難得一見極品古畫：冬季到宋朝來看雪

·南宋名家范成大筆下《雪中送炭與龔養正》的雪景圖。

宋朝山水畫繼五代之後發展得更為成熟，此時名家輩出，風格多樣。有宋一朝山水畫的共同特點像當時的花鳥、人物畫一樣，強調師法自然，比較寫實。許多山水畫家深入自然山川，朝夕觀察和反覆體會，因而精確地畫出不同地域、季節、氣候的特徵，追求優美動人的意境。在題材上，多以論道、訪友、尋幽、遊樂為內容的山居圖、行旅圖等方式，在山水中寄託自己的情感，表現對人生理想與生活品味的追求。

北宋初年李成、范寬成就最高，李成尤負盛譽；中後期許道寧、翟院深、郭熙等人都不同程度受李成影響，同時出現了集山水界畫於一體的著名畫家燕文貴，以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創造的米點山水，王希孟、趙伯駒等人的青綠山水。

南宋山水畫與北宋特點差別很大，畫家致力於塑造秀麗的山水畫形象，多以一角一隅之山水、小情小景之意境布局結構，如馬遠被稱作「馬一角」，夏圭被稱作「夏半邊」，創造了山水畫新的構圖形式。

說起宋朝山水畫就不能不說冬日雪景圖，宋朝的雪景圖乃中國畫壇一絕。最負盛名的「雪中送炭」圖就是出自宋朝。據說這與中國中古時期氣候的變化有密切聯繫。著名氣候學家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間，中國的氣候經歷了一個由溫暖向寒冷、再向溫暖的變化過程。尤其北宋時期正是氣候向寒冷轉變的時期。如乾德二年十二月，京師汴梁下起了大雪，宋太祖趙匡胤「設氈帷於講武殿，衣紫貂裘帽以視事」，還覺得很冷。宋太宗淳化五年十一月，有天氣「大寒」的記載。至和元年正月，「京師大寒，民多凍餒死者」。　　

　　在寒冷的冬天，宋朝皇帝經常賞賜一些物品來幫助百姓禦寒，從而出現了「雪中送炭」這樣的幸事。據《宋史》記載，宋太宗淳化四年，為表現京城祥和氣氛和自己的仁君形象，故而在二月壬戌，太宗趙光義「賜京城高年帛，百歲者一人加賜塗金帶」。碰巧這天雨雪交加，天氣非常冷，因此，宋太宗立即宣布，派遣「中使」再賜京城「孤老貧窮人千錢米炭」。在這樣寒冷的天氣中，孤寡老人有了米炭，就等於有了生活的希望。於是從宋太宗開始，「雪中送炭」的故事就流傳開來。

為了宣揚德政，宋朝歷代君主中這樣的舉動並不少見，真宗、哲宗等朝都曾有過。冬季救寒更為迫切的是能夠買到低價的柴炭。為此，兩宋朝廷經常將官府的柴炭減價出賣，以惠貧民，「遇炭貴減價貨之，即京師炭價常賤矣」。而「雪中送炭」也成為宋人對朋友過冬最好的饋贈，如南宋中興詩人范成大曾作《雪中送炭與龔養正》，藉助「送烏薪」來表達對朋友的問候。高登也曾因「雪寒官冷家乏薪炭」而寫詩向朋友求救：「雪中送炭從來事，況爾羈躬覓蠧椽。」

這裡擷取14幅難得一見的宋朝著名山水畫家筆下的冬日雪景圖，以饗廣大網友。

·雪霽江行圖：台北故宮博物院藏。作者郭忠恕，宋代畫家，兼精文字學、文學，善寫篆、隸書，尤其「界畫」為世人推重，「界畫」是隨著山水畫發展而派生的一科，主要是畫與山水畫中有關的亭台樓閣、舟船車輿。《聖朝名畫評》中評他的界畫，為「一時之絕」，列為「神品」，傳世作品有《雪霽江行圖》卷。此圖在用不同筆法表現船體的木質結構和繩索的不同質感，樓觀舟楫皆極精妙。所畫重樓復閣建築頗合規矩，「上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背」，比例十分準確精細。寒江陰霾，水天空闊，讓人大開眼界。

