【名品賞析】黃賓虹國畫作品欣賞（三）

黃賓虹國畫作品欣賞（三）

秋山蕭寺 鏡心 (56萬元，2010年12月中國嘉德)

桐君山色圖 設色紙本 立軸

茆亭讀書圖 設色紙本

西泠遇雨 立軸 水墨紙本

「西泠湖干坐雨漫興寫此」。當代山水畫大師黃賓虹早年從鄭珊、陳若木學山水、花鳥。山水宗新安派，繼受李流芳影響，兼法宋、元而自成面目。大師平生歷游四方，唯愛西子湖光山色，築賓虹草堂於棲霞嶺，是以大師山水多有著墨西泠。此圖為大師壯年之作，此時大師正執教杭州國立藝專。湖上泛舟，亭台樓榭，峰巒疊嶂，雲煙繚繞，與其晚年山水相比，大師中年筆墨更多源出傳統，鉤勒皴擦無一筆不淫浸古人，只是點線秉性，純乎自己，亦初顯晚年蒼雄奇恣之勢，王蘧跋曰：「作似漁山，又似半千也」，恰點出此圖風格精神之所在。

山水 鏡心 設色紙本

青山碧嶂 立軸

漚波詩意圖 立軸 設色紙本

黃賓虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片。然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫的房子和四周卻是很明亮的。房子里又常畫有小人物，總是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周總是留出空白，使人的輪廓很分明，故人和房子都能很空靈的突出。這就是利用空白主要點突出的辦法。黃先生並曾題他的黑墨山水說：「一炬之光，通體皆靈」。這通體皆靈的靈方，實是中國繪畫中直指頓悟的要訣，也是《漚波詩意圖》的價值所在。

霜容點碧嵐

此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年「鉤古畫法」的經驗，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點染，用力處在講求「筆筆分明」，筆墨風格已從明人的「枯硬」向學習元人後的松秀轉變，略現腴潤；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉秀逸.

水村隱居圖 鏡心 乙丑（1925年）作

山 水 立軸 紙本設色 1929年作

雲歸草堂圖 立軸 紙本設色 1925年作 (462萬元，2005年5月北京九歌)

近現代中國山水畫當之無愧的大師。創作道路經歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨特風格的不同階段。非常注重研習傳統，以明人入手、直追北宋，強調山水畫「渾厚華滋」的特質和韻味。作品語言形式高度抽象化，筆墨功力深厚雋永，意境高遠博大、淋漓磅礴，兼具深厚的傳統文化底蘊和強烈的現代感。詩文、金石、書法成就也十分卓著。

翠峰浮嵐 設色竹簾畫 丙寅（1926年）作

廬山秀色 立軸 設色紙本 1926年作

宛陵道中 立軸

（未完 待續）