影視劇爛片為何層出不窮?

「有的導演他的團隊不適合拍某種題材，為了養活團隊，就接下這個活兒了，拍出來的東西肯定不倫不類。」「至於電影（片酬），80萬的報到300萬，而一兩年前120萬的，已經喊出600萬的價來。無論是電視劇還是電影，尚未良性發展，都已惡性膨脹，等待洗牌！」「我們很多電影人現在還在夜郎自大，說什麼好萊塢也有爛片，你為什麼不學人家好的呢，你怎麼不說人家還有那麼多好電影呢？」(上接B10版）導演權力太集中導致爛片的產生？很多人認為中國影視業還處在初級階段的表現之一就是導演的權力太集中：在國外，導演只干導演的活兒，而在國內，導演要參與策劃、投資、製片、劇本，甚至服化道每個領域，個人能力和精力是有限的，很難面面俱到，這就導致了爛片多的局面。蔣家駿說：「有一些導演是這樣整個包製作的，但是我認為這樣是不健康的。有的導演他的團隊不適合拍某種題材，為了養活團隊，就接下這個活兒了，拍出來的東西肯定不倫不類。在國內拍戲就是導演說了算，其實導演更應該做的是把控全局，而各部門都要更加專業。比如你拍古裝戲，對美術的要求就相當高，導演你可以確定一個風格，是厚重還是華麗，美術可以提供好的建議，最終還是要尊重專業。你不能找一幫你的朋友來做專業的事，最後都是外行，那肯定不行。」毛衛寧說：「導演的權力有多大取決於導演有多大的話語權，不是每個導演都有權力的。好的導演能夠對各部門有足夠影響，讓各部門完全實施自己的意圖，這不是壞事。一些影響力不夠的導演，團隊執行力也會有問題，對演員都沒有影響力。中國的導演什麼都要管，主要還是受生產機制限制，我們這裡的影視製作還沒有實現專業化，比如在好萊塢拍一場下雨的戲，會有專門的下雨公司來負責，而在咱這裡，我還要考慮是用消防車、洒水車還是水管。在國外都有專門的道具公司，你只要有想法，自然有人會為你去做，而咱們這都得你自己去解決，導演不是全才，是環境把人逼成全才的。」許多大導演因為要掌控全局，實際上已經更多的是擔任製片人的角色，實際導演的工作交給了執行導演。寧財神則認為，一個成熟的導演，合理地分配工作，也未嘗不可：「大導演都有自己的成熟團隊，在籌備初期，他已經介入了創作，劇本每集都參與了討論、框架已經搭好，那麼拍攝起來也不會太複雜，只要盯住開始的那幾集，好的執行導演會按照你的風格拍下去。其實電視劇和電影差別很大，電視劇每個導演的差別不會太大，但電影風格則有明顯差別。」演員片酬暴漲 壓縮製作資金影響效果？日前，某影視公司老闆在微博上爆料：「目前有些一線演員的片酬已經到了令人髮指的程度啦！一天50萬元8小時。呼籲一下製片人啊導演啊也往幕前轉吧，也拍拍戲對自己好點。」而就在幾個月前，記者所了解的這位演員的價格是每集戲一百一十萬，另加給經紀人的每集十五萬監製費。僅僅數月，便從以集計算變成了以天計算。今年二月，某文化傳媒總裁在微博上爆料：「去年初某女藝人2萬一集，今年已經是30萬一集。去年15萬一集的男藝人，今年是50萬一集。還有一位報出70萬一集的男藝人。至於電影（片酬），80萬的報到300萬，而一兩年前120萬的，已經喊出600萬的價來。無論是電視劇還是電影，尚未良性發展，都已惡性膨脹，等待洗牌！」時隔半年，據記者了解，這位微博中提到的70萬一集的男藝人，報價已達130萬一集，讓不少人驚呼，演員們現在是在「搶錢」。毛衛寧告訴記者：「在某種程度上，這也是市場造成的。現在投資商與電視台合作都是預售形式，電視台要進廣告就要求有明星，投資商也只能照辦，全國就那麼幾個一線明星，大家搶來搶去自然就水漲船高了。這個只能用市場規律來調節，沒法用行政命令來規範，其實說到底是電視台扭曲了觀眾的願望，觀眾不光是為了看腕兒的，光看明星那還拍什麼電影電視劇，你拍一個楊冪的傳記片不得了嗎，從她小時候一直演到現在。其實根源也不怪演員，是電視預售形式有問題。