文壇外高手馮唐作客新浪實錄
以下為嘉賓聊天實錄歡迎大家在此與馮唐一起懷念青春！
各位新浪網友大家上午好！
主持人：各位新浪網友大家早上好！又到了我們作家在線的時間，今天來到我們演播室的是文壇外的高手馮唐。
馮唐：各位網友大家好！
主持人：今天馮唐帶來他的一本新書，《18歲給我一個姑娘》，這是《萬物生長》之後第二本小說了？
馮唐：是寫《萬物生長》前的東西，從時間上是前傳，基本上是上大學之前，高中這一段時間，第一次接觸一些巨大的變化，第一次對異性產生感覺，描寫那時候的東西。
主持人：也是一個青春期的回憶錄？
馮唐：主題算是青春也好，更多是探索時間的概念和生長的感覺，從這個變化看這個時間。
主持人：另外一本《萬物生長》關於你的生長的問題。現在歡迎各位網友給我們在線提一些問題，今天我們看到了馮唐了，不像我們說的文學流氓，還是很文靜和帥氣的大哥哥。
馮唐：哪有流氓戴眼鏡的。
主持人：我們給大家留一個懸念，到底是純情流氓還是文學流氓到最後來揭曉。我知道你是北京人，北京能說，首先問你一個，對你寫作有影響的人是誰？
馮唐：主要是三方面大的影響，一方面是3500年前創造漢語的這些大師們，特別是先秦兩漢以前，像司馬遷影響是非常大的。
第二方面的影響，最大的是英國語言文學裡面，在19世紀末期和20世紀前期這些大師們，像亨利.米勒，像狄更斯這樣影響是很大的。
第三個方面是有一些很民間的影響，比如說我媽，群眾語言還是比較好的，這三方面是我主要的文字的傳承。
主持人：你的閱讀很廣的，你是什麼時候通讀名著的，是需要花很多時間的，不一定很多人都一本一本讀？
馮唐：我原來是學理工的，學醫的，比較傻的功夫，最早的時候讀四本的古代漢語，你是中文系應該知道，把那個讀完了，基本的語法和辭彙都差不太多了，然後根據指導看老一代，不能說老一代文氓了，像周作人、唐濤寫了一系列的關於哪些書不錯，可以看看。就按他們的指導，先從正史、野史入手不錯，正史文字寫的坦白，又用一種很淺白的文字很準確的表達一些很大的事件，開始讀《史記》，這個念完了覺得還不錯，就接著往下讀，24史3千多卷，當然做不到一天讀一卷了，那也需要十多年，就慢慢讀。
我記得原來看過魯迅的一篇雜文，他看了100部小說，長篇和中篇等等都有，我就買了一本，然後在上面划上讀了多少，讀書讀不到他那麼多，功夫上總是可以下到。
主持人：是不是更喜歡寫作，為什麼後來選擇學醫科？
馮唐：我估計你應該是80後，70代那時候是這樣的，萬般皆下品，唯有理工高。理科學不好，去學文科。那時候父母覺得有比較好的前程，有大學可以上了，不要走斜路，走正路，學醫是這樣學的，學純理工還是不行，後來就想學文基本上是這麼一個過程。
主持人：後來為什麼棄醫從商了？
馮唐：有三個原因，一個原因是我念醫學後半期做實驗，大概斷斷續續做了三年，有些是課餘時間，有些是上課時間。那時候看到的死人太多了。
主持人：有消息說你的病人死掉了一半多，是不是對你打擊挺大的？
馮唐：對信心有打擊，人做事老沒有信心，這個事就不太靠譜。
主持人：魯迅是棄醫從文，你是棄醫從商？
馮唐：改變職業還是有諸多考慮的，70年代沒有魯迅那麼憤怒也好，或者說沒有魯迅那麼有追求也好，就像我剛才講的，實際上有爹媽的教誨和社會正規的壓力在上面，還是要為讓大家過好日子，有錢還是要掙，後來想學商也是一條路。
