會宗法制度理念的影響所分析的結論，卻剛好相反。

三、商代紋飾，線條的運行和轉折，有短促感和節奏感；西周紋飾，線條的運行和轉折，卻流暢、連貫、圓轉，綿長。這與人們套用對商周不同社會制度理念所分析的結論，也剛好相反。因為按推理，商代政治賁張，玉器上的線條風格就應舒張；西周理念循規蹈矩，玉器上的線條就應拘謹，但是商代和西周玉器上的線條狀態與風格，卻與其社會理念相矛盾。

四、商代多用的鳥形變形雲紋，到西周則多變為渦雲狀，或為翅尾肢體的s形狀，或變異為其他形狀。

五、商代，尤其商晚期的紋飾十分繁複，精美，豐滿（婦好墓玉器可證），西周的紋飾則逐漸稀疏，開朗，簡約。這與歷代玉器專家們所套用古人的「夏尚忠，商尚質，周尚文」的說法，也是不相符的。

商周玉器刀工的核心特徵

本人研究古玉，鑒定古玉，歷來強調，只要抓住中心、核心、精髓，中心之外、核心之外、精髓之外的皮肉、皮殼、皮毛，一切都迎刃而解。古工和古沁這兩點，是把握古玉、研究古玉、鑒定古玉的基本點、中心點、核心，這兩點把握不準，似是而非，一切都無從談起。

古玉的刀工，或砣工，是古人在古玉這本經書中展示給我們的古人的工藝、技術、刀砣具、勞作、時空、情致、崇尚等全部內容和信息。古玉的刀工，才是研究與鑒定古玉的核心與精髓。

商代，尤其商代晚期，較普遍使用雙陰線陽紋和一面坡紋，西周繼續延用商代的紋飾與刀工，但是，西周紋飾的刀法，卻明顯不同於商代刀法的特徵，儘管這兩個時期的刀工十分相近似。

西周一面坡刀工，並不像人們輕描淡寫、或粗淺認知的那樣，只是一側為坡面另一側為陡壁面的線條，即是一面坡紋而已。僅僅知此，據此，就可以鑒定、收藏西周玉器嗎？多年來，人們就是這樣做的。如果社會上壓根就連一件西周玉器仿品也沒有，那麼，僅僅根據對一面坡紋的粗淺常識，就可以鑒定收藏西周玉器。但是，近十年來，仿古技術突飛猛進，具有一面坡紋的西周玉器仿品鋪天蓋地，比真品精美得多，得來無需踏破鐵鞋，於是，便出現了專家肯定其仿品、藏家追求其仿品趨之若鶩大藏其仿品的收藏局面。

西周一面坡紋，是自夏商時期以後的一次刀工的革新，以全新的形式刷新了以前玉器上所有刀工的面貌，對以後各代的影響十分深遠。把西周一面坡刀工和雙陰線陽紋混同於商代一面坡紋和雙陰線陽紋，是不對的。

西周一面坡紋比之商代一面坡紋有如下特徵：

1.西周一面坡紋的寬坡寬於商代一面坡紋的寬坡。

2.西周一面坡紋的寬坡緩於商代一面坡紋的寬坡。

3.西周一面坡紋的陡坡（即與寬坡相交而構成線溝的另一個坡面）淺於商代一面坡紋的陡坡。

4.因而，西周一面坡紋的溝底淺於商代一面坡紋的溝底。

5.西周一面坡紋的溝底不加深砣線，而商代一面坡紋的溝底繼續加深砣線。但是，商代與西周的過渡時期，其特徵是交融的。

以上的特徵，只是把西周一面坡紋和商代一面坡紋的不同特徵，加以詳細分析和表述，它並不是西周一面坡紋飾刀工的根本的核心特徵，它並不能作為鑒定西周一面坡紋飾的依據。因為，當代的許多仿品就是按照這些樣子或特徵製作的，因此可以說，當代仿品的玉雕大師對古玉的把握遠遠高於專家和藏家們，因為他們吃透了古玉上的基本特徵。就是他們讓人們防不勝防，讓專家們威信掃地，讓藏家們痴迷妄想地追逐他們的仿品為國寶精品，因盲目堅信而長期不能自拔。

西周一面坡紋刀工的的根本特徵，必須用於作為鑒定、甄別真偽的核心特徵如下：

6.一面坡紋刀工的寬坡上，有平行而等距的條縷狀磨痕，應是砣具之痕，並非是解玉沙之痕。沙粒在砣輪下易於滑動，錯位，不會出現固定的等距的長線痕迹。仿品的一面坡面上，在放大鏡下，細膩，光滑，微痕細密，短促，一般無古砣所留的磨痕特徵；極少的仿品上，運用極細的針狀刀尖刻劃仿作平行的古砣線痕，但是其痕彎曲，不平行，是當代手工刻劃的特徵。此種作偽可謂高超，可謂深諳西周刀工的大師之作。可惜當代的工具無法使其達到古工的逼真效果。

