偶看了最不搞笑的許冠文

　　

　　香港喜劇演員中，偶最愛許冠文。許冠文雖然其貌不揚，但演起戲來妙趣橫生，渾身都是喜劇細胞。許是冷幽默，表面不動聲色，不擠眉弄眼，不咯吱你，而是靠豐富的動作和絕妙細節讓你狂笑不止。這種喜劇效果來自天才的想像力和對生活的觀察提煉能力。再有，許氏喜劇的搞笑不是一味地胡鬧，而是具有一定的思想內涵。　　許氏喜劇主人公都是些極度草根化的小人物，而且是有缺點的小人物，往往有著這樣或那樣的人性弱點，如鼠目寸光，卻自作聰明，自以為見多識廣，吝嗇小氣乃至作威作福，但最後總是大出洋相，弄巧反拙。但他們又有一定的正義感，敢於蔑視權貴，對社會弊病指責挖苦，辛辣諷刺，使觀眾對現實的不滿情緒得以宣洩。雖然笑料俚俗，卻貴在有市井氣息，比偽裝崇高和風雅讓人可親。　　使許冠文成為「冷麵笑匠」的伯樂是李翰祥。1972年，李翰祥在為邵氏導演喜劇片《大軍閥》時，發掘了當時在電視台主持脫口秀節目的許冠文。《大軍閥》使許冠文一炮而紅。此後，他與弟弟許冠傑組建「許氏兄弟公司」，以其獨有的「笑話公式」拍攝了一系列非常賣座的時裝喜劇片。這些電影不但令喜劇在香港電影史上得到前所未有的重視，更促使了後來功夫喜劇的誕生。　　1974年，許冠文轉投「嘉禾」，自任導演，與其弟許冠傑共同主演了反映港人好賭風氣的喜劇片《鬼馬雙星》，成為當年最賣座電影。1977年，《半斤八兩》再次打破香港票房紀錄，並打開日本市場，1981年，《摩登保鏢》創香港中西片最高票房紀錄。之後還拍有《天才與白痴》（1975）、《賣身契》（1978）、《鐵板燒》（1984）一系列名作。許冠文帶起了香港粵語時裝喜劇的熱潮，使得香港喜劇片成為香港七、八十年代唯一能與功夫片抗衡的電影類型。　　許氏兄弟的早期喜劇片，如《鬼馬雙星》，靠大量粵語俚語對白來創造喜劇情境，走的是「口水喜劇」的路子。從《半斤八兩》開始，許氏喜劇開始轉向動作喜劇，從日常生活中挖掘出豐富的視覺笑料。許冠文借鑒了美國默片喜劇的風格，以追逐打鬧和離奇的動作，使人物的動作喜劇化，從而製造出喜劇效果。另外，許冠文特別注重發揮機關道具的作用，善於利用道具創造喜劇情境。《半斤八兩》中的廚房大戰一場已是香港電影史上的經典場景。　　偶之所以想起來寫寫許冠文，是因為最近D市出現了三部許氏喜劇片：《雞同鴨講》（1988）、《合家歡》（1989）和《搶錢夫妻》（1993）。　　《雞同鴨講》偶在錄象帶時代便看過了，印象深刻。偶認為此片可與《半斤八兩》並列為許冠文的最佳電影。這次重溫才發現導演竟是高志森。不過，還是完全的許氏喜劇風格。　　《合家歡》偶是第一次看。典型的香港人看大陸人的「表哥表姐」之類的故事。奇怪，都90年代了，怎麼香港對內地還有那麼深的隔膜和偏見？　　《搶錢夫妻》沒買到。昨晚看了以前買的VCD。這是偶看過的最最不搞笑的許冠文。

　　《搶錢夫妻》拍攝於1993年，張之亮導演，並在片中扮演那個拍電影的導演，女主角是蕭芳芳。雖然許冠文在片中的正經中透著的戲謔，依舊是許氏表演風格，依舊是對社會民生的人文關注和對社會弊端的諷刺批判。只是由於悲情的故事（雖然結尾是轉悲為喜），使這位喜劇之王一向擅長的肆意搞笑收斂了不少。與以往的許氏喜劇相比，這部《搶錢夫妻》笑中有淚，不僅以誇張的手法嬉笑怒罵，而且以溫馨的筆觸寫家庭親情，是許氏喜劇中少有的深情之作。　　影片的故事寫的是，老牌新聞主持人蔣有為一向循規蹈矩，在發現自己身患絕症後，性情大變。他不僅在新聞報道中大膽加入個人見解，而且勇擒悍匪，成成了全港的新聞焦點。電視台也利用其身患絕症不久於人世的消息大做文章，提高收視率。為給妻兒留下一筆豐厚的遺產，蔣有為拚命工作賺錢。妻子不明真相，以為丈夫的假借病症提高自己的知名度，於是千方百計協助其「搶錢」。一時間，夫妻倆忙得焦頭爛額，狼狽不堪。最後，終於被女兒意外發現真相。結局是光明的：蔣有為戰勝病魔，身體恢復健康。　　許冠文拍此片時52歲。雖然正當壯年，但後起之秀周星馳已在兩年前因主演《賭聖》一片取代了他的江湖地位，成為九十年代首席喜劇巨星。之後，周星馳又連續4年以《賭聖》、《逃學威龍》、《審死官》、《唐伯虎點秋香》佔據香港最賣座電影的首位，掀起「無厘頭電影」的潮流。　　許冠文的時代結束了。電影沒有常青樹。卓別林是這樣，許冠文也如此。所以，偶覺得許冠文在《搶錢夫妻》中的表演，感傷和悲情，似乎便是他當下日落黃昏心境的體現。

　　題外話：今晚是香港電影金像獎頒獎典禮，CCTV-6從晚8：30分開始播出。偶晚上還有課，只能看後半部分了。偶的預測是：最佳電影《如果?愛》、最佳導演：杜琪峰，最佳男演員：梁家輝。　　記得整整25年前的1981年，許冠文以《摩登保鏢》一片獲得最佳男演員獎。那才是許冠文的時代啊。
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