主持人：還想問你，馮唐聽起來特別的耳熟，不是你自己的本名吧？
馮唐：是我的筆名，當時也是出版社要起一個筆名，就是寫《萬物生長》出版的時候。
主持人：為什麼選一個歷史人物呢？
馮唐：一個是這個朝代我很喜歡，漢朝，西漢的時候，是漢語很豐富的時代，也是英雄輩出的時代。另外一個馮唐這個人有幾個特徵比較喜歡。一個是他活的比較長，我小時候身體比較弱，相對來說多病一點，慢慢越長越壯實，我想還是活的長比較好。還有一個這個人不知避諱，這個事該怎麼說就怎麼說，比較真誠。第三個比較不主流，一直是生活在邊緣，他是歷經三代，文景和漢武帝，一直沒有當上高官，他一直是用第三隻眼來看這個世界，這三點我比較喜歡。
主持人：還是借馮唐說了心裡話。
馮唐：也是提醒自己這個時間很容易過去，就是你90歲忽然會老下去，不要提40歲、50歲了，還要抓緊時間多做點正事。
網友：為什麼說自己喜歡古龍不喜歡金庸？
馮唐：古龍是比較有氣質的人，長相怎樣，會不會寫都變化次要的，我喜歡有氣質的。別人跟我講，我寫東西的時候也很疑惑，怎麼寫，要不要正統一些，弄一些技巧和結構，坦率說，我是學理的，都知道結構。當時有一個編輯給我一棒子，你不要考慮這些事情，就像你聽馬三立說相聲，不是因為他說什麼，而是他在說。你寫東西做出自己就好了，這是我在古龍身上看到很明確的，很天然的很元氣的東西明確的表現。
金庸是一個老前輩，也寫了這麼多，是一個力氣活。
主持人：覺得人物太多了？
馮唐：我覺得不是我喜歡的天然的東西和帥氣的東西，不是我喜歡的毫無道理輕輕鬆鬆打擊人心的文字。
主持人：你不是選擇天然、帥氣的文字？
馮唐：我覺得這個適合我。
主持人：我覺得你身上還是有很多武俠的東西，讀你的文章能看出來？
馮唐：小時候家裡條件不好，旁邊有兄弟倆，無惡不作，他們兩個人武俠書藏的很豐富，現在小孩可能見不到了，差不多兩個大箱子，是老式的木箱子。
主持人：是不是因為你跟他們的關係特別好？
馮唐：對，當時是連看了三個暑假才看完，古龍名著，古龍巨著，還有一些現在可能不太清楚的人。馮唐聊天實錄：長在北京語言自然有北方味兒
馮唐：我想長在北京，寫的東西必定有北方語言的痕迹，一個像我剛才說的語言傳承上有民間的東西，我還記得，原來我老媽和我老爸，我媽是蒙古人，她有一個習慣，一定要聚很多人，老把家當成賬篷，有十幾個人，二十幾個人，我一邊念書，一邊聽。他們的語言對我影響相當大的。我舉一個字，走在街上，有人就說捋著這個街邊走，這個語言是書面是沒有的。
網友：你的文字是怎麼修鍊到如此好看的？
馮唐：談不上如此好看，就是老老實實念，老老實實寫。
主持人：可能他們對北京話比較感興趣？
馮唐：那就到北京住一陣。
主持人：有人會把你跟王朔和王小波來相比，你覺得自己跟他們有什麼不同，自己獨特的地方在哪裡？
馮唐：這個事還是評論家說比較好，我自己讀的不是特別多，王朔這邊讀過《我是你爸爸》等等，石康這邊和小波這邊讀的更少一點，作家就像稻草一波一波長起來，我之後還會有其他人。都是在北京長大，包括文字，包括看文化的一些看法，都會有。我想區別點還是希望大家去讀才能知道，有一點我可以保證，因為我不是靠文字生活，所以說有兩個良心能夠保持的住。因為你知道紙張要殺掉很多花草才能印成紙，你寫的時候要想，這些花草死的值不值，這一點我還是有信心的，如果我認為我寫的東西已經沒有了任何的價值，或者是重複前人已經有過的東西，我想我就不會寫了，這個良心我還是有的。
