吳門宗師：明·沈周作品大賞
沈周（1427年－1509年），長洲（今江蘇蘇州）人。字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創始人，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。
...
沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，故里和墓在今相城區陽澄湖鎮。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恆吉，又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。
沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：「毋驚老母，旦夕往畫不敢後」客人頗不平曰：「太守不知先生，何賤先生於此？渴貴游可勿往。」沈周答曰：「往役義也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。」沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。文徵明因此稱他為飄然世外的「神仙中人」。
...
明 佚名 沈周小像 文嘉題跋
沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周中年時成為畫壇領袖，技法嚴謹秀麗，用筆沉著穩練，內藏筋骨。晚年時性情開朗，筆墨粗簡豪放，氣勢雄渾。縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎上有自己的創造，進一步發展了文人水墨山水、花鳥畫的表現技法，被譽為吳門畫派之領袖。
...
...
明 陳元素小楷 沈周文徵明小像冊之沈周小傳
沈家世代隱居吳門，居蘇州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恆吉又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。
沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上自由，蔑視惡濁的政治，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏，交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。有曹太守其人，新屋落成，欲搜羅畫家，沈周亦在其中，沈周曰：「毋驚老母，旦夕往畫不敢後」客人頗不平，曰：「太守不知先生，何賤先生於此？渴貴游可勿往。」沈周答曰：「往役義也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。」
沈周作品欣賞
...
魏園雅集圖
紙本，設色，縱：145.5厘米，橫：47.5厘米。
沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的台地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內四人席地而坐,書童側立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構築的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。
本幅作品取材於五人山亭雅集之事，故這一場景被安置於圖中極為醒目之處。茅亭位於溪旁，周遭雜樹數株，隔水山巒聳立，山壑間若有溪泉湧來。此是沈氏四十三歲時的畫作。這是一幅典型的寫實性作品，從魏昌的題跋可以了解當時雅集的情景和經過。還有參加牙雅集的陳述、周鼎、劉珏等人的題詩，更使畫作具有重要的紀念意義。此圖歷經程茂、羅振玉等人收藏。
...
《廬山高》圖作於41歲，該作品縱193.8厘米，橫98.1厘米，現藏於台北「故宮博物院」。此作品堪稱沈周經典之作，也是他轉型時期的代表作。
沈周與齊名的另一位畫家唐寅，都曾以廬山作為審美載體，卻表現出不同的意味。沈周用廬山的崇高來比喻老師的學問與道德，同時廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬古長青的五老峰來祝賀老師的壽誕。所以他選《廬山高》這個畫題是含有特殊意義的。因取廬山的崇高博大讚譽其師，故畫面上所畫崇山峻岭，層層高疊，近似王蒙的筆法、布局，作危峰列岫，長松巨木，起伏軒昂，雄偉瑰麗。近處一人迎飛瀑遠眺，比例雖小，卻起著點題的作用。由於作者極善於虛、實和黑、白的均衡處理，故畫面雖飽滿卻不覺得擠迫窒息。畫面上水的空靈、雲的浮動，再加上直泄潭底的飛瀑，使密實的構圖里有了生動的氣韻。整幅畫筆墨顯得堅實渾厚，景物郁茂，氣勢宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融「崇高」的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫家的胸襟。
此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
...
灞橋風雪圖
紙本 墨筆 153cmx64.9cm，現藏於天津博物館
「灞橋風雪」為古代長安八景之一，古代詩人多有描寫。沈周此作即為依據古人詩意而作。圖中描繪了平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平台上，幾棵細瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。
本幅自題：灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時詩。銷金帳里膏梁客，此味從來不得知。沈周。]鈐[啟南]朱方、[石田]白方二印。
...
《落花詩意圖》
紙本，設色，縱：35.9厘米，橫：60.1厘米。南京博物院藏
此畫筆墨厚重，風神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫用淡墨寫出枝幹，枝幹穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結構嚴密而舒展。行筆凝重簡練，實按虛起，雖為將殘之花，但卻風韻獨存。古來文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能「狀物」與「得意」相兼，沈周此圖足以為之。
...
青綠山水圖
絹本 設色，124cmx55cm，現藏於天津博物館
...
