（七）為夢想著陸而《奮鬥》

（七）為夢想著陸而《奮鬥》最終，好編劇成了製片人，如呂海岩，我認為他是最聰明的編劇，他設法把公眾的注意力集中到編劇身上，他是第一個有意識地身體力行，在發行劇集時體面而理直氣壯地喊出「賣編劇」的人，他捧紅的女演員被稱為「岩女郎」，這與張藝謀「賣導演」的說法不謀而合，眾所周知，張藝謀也使用宣傳策略，把自己捧紅的女星說成是「謀女郎」，並以與演員的緋聞來抬高社會知名度，第一次我在電視上聽到張藝謀對著鏡頭說「我就是品牌」時，覺得這位導演真是自貶身價，傻得可以，一位藝術家怎可把自己說成是商品呢？　　其實他們只是不想損失利益罷了，他們的夢想除了錢以外，甚至包括為爭取權力而鬥爭。　　事實上，在商業社中，導演編劇被賣得好，樹立信譽，以至成為商業品牌，成為獲得利益的保證，正是一種商業運作模式，誰要是賣不出好價錢，在公眾意識里，他就不是一個「好商品」，推下去，他也不是一個好藝術家，他是一個無人相信的可替換的從業人員罷了。　　好了，事情到這裡很清楚了，藝術，或說是個人手藝需要賣出好價，好藝術除了具有價值以外，還應有一個更通俗的意思，那就是在商業社會中的合理定價。　　我們通常以為，藝術家在利益甚至權力這類事情上分心過多，會使他們無法做到一心一意搞創作——但是，若是沒有利益及權力的保證，藝術家也許根本就無機會向公眾展示他們的藝術，無數個張藝謀與呂海岩就默默消失在市場外，他們蜷在自己的角落裡，空懷一身夢想，卻不得不面對一切更為瑣碎與壓抑的現實，他們無法自由伸展，去向公眾展示他們的才華，最終，他們喪失了向社會提供服務的機會，他們若無鋼鐵般的意志，極容易因被擠壓而消沉，我見過太多落魄的藝術家，他們像孩子一樣，缺少自我保護的能力，脆弱而無助。
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