清代宮廷繪畫的真偽鑒別

清代的宮廷繪畫雖然距今的時間不算太長，但是已有不少偽作存世。這部分偽作按照出現的時間來看，大致可以分為兩個階段：第一階段是晚清至民國初年；第二階段是近些年。下面分述於後：

第一階段

其偽作出現的時間是晚清至民國初年，即本世紀初至本世紀二、三十年代。這部分書畫偽作大都將其稱之為「後門造」或「後門」。所謂「後門」，指的是北京皇城處於中軸線上的北門地安門，它相對於天安門而言。在以上的這段時間裡，地安門附近開設了很多古玩店，除去買賣從宮中流散出來的書畫、器物外，還製作仿宮廷藏品的偽畫，其中主要仿製清代「臣字款」的書畫作品。「後門造」的偽作以仿郎世寧的畫幅最多，一般均是高頭大卷，裝裱極為富麗堂皇，軸畫多用黃綾，軸頭多用象牙、陶瓷、牛角、紅木等。總而言之力求豪華，讓購者深信它是宮中收藏之物。但是關鍵的圖畫部分，就顯示出臨仿者西畫功力差的致命弱點。這些作偽者大都沒有學過歐洲的素描畫法，對於光影明暗並無理解，所以反映到畫上，顯得十分生硬。無論是描繪人物、動物、器物和樹石等都是如此。另外從裝裱形式上看，也顯得有點過分，太火氣。

參與「後門造」製作的除去很多無名的畫家外，也有一些在畫壇上頗具知名度，如祁昆(公元1894—1940年)、馬晉(公元1900—1970年)等。

第二階段

本世紀九十年代以來，市面上出現了若干一米左右見方的絹本繪畫，所畫的內容都為人物和駿馬，畫上亦鈐宮廷收藏印章，裝裱並不過火或豪華，頗能亂真。下面分析若干具體實例。

此圖現在國外，畫的是乾隆皇帝的騎馬戎裝像，題材與北京故宮博物院收藏的那幅應為郎世寧所畫的《大閱圖》軸(又稱《乾隆皇帝戎裝像》軸)頗為類同，但兩幅畫中的人物與馬匹的方向正好相反；二圖的尺寸也相差較大。為敘述方便起見，北京故宮博物院舊藏的那幅稱為舊圖，另一件流散國外的那幅作品稱為新圖。

猛一看圖片，新圖有似曾相識之感。但經仔細捉摸，就覺得與常見到的清代宮廷繪畫，還是有些差距。總的印象是：人物和馬匹稍有不協調之感，詩堂上的滿文潦草，書寫不夠正規，裝裱式樣太花哨，有點過分。當然這些僅僅是觀看後的直覺而已，要鑒別它的真偽，還必須有更加過硬的理由和證據。

　　我於是將所編著之《清代宮廷繪畫》(文物出版社1992年版)一書取出，先翻至王致誠所畫的《十駿馬圖》冊那頁，對照舊圖、新圖中乾隆的坐騎，可以認定舊圖中畫的是名為「赤花鷹」的那匹馬，而新圖畫的是《十駿馬圖》冊中名為「雪點雕」的那匹馬。新圖的馬與《十駿馬圖》冊中的「赤花鷹」兩匹馬身上的毛色花紋相同，完全對得上，事情到此似乎可以下此圖是真畫的論斷了，但是畫面中的另類氣息仍然令我不安。我又翻到郎世寧所畫的巨幅《哨鹿圖》軸局部那頁，問題就看出來了：乾隆皇帝等行進隊伍第二人的坐騎，與新圖中的那匹馬完全一樣，仍然是那匹「雪點雕」。再仔細檢視，發現了更多的問題，新圖中乾隆皇帝的箭囊，是從《哨鹿圖》軸搬過來的，新圖中乾隆皇帝手持的長矛，是從《哨鹿圖》軸第一人手中搬過來的，而新圖馬匹上的佩飾則是根據舊圖摹繪的。新圖中騎在馬上的乾隆皇帝，是將舊圖中的乾隆形象左右反了個個兒畫上的。如此對照比較後，可以說是真相大白了。

現在便可以把這幅《乾隆皇帝戎裝像》軸的作偽經過大致描述出來了。作偽者先將刊登於《清代宮廷繪畫》中的相關圖片拍成幻燈片，然後投射放大在絹上，再根據投影用筆勾畫出輪廓及某些細節部分，並對照畫冊著色，畫完後加蓋清宮藏印若干方，最後用了一些 雲龍紋樣的織物將其裝裱起來，完成了全部的作偽過程。

作偽尺寸似乎也頗可懷疑。清代宮廷繪畫，不是小巧的冊頁或手卷，就是真人真馬大小的巨幅。像如此一米多見方的畫幅幾乎沒有見到過。按照這個事實可以作如下的推測：作偽者將幻燈片放大時，一米多見方是其最佳的距離。

從所達到的效果來說，作偽者是花了很大的心思的，包括收集資料、拍攝幻燈片、放大勾稿、落墨設色、細部刻劃、仿舊裝裱等等一系列步驟，都是經過細心策劃安排的，可謂煞費苦心、機關算盡。不過最終還是被識破。

由這件作品使我聯想到1998年及1999年分別由北京某拍賣公司曾經拍賣的兩幅清代宮廷畫：其一是署名張為邦的《《乾隆御騎圖》橫幅，尺寸也這樣不大不小的，兩匹駿馬似乎有一定的來源根據，畫面上也鈐有乾隆藏印若干方。我是先從拍賣圖錄上看到了那幅畫，後來又去拍賣預展會上看到了原作。當時就心存疑惑，但是又沒有直接的證據可以否定它。現在我可以明確地說，那幅署名「張為邦」的作品也是近人的偽作，甚至作偽者就可能與《乾隆皇帝戎裝像》軸的作偽者是同一伙人；其二是佚名的《乾隆像》軸，但是畫上人物的面容分明是雍正皇帝的相貌，身穿的朝服也是從出版的圖冊里拼湊而成的，也應