而嚴從華則認為，演員的超高片酬以往只是一部影視劇製作成本的二至三成，還相對合理，現在已經達到了六七成，大大壓縮了其他的製作費用，很多爛片也由此產生。杜絕爛片先要從自身做起年初，在《國家「十二五」時期文化改革發展規劃綱要》新聞發布會上，國家廣電總局副局長田進表示，為了進一步提高影視劇的創作水平，廣電總局之前召開了全國影視創作會議，會上確定，以提高質量為重點，抓好重點影視作品。扶持原創精品，加強各種資金投入和表彰獎勵機制。田進重點強調了廣電總局每年會拿出3000萬元，向全社會徵集獎勵好劇本，每個優秀影視劇本給予100萬元到300萬元獎勵。除此之外，廣電總局還準備用5年左右的時間，每年選拔100名左右的編劇、導演等進行系統培訓。同時，還將加強影視產品和服務走出去工作的力度，要積極拓展國際市場。在鼓勵優秀作品的同時，對爛片的圍堵也是一種手段，某中央電視台知情人士透露：「中央電視台的電視劇只在央一央八兩個頻道進行首播，央一的電視劇要求符合主流價值觀，積極樂觀和諧向上的作品，偏重於藝術性思想性；央八的則更偏重於觀賞性。一部電視劇要在央視播出，需經過責編、部門主任、頻道領導、審片小組和台級領導的五級審查，可以說比各地方台的標準要高，更嚴格，而一旦播出後，收視率也與相關人的業務考核掛鉤。當然，央視也不是只關注收視率，那些粗製濫造、無厘頭的作品，即使有收視率，也是不能播出的。」而對於影視從業者來說，杜絕爛片更多的則要從自身做起。寧財神目前正在拍攝電視劇《龍門鏢局》：「之所以不再延續《武林外傳》的故事，主要是對同一環境沒有太大興趣了。」這一次，他擔任該劇的監製和編劇，寧財神對自己作品的質量信心滿滿：「我是先定下來演員再寫劇本，導演和演員都與我合作了上千場話劇了，每個演員的風格我都很熟悉，這部戲我沒有用大明星，資金都用到拍攝上了，攝影、美術、造型用的都是最貴的。」譚飛曾經監製的電影《巨額交易》投資兩千萬元，最後只收回一千多萬的成本。「儘管賠錢了，但我不認為那是一部爛片。《巨額交易》上映當天同時有五部電影上線，現實太擁堵了，空間太狹窄了，但是我們卻無力改變這個現實，還是要從自身下手解決問題。一是不要盲目投資，要把電影當做生意來做，二是要保證質量，要讓電影有敲擊人心的力量。現在我們正在從電影製作模式上進行嘗試，從終端市場上找出路，在拍攝前就收回大部分投資。也希望觀眾能諒解，許多人在電影里看到植入廣告不舒服，其實國外都是這樣做的，我們只能做到植入更加巧妙自然吧！」市場規律將是殺死爛片的武器毛衛寧告訴記者：「這兩天我看到了收視改革的曙光，我家剛剛安裝了一百兆的寬頻，如果在所有家庭都普及了，那就意味著今後我們可以時時看到高清影視劇，比看電視的質量高速度快，到那個時候所謂的黃金時間收視率就不存在了。所有的電視都在網上，沒有固定的時間，不會一天直播兩集，什麼時間看網路上都會有記錄，所謂預售制度也不存在了，電視台只是做做直播，製片商則直接與網路運營商合作，是不是大腕兒演的也無所謂了，評判電視劇質量的數據不再是枯燥的，我覺得這個時間的到來應該不會太長。」高群書也認為，電影市場的改變最多也就需要五年時間：「解決電影爛片多的辦法就是學習，多學習國外好電影的製作過程，從立項到完成人家是怎麼做的，學學人家好的編劇是怎樣敘事怎樣刻畫人物的，學學人家的製片人是怎樣運作的，甚至可以請好萊塢的團隊過來從頭教我們。我們很多電影人現在還在夜郎自大，說什麼好萊塢也有爛片，你為什麼不學人家好的呢，你怎麼不說人家還有那麼多好電影呢？我們應該好好學學人家商業片類型片的製作規律，否則就會形成惡性循環。我下面要拍《征服》的電影版和《華夏之王》就是要達到好萊塢水準的電影！新報記者 宋曉鵬

責任編輯： 李淼川
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