主持人：馮唐你說話還是比較有條理的，第二條呢？
馮唐：作為一個作家，雖說文第一，武第二，但是要綳著一根弦，要跟自己打和跟過去的大師打，你如果不能創新的東西，實際上上在重複，就沒有必要在寫這個文字了。第二條要跟自己打，這是什麼意思就是人要真誠，真誠在寫作的意義上，如果你覺得沒得可寫了，才氣已盡就閉嘴，我有一個簡單的測試，有的時候我寫東西的時候，總會在寫之間打一點腹稿，少也要打一點，要不然不知道下面要寫什麼，可能有哪幾個細節，有哪幾個過程，大概哪些話，怎麼往前推。這時候打開電腦寫，如果我寫出來的東西比我腹稿要少，看不到漂亮的文字也好，能打動我的東西出來，好玩的東西竄出來的話就是才氣盡的時候，好的作者有良心的時候都能感覺到。我的屁股坐在凳子上，四個小時還是寫不出來，再經過兩三天還是寫不出來，就算了吧。所以在這個程度上我還是很尊敬一些，覺得自己東西寫完的人，立刻把自己的腦子關上，自己做一些學問，研究古代的服飾，甲骨文都是正路，給新人讓路。
網友：我特別喜歡你的文字，我在最灰暗的時候，只讀馮唐，只有你能讓我哈哈大笑。
主持人：你聽了之後做何感想，你的書除了能人讓哈哈大笑還能有什麼作用？
馮唐：它畢竟不是相聲，發笑之後還是有難受的地方。
我給你舉一個例子，當時是這樣，我寫《萬物生長》的時候，就發出去了，包括這個《18歲給我一個姑娘》就發出去了，給的是很熟悉的人。
主持人：給朋友看？
馮唐：當時是給我下鋪，第二天早上6點鐘手機就響，就悄悄打電話過來，我從前的下鋪，一口氣念完，說這個東西好壞不知道，因為他是學醫的，不知道文字好壞，有一點可以把握住，將來我有閨女了，過了18歲，可以把這本書給他閨女看，老爸是這麼長起來的，當時的感覺就是這樣子。文字就應該像指月亮的手指，如果感覺到這個月亮，達到80、90%就是好文字了。
主持人：他覺得真實表現了那時的生活？
馮唐：那裡面的人說了一句話，原封不動肯定不是那樣子，有可能不是酒瓶打著你，可能就是棒子打著你。
主持人：我記得有一個人，別看我長的像殺豬的，其實我是寫詩的。你寫詩嗎？
馮唐：18歲之前寫詩的，讀的古詩太多，限制太厲害了，總想要對著，現在事已經不是這樣子了，反而寫小說更放鬆一點。
主持人：沒有寫過現代詩？
馮唐：寫過一點，最好幾首都是在小說裡面引用了？
主持人：還是不錯的。當時的文學青年很受關注的，當時你就很有名嗎？
馮唐：我覺得不是這樣，我17歲寫了一個完整的長篇，之後就扔在那兒了，之後就沒有提起這個事了，沒有參加過文學社什麼的，忘了整整10年才想起，忘了之後，閱讀沒有停，但是沒有寫。到了美國，沒什麼事做，是一個白人住的區域，開車到紐約才有正經的中餐館吃，是這麼一個狀態，一個人住在酒店裡面，打打籃球之後就寫東西，才開了《萬物生長》的頭。馮唐聊天實錄：創作就是用小刀把心裡的坎削平