7.其平行縷狀磨痕的線條，寬窄，深淺，疏密，高低不同。這是由於砣輪的面上粗糙不勻所致。商代比西周的此種磨痕更為粗糙。

8.傾斜觀察一面坡紋的坡面，有隱隱的起伏之狀，為波浪狀。此為古砣一起一落運行的砣跡。仿品的一面坡因其電動工具高速快捷，而板平，筆直，絕不可能制出手工操砣的起伏狀態。這是當代西周玉器仿品的突出而普遍的特徵。商代一面坡紋坡面的起伏狀態更為明顯，波輻更大些，微棱更突出些。

9.與寬坡相交而構成線溝的另一個坡面，即陡坡，或陡壁，在西周玉器成熟時期出現垂直開溝的刀工，即出現垂直的陡坡，這是區別於商代一面坡刀工的典型的西周一面坡刀工的特徵。

10.西周的陡坡淺於商代的陡坡，因而溝底淺於商代的溝底。商代的溝底繼續加砣加深加寬，西周的溝底平淺。儘管陡坡矮淺，坡壁上仍留有或與玉面平行或與玉面傾斜排列的平行短弧形的古砣痕。

11.商周時期的紋飾均在較小的方形紋或角形紋的內側，一砣砣出一面坡，坡狀為圓頂金字塔形，兩側邊角呈圓狀，坡面具備第6條所表述的特徵。仿品仿製不出這個坡面的狀態，於是乾脆全部磨成渾然一體的坡面。

12. 商周時期的紋飾在圓轉處，尤其，在窩紋、在雲紋的端部，由於砣具要轉彎，必須放緩速度，使紋飾圓轉有致，於是砣痕便清晰而深刻地留在（一面）坡上，但是並不像以後時代頗似扇骨那樣嫻熟，有序。這是鑒別商周玉器一面坡紋刀工真偽的至關重要部位之一。所有仿品都做不出古砣痕迹的特徵，只好運用當代微型磨具反覆加磨，或刻劃，微細痕迹縱橫交錯，雜亂無章。三千年前，怎麼可能有能夠留下如此精微、任意操作、任意旋轉的精微磨具的痕迹呢？

西周玉器仿品鋪天蓋地，祥雲軒不厭其煩地詳解西周玉器一面坡刀工的特徵，希望藏家能有所借鑒，希望博物館專家能夠根據館藏文物提出寶貴意見，以利於大家進一步研讀、讀深、讀懂古玉這部中華民族文化偉大的經書。

商周玉器受侵的主要特徵

商代玉器材質較豐富，雖然大量採用和田玉，但是岫玉、地方玉種也較多。所以，古玉的沁狀與沁色較為豐富多彩。

1．白玉多沁為雞骨白、鐵鏽紅色或暗紅色，綠玉和碧玉多沁為土黃或甘黃色，青玉侵為漿白色、青白色或黃白色，多有鈣化現象，黃玉則多出現煙色沁，綠玉和黃玉多出現熔融狀態。

2．有的雞骨白沁狀十分老氣，鈣化皮殼厚，玉表出現乾裂紋，紋內泌漿，沁紋多為灰黑色、黃褐色，侵蝕重處出現褐色沁斑，具有老三代的蒼老氣息和韻味。其狀幾乎不可人為。

3．老甘黃色是碧玉、綠玉鈣化後出現的一種沁色，其玉表多伴有黑色、紅黃色沁紋、沁點，其微妙狀態難於人為。

4．所有受侵的皮殼上一般都有沁坑、沁孔、沁溝，這些沁凹的典型徵狀，人工仿做儘管極盡功力，但是都留有刀痕可尋。

5．白玉上的紅色沁，深沉，濃重，雖有暈散之狀，但是深層之內多少都有「開片」狀態的雲片狀、魚鱗狀的黃白色沁紋，這種狀態是仿製不了的（天然老料自帶除外）。當代白玉上做紅技術成熟，比較簡單易行，市場走俏，所以仿硃砂沁的玉器才比比皆是。

西周玉佩用料多為和田白玉、青白玉，多為片狀，受侵特徵不如商代豐富多樣。陝西、山西、中原出土的西周玉器多為雞骨白狀態。

1．西周雞骨白沁的層色淺於、薄於商代的皮殼，顯得白嫩，盤玩易於復原，復原後泛微淡土黃色，有黃白色魚籽斑。

2．但是侵蝕重者，出現乾裂紋，有的紋理細碎，傾斜觀察玉表，細碎裂紋或沁紋微隆，微高於玉面，紋內泌漿。其狀難於人工仿製。

3．侵蝕輕者，局部呈現透明玉質處，覆有白色沁膜。此狀更易復原。

4．由於坑口、地域的原因，雞骨白色有青白、灰白、黃白等色，幾乎每一件雞骨白玉器都有獨特的白色。這與人工千件一色的大批仿品本質不同。

5．少數有蛋黃、銹黃、檸檬黃、肉紅、灰黑等各種沁色，沁色深透，自然微妙，與人工作色明顯不同。

6．幾乎所有西周真品玉器上都有或多或少的沁坑、沁孔、沁溝、沁脈、沁紋、沁點，即有足夠的受侵跡象或依據令人確認其真。