走進二月 感受早春魅力

走進二月感受早春魅力

川 雪

莫道浮雲終蔽日，嚴冬過後綻春蕾。當新年的鐘聲敲過，和煦的東風吹拂大地，春天就來到了。

大自然中，最能傳遞春天到來信息的是小草。春草是春天的使者，春天的象徵。

春草作為春天的使者，在詩人筆下，處處展現著早春的生機和活力。

「池塘生春草，園柳變鳴禽」（《登池上樓》），南北朝詩人謝靈運對春草非常敏感，久病初愈的詩人見到池塘邊的春草，使他感受到春天萬物勃發的生機，於是很自然地寫出了這兩句清新之句。表現了詩人敏銳的感覺，以及憂鬱的心情在春天的節律中發生的振蕩。

唐代詩人韓愈筆下的早春小草，似有若無：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。」（《早春呈水部張十八員外》）小雨落下來，像細膩潤滑的奶油一般，給人酥軟、潤滑的感覺。遠遠看，連成片的草地似乎已經滿是蒙蒙綠色，但是走近了去看，卻又好像沒有了！在遠方的淡淡的一抹，在眼前卻消失了。現在真是春天最好的時光了，那種早春幾近透明的綠，是淺淺的，淡淡的，朦朦朧朧的，只可遠觀難於近察的；而這一點嬌嫩撩人的初初萌動的春色，還真勝過了滿城柳蔭的晚春景色呢！

唐代詩人白居易詩中西子湖畔的早春別有情味：「幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。」（《錢塘湖春行》）早鶯爭暖樹做窩，新燕啄春泥築巢，一切都是那麼新鮮、活潑，富有生機活力。花逐漸開得繁盛了，紛紛擾擾的亂紅之間，人眼開始變得迷離沉醉；花綻放的時候草跟著長，但是草還未深，踏馬游春，萌生的小草剛剛沒了馬蹄。詩人面對這一派蓬勃的早春氣象，不由得由衷地讚歎：「最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。」

楊柳綠陰，是詩人筆下的早春美景。詩人們常通過楊柳這個意象來歌詠美好的春光。

人們經過漫長而又寒冷的冬季之後，對於春天的到來，往往不是先從氣溫的變化，而是先從視覺所見最早泛綠的柳葉感知的。唐代詩人劉商說：「露井夭桃春未到，遲日猶寒柳開早。高枝低枝飛鸝黃，千條萬條覆宮牆。」（《柳條歌送客》）唐代詩人徐夤也有「漠漠金條引線微，年年光翠報春歸」（《柳》）的感受。這些都是將綠柳作為春的象徵，因為「蘭芽吐玉，柳眼挑金」（唐·韓鄂《歲華紀麗》），「何處生春早，春生柳眼中」（唐·元稹《生春》），的確是柳之嫩芽作為使者，最先透露春消息的。

「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」唐代詩人賀知章的《詠柳》可以說是借楊柳來歌詠美好春光的代表之作。像碧玉一樣梳妝成的高高柳樹，千絲萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風恰似剪刀。這裡借寫柳條的美好姿態來讚美春天的神奇，無形的不可捉摸的春風被詩人用「似剪刀」形象地描寫出來。春風一吹，就能梳理出千萬條嫩綠的柳條，春風吹到哪裡，哪裡就是一片綠色的生機。

有些詩人將楊柳與春合為一體，甚至使其成為通解人意的有知之物。像「春色東來渡灞橋，青門垂柳百千條」（唐·許景先《折柳篇》），對於這從東方如常人一般經由灞橋緩步而來的「春色」，誰個不舉雙手歡迎！「花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情」（李商隱《二月二日》），「無賴」為唐人慣用對愛極之人或物的俏罵語。唐代詩人杜牧的「數樹新開翠影齊，倚風情態被春迷」（《柳絕句》），以及白居易的「依依裊裊復青青，勾引春風無限情」（《楊柳枝詞》），便又都將柳寫得如此多情，連春風已為之神魂顛倒了，更何況人！

楊柳既成為春的化身，詩人也就不斷派給它特殊的用場，賦予它不同的意義。比如每年長安的柳樹，都會「媚作千門秀，連為一道春」（唐·歐陽詹《御溝新柳》），而且輝映四鄰，光彩照人。「折向離亭畔，春光滿手生。群花豈無艷，柔質自多情。」（唐·李中《題柳》）它竟以自己的韻致和柔情，勝過了嬌艷的群花，也就難怪「唯有春風最相惜，殷勤更向手中吹」（唐·楊巨源《和練師素秀才楊柳》），要對它格外傾心了。