馮唐：有的人是寫小孩寫了一輩子，可能會有一兩個點特別打擊你，我覺得不是嚴格的傳統青春小說，我們那一代，《萬物生長三部曲》包括《18歲給我一個姑娘》，實際上是85年到90年，《萬物生長》是90到95，現在手上寫的《北京北京》，類似95到00，這不僅僅是一個個人的青春，國家也在劇烈的變化，自己的身體和心靈都是在劇烈的變化。在這個變化下凸現是時間的東西，有的時候我很困擾，時間是什麼，怎麼就老了，怎麼就到這兒了，這種東西一直讓自己的腦子裡很亂的。
主持人：70年代人的青春是一個黑色的青春，你怎麼看，為什麼叫黑色的青春，可能我們80生的人不是特別能理解？
馮唐：80生人幸福，黑色我不是特別嚴格定義。我們這一代人的特點是這樣的，生的時候，長的時候，特別是70、71、72，甚至是68、69這一代，有一個特點，早期至少見過紅衛兵是怎麼回事，還能看到一些尾巴，至少大地震的時候，自己已經會跑了，還住過地震棚，還有那種概念，用過飯票、糧票，有過吃不上菜的時候，有物質極為缺乏的時候，是自己感覺到的。
但是第二點，又是他的正經上課什麼都沒耽誤，該學的，比如說英文、古文、數理化，正常上大學，知識結構沒有缺失。
第三點，他長大之後，見到的物質生活和見到的面是以前想都沒有想過的，你想，當時我記得很清楚，如果我早一點，HP.COM我就註冊下來了，互聯網什麼都蹦出來了，60那一代他們都想像不出來的。我剛才講的除了自己的快速生長，這個社會變化太劇烈了。
主持人：社會的變動對你的青春也是打上了很大的烙印？
馮唐：肯定有影響的，你坐過山車跟坐老爺車一定感覺是不一樣的。
主持人：你自己是生長在三里屯地區，你小的時候那個地區是什麼狀態？
馮唐：書里也說了，上學是在三里屯，團結湖地區，當時離「資本主義」多一點，第一使館區，第三使館區，很多社科院的宿舍都在那邊。更誇張的書裡面沒有寫，看到很暴露的，拿一個望遠鏡可以看看，你覺得日子可以這樣過，有些人可以穿這樣，就像你剛開始看西方小說，小說可以寫的。這個地區我眼睜睜看著像莊稼地一樣長起來了，多元的因素反映在自己寫作人的腦海里。
主持人：你是不是嘗試記錄一個時代的變動？
馮唐：我想用自己獨特的經歷記錄很獨特的變化。
主持人：你也是一個普通人家的孩子，是不是小說裡面寫的流氓、打架什麼特別多？
馮唐：小時候我們看到的打架的頻率比現在要多，至少在北京街頭，那時候文攻武衛，至少是挽胳膊這一幫人是看的很明顯的。但是我們這撥人，動腦筋比動手要多，暢想比實際發生要多。這本書想的東西多，另外有一個給我的書評就是說，書238頁，從頭到尾，本來想通過這個書名，看到一點火爆的東西，比如說兇殺、情色，到最後連床都沒有上。
主持人：就是一個人在那兒貧，說的好多東西都沒有發生。
馮唐：就說同志們這是犯罪，我想這是一個文字處理的問題，那個時代是看的多一點，想的多一點。
主持人：好多東西還是一個禁忌？
馮唐：做的東西少一些。
主持人：那個時候的人對愛情是什麼樣的感覺，跟以前是不同的？
馮唐：當時是比較保守，內心比較豐富，實際生活相對貧乏這麼一種過程。
主持人：很嚮往他們的生活，但是自己又做不來。
馮唐：所謂的嚮往很嚮往60年代那些人，大哥們的生活，不上課，可以上街，有漂亮姑娘可以搭訕，我們那時候一定要上課，課又很重，街又在下面，沒有太多事情發生了。開始最初的時候，校門口有打打架的，慢慢長大以後就看不到了。從這個角度來說，這個小說反映是很真實的。
主持人：我看你的書特別像《陽光燦爛的日子》，跟那個電影特別像，是不是有一些時候有一些慾望被壓抑了，你們那個時代？