·寒林騎驢圖：（美）大都會博物館藏。作者李成，宋代畫家，擅畫山水，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。此圖中文人騎驢山野，蒼松白雪，氣象蕭瑟。

·群峰霽雪圖：台北故宮博物院藏。李成，宋代畫家。鄧椿《畫繼》載：山水家畫雪景多俗。嘗見營丘所作雪圖，峰巒林屋皆以淡墨為之，而水天空處，全無粉填，亦一奇也。

·雪圖：台北故宮博物院藏。宋初名僧巨然作。巨然曾是南唐後主李煜座上賓，李煜降宋後，他隨同至汴京。此後畫風受北方影響，作品增加高山大川，披麻皴畫技大進。此畫構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄幽深的北地景緻，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。

·雪山寒林圖：范寬作。天津市藝術博物館藏。范寬，北宋畫家，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨岩，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。此圖氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪後山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。

·雪山蕭寺圖：范寬作。台北故宮博物院藏。范寬，北宋畫家，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。此圖是他的一幅表現雪中山水的代表作品，構圖不同於其他作品。畫中山石樹木直現於幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇擁,直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢岩疊嶂中，「溪出深虛，水若有聲」。由近而遠堆疊的山巒，「折落有勢」，山下寒樹蒼勁堅挺，勢如鐵帚，顯示出范寬「寫山真骨」，「與山傳神」的精湛技藝。

·關山春雪圖（局部）：郭熙作，台北故宮博物院藏。郭熙，北宋畫家，山水師法李成，山石創為狀如捲雲的皴筆，後人稱為「捲雲皴」。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常於巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。

·雪江賣魚圖：作者李東。南宋畫家。元代庄肅《畫繼補遺》謂：「理宗朝時，嘗於御街鬻所畫，多畫村田樂、嘗醋圖之類，不可以清玩，僅可娛俗眼耳。」可知他是一名民間畫家，《雪江賣魚圖》小幅系其僅存作品。有「七絕」題《江雪賣魚圖》：江天大雪白茫茫，玉色千山暮影長。一棹漁蓬臨水閣，簑衣賣得鯉魚香。

·曉雪山行圖：馬遠作，台北故宮博物院藏。馬遠，南宋畫家。南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹榦濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱「馬一角」。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭並稱「南宋四家」。

·雪灘雙鷺圖：馬遠作。台北故宮博物院藏。此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠折枝」成為他的突出風貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點染，遠的山、水以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關係。桃樹枝幹虯曲，俯伸的拖枝一直探向水面，水邊的幾隻鷺，實際上是作為點綴物。畫面境界十分幽遠開闊。

·雪堂客話圖：夏圭作，北京故宮博物院藏。夏圭，南宋畫家，早年畫人物，後來以山水著稱。他與馬遠同時，號稱「馬夏」。寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。他雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善於調節水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人於室內對話。一漁翁划槳沖寒而來，以打破畫面的沉寂。

·關山密雪圖：許道寧作，台北故宮博物院藏。許道寧，北宋畫家，多有林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦等畫作，並點綴行旅、野渡、捕魚等人物，行筆簡快，峰巒峭拔，林木勁硬。此圖上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度，故疏而不薄。

·雪山歸獵圖：翟院深作，安徽省博物館藏。翟院深，山東臨淄人，宋代前期畫家，出身於樂工，善畫山水，學李成幾可亂真，但缺少創造，故自畫多不佳。此畫表現北方山區冬日寒冽景象。畫中雪山崔巍，老木寒柯，氣象蕭疏，因畫面所點綴的獵人與犬而得名。

·雪溪乘興圖：佚名，台北故宮博物院藏。此圖畫兩人乘船遊歷雪溪，興之所至，大有酣暢淋漓之感。畫上山勢並不陡峭，只是因為白雪皚皚，積雪掩映，綿延的山脈顯得分外妖嬈，而與知己蕩舟在清冷卻能激起狂熱激情的雪溪上，真可謂人生一大享受。此畫無名款，但設色淡雅，較一般的院體畫，多了幾分雅緻和清幽。繪畫技法也純熟無比，是南宋山水畫中的上乘之作。

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