【名家清賞】墨浸枝頭孵黃鶯，悄然聞啼聲——著名畫家姜山

07-27

姜山，字一峰，山東膠州人。1972年出生。為國畫家張朋先生入室弟子。攻花鳥，善山水。作品數十次參加文化部、中美協舉辦的展覽並獲獎。並在北京、深圳、泰安、佛山、青島等地舉辦十數次個展。

作品刊發於《國畫家》、《榮寶齋》、《美術報》、《中國書畫報》、《大眾藝術報》等報刊雜誌三百餘幅。個人事迹曾由中央電視台、山東電視台等十餘家新聞媒體進行過報道或專訪。

2012年秋，就讀於北京鳳凰嶺書院中國畫學精英班。2017年就讀於中國人民大學繼續教育學院「中國畫名家推廣工程」精英班。現為中國民間文藝家協會書畫藝委會秘書長、深圳國風畫院院長、文化部國韻文華書畫院畫家。中國美術家協會會員（會員號11718）。

姜山藝術年表

2007年08月《更喜壯志白髮時》參加中國美術四川翰林文物鑒定評估有限公司、成都杜甫草堂博物館主辦的走近經典—— 2007優秀畫家作品邀請展。

2007年03月《昨夜西風》參加中華詩詞學會中國辛棄疾、李清照研究會等主辦的「紀念辛棄疾逝世八百周年全國書畫名家作品邀展」。

2006年06月《春風年年》參加中國美協、中國國家畫院主辦的李苦禪紀念館開館暨中國畫名家邀請展。

2005年08月作品被中國書畫藝術研究會、中國民族畫院授為「2006年度國畫藝術成就獎」並赴歐美展出。

2005年03月參與北京首創至高文化發展有限公司的「百幅長城迎奧運」（油畫）大型文化藝術工程，為藝委會常委。

2004年12月《倚天照海》等三幅作品刊發於「榮寶齋」第五期、六期。

2004年08月《歲歲西風》入選中國美協主辦全國第二屆少數民族美術作品展。

2004年05月《又是一年秋風至》參加中國美術家協會主辦的「菜鄉情」全國中國畫作品提名展。

2003年10月《借人籬落看東風》參加中國美協主辦的「紀念毛澤東同志誕辰110周年華夏筆都全國百位知名國畫家特邀作品展」。

2003年08月《賞取秋意足》參加中央電視台建台四十五周年「全國書畫名家邀請展」作品列入大型畫集封面。

2003年06月《高山流水花無數》入選中國美協主辦的「海潮杯」全國中國畫提名展。

2002年08月《不信東風喚不回》入選中國美術家協會主辦的「西部輝煌全國中國畫作品提名展」。

2001年11月《居高聲自遠》入選中日水墨畫交流展，在中國藝術博物館展出。

2001年06月向中國扶貧基金會捐贈價值20萬元作品60幅，並在北京至高美術館舉辦「功在千秋扶貧書畫展」。

2000年06月《冬嶗春早》入編巴蜀書畫院主編的「當代著名國畫家精品集」。

2000年03月《秋高圖》由青島市檔案館收藏。

1999年10月《大河向東流》入選由中國美協、中央電視台書畫院等五家單位主辦的「慶國慶全國中國畫攝影作品大展」獲優秀獎。

1999年09月《料峭春寒吹酒醒》入選由中國美協主辦的「紀念孔子誕辰2550周年全國書畫展」並獲優秀精品三百稱號。

1999年08月《幽谷鳴禽》入選中國美協、中國詩書畫研究院主辦的「慶國慶迎回歸全國詩人、書法家、畫家作品大展」獲優秀獎。

1999年05月《無題》入選中國美協主辦的「全國第二屆中國花鳥畫展覽」。

1999年03月《秋至冬嶗》入選中國美協主辦的「中亨杯」全國書畫大展。

1998年08月《將進酒》書法作品入展由中國文聯辦公廳、中國書法家協會主辦的「中國黃河魂藝術大展」。

1998年02月《花香恩春澤》入選由中國美協、書協、人民美術出版社、中國扶貧基金會主辦的「首屆功在千秋扶貧書畫展」併入編大型畫冊。

作品欣賞

回首鄉山千里外138cm x 68cm

我們傾向於這樣一種價值觀，即評判當代繪畫不能脫離當代的文化語境和精神內涵。因為每一個時代的繪畫都應該留下該時代的心靈與精神的印跡；惟其如此，作品才能獲得充實之美和勃勃生機。一部精神文明史和藝術史，正是因此源遠流長與充滿活力的。