馮唐：任何事情的形成有它的道理，長生就有它自己的特點。我覺得怎麼說，被壓抑也好，不被壓抑也好，哪個更好，其實這也很難講，長生這個樣子，作為作家的責任，或者是使命，把這個樣子給表達出來，不見得是很傻的「真實」，而是你要讓一些明白人一看基本能知道，我明白了你在說什麼，我知道是什麼樣子，我很享受，沉浸其中就好了。
主持人：讀你的書好多是不是都是70年代生的人？
馮唐：很古怪我發現讀我書的70和60人居多，應該在30到35歲以上居多，這可能跟我從小都是跟大我10歲以上的人打交道有關。
主持人：你說你想寫長銷書，不想自己的作品是暢銷書？
馮唐：我是這樣看的，首先我把寫作當成使命，當成自己的一種責任，但是沒把它當成一個掙錢的主要渠道，這樣就造成我就有點奢侈就不迎合大眾趣味，我抓住我能抓住的人就好了。
第二點，我寫的東西可能不會說「大主流」，你包裡面放個口紅什麼的，放一瓶礦泉水再放一本我的書，應該有一撥人會找一個下午，把自己的時間弄出來，三個小時四個小時也好，看這本書，看進去，不知道今夕，那部分人是我想抓住的，隨著時間的推移，都會有一批人喜歡這些東西和願意讀這些東西。這個小說裡面也寫到，500年後，1千年後，感覺到還有一個跟我類似的這麼一個人，會在一個類似的下午，天陰陰的，稍微有一點太陽，讀完這本書，會產生我類似的感覺。你怎麼來打敗時間，只有靠自己的文字打敗時間，我讀我認為好文字，也是幾千年，或者是幾百年，毫無任何的間隔就立刻可以打動我。我喜歡的是那種文字，我想創造的是那種文字。
主持人：用文字打敗時間，這是馮唐在今天說的，大家要記住啊。我還想說，這是一本成長小說，我覺得你有的時候是跟往事在較勁？
馮唐：是這樣的。
引一個海明威的話，我並不是很喜歡的作家，我覺得是很裝的作家，但是有一句話我還是很喜歡，他就說你寫下來就沒了，就過去了。有時候人心裡是有坎的，這個坎可能有點胼胝，總覺得過不去，這件事過不去，這個人過不去，我想我的方式要過去，沒有辦法，也是只能用文字，其實有些人可能打一場球，或者說辦個公司，或者說打一場架，或者說打一晚上麻將就過去了，可是我過不去，有些比較大的坎，這兩本書也是幫我邁過一兩個坎而已，但是坎不是太多，像你說的，寫文字的時候，就像拿一把小刀把這個坎削掉。
主持人：寫作的時候有沒有關於心裡坎的痛苦？
馮唐：痛苦是一定有的，用一句特俗的話，痛並快樂者。
主持人：其實還是很享受的過程？
馮唐：這個創作的過程一定是婦女生孩子，有痛苦，有歡樂，有期待。
主持人：現在看到這本書是不是特有成就感，我告訴你現在這本書賣的很好，我看到很多書店已經排到排行榜很靠前的位置？
馮唐：寫作人看到自己的小說像自己生出去的孩子，混成什麼樣跟爹媽沒關係了，喜歡不喜歡是他自己的事了。什麼時候開始懷念，你打開電腦，開始寫下篇小說的時候，挺費勁的，有點像爬山，爬一個山不像什麼，可是你下到山底，再爬又得上去。
主持人：我覺得書名挺好的，有一點媚俗的感覺，是不是在討好某一個群體？
馮唐：寫小說的人應該做的是真誠，找題目應該很好的概括或者是影射他小說要寫的內容，我挑一個是從崔健的歌詞引過來，有幾個元素，這個題目的幾個元素很好的涵蓋了我小說的內容，一個是時間段，就是18歲那樣時候。另外一個這個姑娘是一個象徵，包括這個姑娘本身，包括這個動蕩的社會，包括社會給他增加的責任等等，這些給他興奮感又給他焦慮感的東西，都是在這個姑娘裡面包含著。