「草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。」（清·高鼎《村居》）農曆二月，村子前後青草漸漸發芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風擺動，好像在輕輕地撫摸著堤岸。在水澤和草木間蒸發的水汽，煙霧般地凝聚著，楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了。「拂堤楊柳醉春煙」一句，把楊柳當作人來寫，楊柳為煙霧迷濛的景色陶醉，人則為煙柳圖而陶醉，詩中有畫，畫中有詩，一股濃濃的春意在這兩句詩中表露無遺。

「古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。」（南宋·志南《絕句》）詩人拄杖春遊，欣欣然通過小橋，一路向東。正好有東風迎面吹來。雨，是杏花浸濕過的雨，似乎更純凈；風，是楊柳篩濾過的風，似乎更清爽。楊柳枝隨風蕩漾，給人以春風生自楊柳的印象。「杏花雨」「沾衣欲濕」，「楊柳風」「吹面不寒」，詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，並不覺得有一絲兒寒意，這是怎樣詩意的春日遠足！悠然徜徉在這樣的春色里，該是何等的愜意啊！

在早春最艷麗的風景當屬杏花了。杏花盛開時節，細雨蒙蒙，輕風剪剪，楊柳吐青，春風拂面。中國古代文人們悠然徜徉在春色里，徜徉在杏花雨、楊柳風的意境中，他們心旌搖動，將杏花入詩，把自己的審美理想寄寓於杏花。

杏花開在農曆二月，正是春天到來的時候，那嬌艷的紅色彷彿青春和生命的象徵。「春色方盈野，枝枝綻翠英。依稀映村塢，爛漫開山城。好折待賓客，金盤襯紅瓊。」（南北朝·庾信《杏花》）在茫茫無際的原野上，綻開著一枝枝鮮嫩之色的杏花。淡遠的青綠與鮮艷的粉紅，以一種和諧明快的色調，點染出濃郁的春意。粉紅色的杏花，或在遠處的村莊隱約可見，或在近處的山城艷麗奪目，一派「紅杏枝頭春意鬧」的景象。小心采折的杏花，襯托在金黃色的盤子里，就像一塊塊紅色的美玉，敬獻在賓客面前。它象徵著五彩繽紛、欣欣向榮的春天，傳達出沸騰喧鬧、生機盎然的春意，以鮮明的色彩和強烈的色調透露出春天的信息，迸發出人們對春暉的喜愛之情。

杏花的盛開展示著春光的明媚，透露著勃勃生機。「綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧」（北宋·宋祁《玉樓春》），早春時最足以顯示春光的當是紅杏，杏花盛開，生氣勃勃，如火如荼。紅杏盛開襯托出春意之濃，著一「鬧」字，似是杏花在有意鬧春，寫盡了那一派盎然的春意、蓬勃的生機。

北宋詩人葉紹翁一次《遊園不值》，卻讓那枝出牆的紅杏流傳千古：「應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。」詩人本想遊園，卻因主人不在而無法進去。在失望之際，突然發現一枝杏花伸出牆外，於是分外驚喜。對青苔都充滿愛心的詩人，從牆外一枝紅杏，感受到牆內萬木春色，領悟到春天和一切生機勃勃的新鮮事物一樣，都是封鎖不住的。這樣，詩人高尚的情趣、美好的追求，就與那枝關不住的紅杏融為一體，呼之欲出了。

「屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。」唐代詩人王維的《春中田園作》，將鳥鳴花開、春意盎然的早春田園景象，描繪得栩栩如生。冬天難於見到的斑鳩，隨著春天的來臨，早早飛臨村莊，在屋頂鳴叫；村中的杏花爭先開放，粉白一片，整個村子掩映在白色的杏花中。紛亂的杏花讓詩人頓時興起田園之樂，杏花開在村邊，也開在詩人的心頭。

早春是新奇的，帶給人們心中新鮮的感受；早春是絢麗的，爛漫的春花正依次盛開。讓我們走進春天，感悟詩情，為新一年的美好未來貯滿激情，揚起風帆！