《有竹莊中秋賞月圖》卷，整卷由畫面與書法兩部分組成，畫面高34厘米，長 135.5厘米，書法部分高34.5厘米，長895厘米，高頭大卷，可稱沈周書畫作品中的煌煌巨製。
畫面描繪的是沈周（1427～1509）在其居所「有竹莊」內的平安亭與友人中秋飲酒賞月時的情景。山水清勝，竹樹橋亭，明月高懸，景緻幽靜。書法部分則是沈周滿懷激情，以七言律詩的形式，興致勃勃地抒發其與浦汝正等友人中秋賞月時的複雜心情。該卷畫作筆墨雄健老辣，格調疏簡蒼勁，意境清幽高曠，具有粗沈山水畫的特點。書法則結體嚴整，筆法沉著穩健，蒼勁老練。整卷書畫詩文相映成章，堪稱詩、書、畫三絕。據詩中「老夫老及六十年，更問中秋賒四十。」句可推知此卷為沈周於成化二十二年即1486年六十歲時所作。據學者研究，沈周在五十八歲時始號「白石翁」，與此卷書法卷末所鈐「白石翁」一印正相吻合。
...
...
瓶荷圖 60x143cm
...
《秋江閒釣圖》紙本，水墨；縱118.7厘米，橫50.7厘米；藏於江蘇南京博物館。題識：「秋江閒釣 弘治四年七月沈周」。
...《壽陸母八十山水圖》立軸，紙本水墨，縱188厘米，橫55厘米，天津博物館藏
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
《東莊圖冊》縱28.6厘米，橫33厘米，對開，現藏於南京博物院。原作有24幅，明末後只存21幅。
全冊畫面二十一開，分別為：振衣岡、麥山、耕息軒、朱櫻徑、竹田、果林、北港、稻畦、續古堂、知樂亭、全真館、曲池、東城、桑州、艇子洴、鶴洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂橋。
冊前有王文治、張崟、潘弈雋、孫爾准、顧鶴、羅文池等人題跋十五頁。
此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經常聚會、吟詩、品茗的地方。後人盛讚沈周的《東莊圖冊》，「觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。」這裡所選的一幅是「北港」，圖中畫一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹木點寫自然，情態各具；坡岸皴染結合，濃重得宜。
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...兩江名勝圖
冊頁 絹本設色 42.2×23.8厘米 上海博物館藏
《兩江名勝圖冊》是描繪長江淮河兩岸名勝風景的冊頁，共十幅，每幅對頁有沈周自題七絕一首，並有友人文嘉、王穉登等人題和詩，畫面皆剪裁簡明，情景融合。
...
秋林小集圖 123.5×36.6cm
寫於弘治甲子年（1504年），自題跋云：「荊棘生（不辨）古道荒，世情風雨易炎涼。酒杯對面常肝膽，緩急從人卒在亡。鼠腐鳶飢殊得得，蟬痴螳黠苦忙忙。與君且臥茅檐下，九仞高雲看鳳皇。弘治甲子仲冬念三日之夕，與秋林狄先生西川孫君燈下小聚。因感夫世態之數更，人情之不古。遂成此律惟可與二公發嘆而已，更莫拈出取憎於時也。沈周。」
...
臨吳仲圭夏山欲雨圖 立軸 絹本 181.5×69.5cm
此幅《臨吳仲圭夏山欲雨圖》就是沈周粗筆淺絳山水。用筆豪放簡練，氣勢雄強。構圖樸實自然，悠然清遠。屋前疏樹數株，筆法中鋒勁挺。後峰疊雲而上，如一盤龍而出，後延一高峰，略施皴擦加以墨染，遠峰亦以墨略勾勒淡烘染。此卷筆墨運用，隨心所欲，無拘無束，拈筆勾來，墨色清逸爽朗。在此卷題跋中，楊循吉云：「此圖為石田臨吳仲圭之作」，雖雲臨摹，但又不全似，取吳鎮山水的渾厚華滋之意，但用筆用墨全是沈周的粗筆寫意的獨特風格。在此圖中，沈周將山林、魚塘、小橋，幽居，與詩翁閒坐的場景巧妙結合在一起，意境悠遠閒適，真不愧是「明四家」之首。
...