因為我是學醫的，從這個角度看，《18歲給我一個姑娘》就像20歲給你一瓶中藥，這個道理是沒有什麼太大的差別，我覺得是一個中性的。放在世人這個角度來看，有些人可能會因為這個名字買，有些人會因為這個名字不買，因為有一個大媽跟我講，我帶孩子去，孩子拿了那本書，被她打下來了，我自己翻了翻，覺得不錯就買了。我那天去南京有一個大媽就跟我這樣講，寫作的人不應該考慮市場，考慮什麼人，就想把自己記錄的東西寫出來，把名字寫出來，概括要概括的，包括《萬物生長》，包括《18歲給我一個姑娘》，這兩個名字我都是下過功夫，想過的。
主持人：還有一點大家覺得你寫的很大膽，寫的性的幻想和體驗，有一些很暴露的明顯，毫無隱諱，是不是為了吸引他們的眼球？
馮唐：沒有吧，大家如果找這種會失望的，找自然主義的，白描似的找不到的。可能有一些意向，腥的東西可能會有，叫他邪氣也好，如果寫東西的如果腦子裡面會蹦出那樣的東西。
主持人：其實每個人腦子裡面都有這麼一點，只不過你很直接把它寫出來，很多人是不寫。
馮唐：要不然網上怎麼有那麼多的笑話呢。馮唐聊天實錄：成長過程還是一個好孩子
馮唐：學理的人總有一個思路，想看到真相，這個事情到底是什麼樣子，這個事情到底怎麼想，到底是什麼角度。我覺得這個「流氓」 從古來講，沒有說固定職業，沒有固定居所，到處流浪的一撥人，這撥人出來給出另外一個思考角度，是有一個國外的電影，我忘了叫什麼名字，但是有一個話，裡面的話跟我媽說的話很相近，小孩子要有兩種教育，一種教育來自於書本，一種教育來自於街頭，如果你忘記了街頭是有很到的缺陷。我想對於小孩成長，他不可能參加工作，當時我至少我很感激，我在街上遇到這些人，他們教會我很多東西，給我看問題的感覺，他們至少大我十歲。
主持人：完全不同學校的角度？
馮唐：他們的角度不一定錯。
主持人：當時很多人看就是對的，現在很多人看是錯的。
馮唐：你知道有一個神農，他接觸百草，有毒沒毒都吃到肚子裡面去，可能毒毒相剋。
主持人：我看到一句話，流氓有些人都或多或少當過，男的是當過一輩子流氓，你對這句話怎麼看？
馮唐：第一前半句是這麼理解，誰都會有幻想，都會有衝動的時候，都會有叛經離道的時候，這是很容易的，也是正常的現象。但是你會發現在偉大得逞是，在一個包容性很大的城市，比如像北京這樣的城市，像紐約這樣的城市，一定會有很小的比例，但是永遠存在，可能從14、15歲沒有正經的工作，一直到30多歲，他可能會娶一個小姑娘，不知道生活怎麼辦，他可能畫一張畫，寫一些東西，一張畫蒙老外，賣了幾萬美金，他敢用筆錢付首付買房子給小姑娘，這個是蠻難得的。這點至少我做不到。
主持人：你嚮往？
馮唐：做不到所以嚮往。
網友：你如何看待通俗和高雅的關係？
主持人：你覺得你的小說是通俗的，還是高雅的？
馮唐：我有一個隨筆叫《豬和蝴蝶》，別人老問我這個名字是怎麼起的，也是表達我的人生觀和寫作觀，大俗和大雅都有好玩的，都有值得看的地方，值得弄在一起的地方。像豬整天無所事事，等著挨那一刀，很舒服。比如說蝴蝶有時候會孤芳自賞，有時候會很自戀，這也很好。你要擺正一個很好的組合，可能豬停在蝴蝶上比較美，不能說豬和蝴蝶進行雜交，或者是豬把蝴蝶踩在腳下。我比較崇拜王晶，裡面都有真的東西在看，你看真正明白的人，悟的人，沒有什麼俗和雅，他們會覺得這是好玩的東西。