當代中國畫，在本質上應該是從傳統向當代「轉型」與「嬗變」的產物，並體現為回報藝術規律的自覺與守望，一個明顯的事實是，當代繪畫在自覺的道路上，與傳統風範拉開了很大距離，它體現的是當代人的胸襟視野和審美情懷。

姜山正是這樣一位充滿活力與創造精神的青年畫家。

高飛多在春風裡 138cm x 68cm

看誰能絕頂138cm x 68cm

疾風多英士 49.5cm x 98.5cm

歲歲春光 49.5cm x 98cm

他的作品給人一種撲面而來的清新氣息和生動的韻致，體現出一種當代性的現實精神，畫面所洋溢的燦爛，歡愉顯然不同於傳統花鳥畫的凄冷與慘淡，在姜山的作品中一掃孤芳自賞的陳腐之氣，而代之的繁茂鮮活、歡愉明朗的色彩與氛圍;在這裡，不僅在意象的外部形態上體現出了一種動態的活力，也在內在情感上體現出了一種盎然的激情，這正是姜山作品的突出特點，也正是姜山藝術走向成熟與富有創造性的標誌。

我們傾向於這樣一種價值觀,即評判當代繪畫不能脫離當代的文化語境與精神內涵。因為每一個時代的繪畫都應留下該時代的心靈與精神的印跡；惟其如此，作品才能獲得充實之美與鬱勃生機。一部精神文明史與藝術史，正是因此源遠流長與充滿活力的。

以花鳥表現為主，山水為輔的姜山中國畫，大體上以小寫意為主，在圖式上拋棄了傳統折枝花鳥的單調冷漠感，而選擇了大氣象、大境界、大景觀的作法，體現了一種創意精神，使作品以豐富性，多樣性，蓬勃的生機煥發出迷人的魅力。可以看出，姜山的花鳥畫在滿、密、繁為特點的美感營造中，注入當代精神，使之棄舊圖新，翻出銳意，而且，嫻熟的筆墨技巧更趨向於精緻，典雅；同樣是寫意，姜山的小寫意極注筆墨的收放尺度與開合分寸，密度極密、重重疊疊、多層覆蓋、虛處幾近空白、這是一種大開大合的藝術手法，使意象主題更為突出，在平面化的空間中，意象獲得豐盈的表現特點，畫家特有的大處著眼，小處落墨與致廣大盡精微的手法處理，使作品在整體上煥發出燦然的生命活力。

由於姜山善於在自然中觀察其律動與生命運行，且能在瞬間中捕捉其精，氣，神，因而畫面中的花鳥與山水意象，已不僅是物質層面的形象了，而是經過畫家主觀努力，經過心靈過濾與提煉的生動感性的生命形式。如《歲歲做得他鄉客》、《日長花氣靜》、《無意爭先發》、《勝似春光》、《離離原上草》、《高峽出平湖》等作品，都是一種「感覺」性的表現，畫面不僅脫離了「再現」的桎梏與約束，使之更具主觀表現性，還以得意而忘形的特點獲得了幽雅而富於現實氣息的詩意。

對自然的直接關注，對生生不息的生命形態的體悟，使姜山的藝術獲得了最直接的靈性與感受，帶來了他創作形式與筆墨的變化與更新。而更重要的是，在對「師造化，得心源」的重新認識與重新理解中，他獲得了藝術創意的啟示，即對筆墨當隨時代的深入思考與實踐。

可以肯定的說，姜山作為一代有為的年輕書畫家，自覺地投入到令人感奮的現實之中，擠身與自然，人與世界，心靈與藝術的關係，以及他對此的由衷體會。他作品中流動著的充實、豐盈與燦然、明朗，特別是那種鬱勃的生機，都給人留下深刻的印象。尤其是因此而渙然發生的自然氣息、文化氣息都使其藝術抵達了一個新的高度和一種新的境界。

我認為，這完全可以看作是我們的時代的藝術。作為青年畫家，姜山是努力的，也是勤奮的，所以，他的藝術體現出的新的素質，是令人欣喜的，也是令人鼓舞的，因為，他代表了一種希望，我們在姜山一代人身上看到了中國畫未來的前景。