雨中山圖 立軸 設色綾本 152.5×51.5cm
是幅寫山巒重疊，溪水迴環，樹木錯落，溪水兩岸可見茅亭屋舍。山石用淡皴帶染，用筆蒼渾，加以濃墨點苔，畫法從黃公望脫化而來，畫格清蒼。畫上自題：「秋來好在溪樓上，筆墨勞勞意自閒。老眼看書全似霧，模糊只寫雨中山。」石田戲稱自己已老眼昏花，仍不懈筆墨，其情動人。
雖未署年款，但根據畫風和自題詩句分析，應為其七十餘歲時之作。畫上並有同時代名士曹時中題七絕一首。
作品裱邊董其昌跋云：「此石田學黃子久筆，似在吾門曹定庵溪樓所作，前有定庵題，定庵吾門聞人也。董其昌。」
清王原祁邊跋題：「石田本色畫甚多，以仿古者為貴。惜系綾畫裝裱年久，丰神稍減，有董跋甚妙，酌非贗本，識者寶之。」
吳湖帆邊跋、題簽云：「……石田翁山水神品，先有香光、麓台定評。……明沈石田仿子久秋山雨意圖，石翁真跡第一品。……」
此件作品為著名收藏家錢鏡塘舊藏，後為朱屺瞻所得。畫面的下部有鑑藏印，「錢鏡塘考印藏」、「鏡塘心賞」、「數青堂中銘心絕品」、「數青草堂」、「曾在朱屺瞻家」、「屺瞻墨緣」等。
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
〈寫生冊〉分別描繪花果、家禽、貓、驢等日常所見之物，計十六開。前副葉篆書題寫「觀物之生」四字，雖無書者款印，但從書風特色觀察，推測是沈周好友李應禎所書。前副葉第一開沈周六十八歲自題云：「我於蠢動兼生植，弄筆還能竊化機；明日小窗孤坐處，春風滿面此心微。戲筆此冊，隨物賦形，聊自適閒居飽食之興。若以畫求我，我則在丹青之外矣。弘治甲寅（一四九四）。沈周題。」用筆灑脫不羈，雖見黃庭堅書風影響，但已呈現個人面目。
在題識中，沈周自謙此為「戲筆」之作，並言：「若以畫求我，我則在丹青之外矣。」顯示沈周隨性不拘的寬和態度。實際上，透過繪畫的創作，沈周將日常所見物象的生趣，以獨特的方式加以記錄。在構圖、造型、描繪手法等，都有別出心裁的創意巧思。第一開「玉蘭」全幅淡染花青，更能襯出玉蘭花朵的白皙潔淨；第四開「荷蛙」則以水墨大肆暈染，再藉墨筆之間的細微留白，巧妙地形塑出生動的青蛙身影。第五開「葡萄」上藤蔓的提頓轉折，猶如書法運筆。此外，第十五開「貓」的渾圓模樣，也流露出沈周對家中寵物的親暱情感。
...蒼崖高話圖149.9×77厘米
...
明 沈周《水北幽居圖》 祝允明 草書《贈先君》
此卷合黃公望、王蒙二家筆法，寫江南水鄉景色，近處崗陵橫出，峰迴路轉，喬松插天，密樹成蔭。板橋通處，修竹林里，土牆之內，有草閣臨空，高梧獨秀，一士子正策杖越溪來訪。大江橫貫，漁舟點點，蘆荻迎風。隔岸峰高林密，水際山腰有村舍與蘭若隱於綠楊與雲樹之間。江流遠處，青山淡若浮雲，愈見水闊山遙，極目難盡。
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
明 沈周 唐寅 文徵明 仇英人物四段合卷之一
...
...
溪山行旅圖卷 36.4×891.5厘米 布魯克林博物館藏
...
明 沈周 落花圖卷 23.5×445厘米
...
沈周 山水圖軸 59.7×43.1厘米
...
沈周 西山雨觀圖卷
...
沈周 蜀道難
...
虎丘送客圖
...
沈周 雨夜幽寂圖
推薦閱讀：
※姜坤作品選（1）
※超級英雄漫畫之類的有何實際意義嗎？他們能讓人確實的發生改變嗎？
※【鳳鳴詩刊】同題詩會（四 十）期《大雪》作品欣賞 || 九霄雲上，問瓊花下界，玉龍鱗落？
※蕭紅作品選
※鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧
TAG:作品 |