主持人：你覺得是小說好，還是隨筆好，很多人說你帶了一個「雙黃蛋」過來？
馮唐：我覺得小說好。
主持人：很多人覺得讀隨筆隨便一點。
馮唐：說小說不好，是因為你沒有從頭到尾念完。說隨筆好，我有一個特點，這個結構用了很多的，就是金字塔原則，讀起來很舒服，一下子就把作者想要表達的東西拿出來了，我的想法我想過的，比較精鍊說出來很容易明白，而在局部加了很多古怪的想法，在整體上很乾凈，很簡潔，細節很豐富，所以很多人會喜歡。
主持人：很容易被誤以為小說不好看？
馮唐：很容易以為我短文比我小說寫得好。
主持人：其實你是比較偏向自己的小說。我想問一下，小說裡面的人說過，他的理想是娶最漂亮的姑娘，最理想的工作，報效國家，你的理想是什麼？我覺得這個話說的挺真實的。
馮唐：理想沒有什麼理想，每回都是按照三步過日子，先看到，經歷到，沒有閱讀到，第二塊想明白，理解，第三塊表達出來，就這麼一年一年過，一本一本書寫。
主持人：有沒有類似他那樣的理想，你們倆是同一個人嗎？
馮唐：不是一個人，他是想跳脫的一個人，我是比較任命，不想逃。
主持人：小說裡面的人還不是你自己？
馮唐：對。
主持人：小說裡面的人物是真實的嗎？
馮唐：都是帶引號的真實，像這些人有的都是有原型，有的沒有說這個話，但是我能體會到這個話，因為沒有膽量，沒有做一件事，但是他也會做這件事。
主持人：有好多也是你臆想出來的？
馮唐：對，像劉傑是比較務實的人，張國棟這樣，即使幹了比較俗的事，還不能忘記過去理想的人，像翠是比較典型的北京出落的比較好的姑娘，比較率真，比較直接，不太顧及很多後果，不顧及得失。
主持人：應該說還是有原型，更加追求藝術性和娛樂性的感覺？
馮唐：對。
主持人：你想像的女性形象是什麼樣的，我看過翠兒和朱香，不知道你喜歡哪個？
馮唐：我的想像的理想的形象還在發育過程中。
主持人：找老婆希望找什麼樣的？
馮唐：這個太好說了，一個我想要聰明的，至少不笨，因為要不然太累了。第二要獨立，就是說她有她的事，我有我的事，兩個人能一塊就一塊，不在一塊各忙各的事，不用操太多心。第三個我覺得跟第一點有點相近，要有趣味，也不完全相同，有一些很聰明的人是很乏味的，她要能理解，就是說理解豬，也能理解蝴蝶，又要有高級趣味，要有低級趣味，甚至理解高級趣味與理解低級趣味更多一些。
主持人：說一下你自己？
馮唐：你說我自己有什麼特點？
主持人：對，給自己做一個概括，其實你還是一個挺有特點的人。
馮唐：靦腆，然後習慣好，唯一能誇的習慣相當好，不睡懶覺。
主持人：跟學醫有關嗎？
馮唐：全是被逼的和摧殘的。
主持人：就像文章里你寫的老媽。
馮唐：就像你要上學，每天早上起來，在這種狀態下你一直念，到晚上，每天晚上一點鐘睡，時間長了就睡不了太多覺，生活又很規律這樣子。
主持人：沒有其他的嗎？
馮唐：比較好奇。
主持人：我覺得比較率直，是不是骨子裡面帶著叛逆，我覺得你一直生活都循規蹈矩的，但是叛逆在你的書裡面看到。
馮唐：成長過程還是一個好孩子，唯一不是好孩子是職業換的幅度大一些，我的無法無天跟囂張都在書裡面體驗，打開電腦，就像佛經里說的，上天下地唯我獨尊，沒有辦法。你感覺什麼人說話永遠是通過你身體，不是通過別人的身體，別人我也管不到。
主持人：那個也是最真實的自己？
馮唐：最近看一些商和周的東西，看看墓等等，那時候的巫師存在的狀態，吃了很多葯，喝了很多酒，自己發生聲音，這是挺好的一個寫作狀態，正常人不可能永遠是那個狀態在活著。
主持人：所以你不選擇做一個專職的作家？
馮唐：我的見識還沒有發育到那個程度。
主持人：大家都特別希望你多寫一點東西？
馮唐：因為小說畢竟不是速食麵，這麼講，中文作家有哪幾個作家是一輩子能有五六本拿的出去的小說，長篇的幾乎是沒有。我想如果這輩字要再活個幾十年，每兩三年出一本小說，其實還是挺好的，寫十本小說，算算這輩子夠用。
主持人：是不是感覺當作家比做諮詢公司更爽一些？
馮唐：做諮詢公司是力氣活，基本技巧有了，就不難干。寫作要面臨的困惑、壓力和困擾會多很多，如果你很嚴肅的對待人生。
主持人：那要找到自己人生的套路？
馮唐：這個東西很痛苦的，最開始是怎麼想把這個東西弄出去，之後是挖掘，之後想變化，其實你看從30多歲，40多歲開始寫，寫到70、80歲的時候，從早期讀到他死，可以明顯感覺到他的掙扎，他的痛苦。對我來講最明顯的是勞倫斯，早期的《孔雀》一直到最後，你會感覺是用心寫的東西，包括古龍從開始到最後變化也很大，剛開始的也是假金庸空一格巨著，最後才有他自己的東西出現。
主持人：你現在最想過的生活是什麼樣的，對現在的生活滿意嗎？
馮唐：我對任何我自己過的一段日子，我覺得在那個狀態，我都還知足，如果不知足我就會改變。總體來說我覺得我寫過一個短文，我覺得好的日子就是現在，不要太說過去的好，想像將來的好，把現在的日子過好，看到，想到，想明白，寫出來。
主持人：所以你更加珍惜現在？
馮唐：現在不珍惜，一段一段時間就過去了。
主持人：今天和馮唐聊的特別好，一個小時過的很開心，大家對這個人有了更多的了解，用一句話來總結，你確實不是文學流氓，而是一個特別帥性和真誠的馮唐。
馮唐：謝謝。
主持人：如果更多了解馮唐，可以看他的書《18歲給我一個姑娘》，還有跟這本書一同出版的隨筆《豬和蝴蝶》，感謝你。
本次聊天到此結束
（整理 木木）
馮唐個人簡歷
馮唐，男，原名張海鵬，1971年生於北京，金牛座。詩人、作家、醫生、商人、古器物愛好者，2013第八屆中國作家富豪榜上榜作家。1990年-1998年就讀於協和醫科大學，獲臨床醫學博士，婦科腫瘤專業，美國Emory University Goizueta Business School 工商管理碩士。現居香港，曾就職於麥肯錫公司(McKinsey&Co)。曾為華潤集團戰略管理部總經理。2011年10月，當選為華潤醫療集團有限公司CEO。已出版長篇小說《萬物生長》、《十八歲給我一個姑娘》、《北京北京》、《歡喜》、《不二》，散文集《豬和蝴蝶》、《活著活著就老了》、《如何成為一個怪物》、《三十六大》，詩集《馮唐詩百首》。2013年12月5日，「2013第八屆中國作家富豪榜」發布，馮唐以295萬的版稅收入榮登「第八屆作家富豪榜」第39位，引發廣泛關注。
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