顧城：命中注定的詩人（2）

句意象，顧城一生的詩意方式

1979年是顧城研究點最密集的一年。他在苦悶中，得到轉折。

3月起，《蒲公英》以《無名的小花》為題，連載了他青少年時期的詩。同年冬，顧城加入了《今天》詩派，成為朦朧詩早期的代表人物。當年，顧城詩名大振。

「1979年4月夜半」，顧城寫下了中國現代新詩的千古絕句《一代人》：黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明。這是意義重大的。

5月，受邀赴川前。顧城毅然辭去了折磨他多年的「臨時木工」職業，走向遠方。辭職在當年是天大的事。

那真是一個美妙的春天。從北京到重慶，到川北，到黃山，到江南……與未來的妻子火車結識……這個剛剛走出家門的青年，在高山大河之間，一路遊覽，一路寫詩，多麼愜意、舒展——— 他路上寫道：暴雨沖洗著，我靈魂的底片。

正是在這旅途中，顧城的詩歌有了從擬人化想像到直覺短句、再到句意象的變化———

在北碚一線天，他寫出了充滿力度的《石壁》：兩塊高大的石壁/在傾斜中步步進逼/可怕的角力即將爆發/只要露水再落下一滴/這一滴卻在壓縮中突然凝結/時間變成了固體——— 擬人化想像，顧城式少年時期大量運用的詩歌方式已經爐火純青。

在渣滓洞，他寫出了《風景》：遠江變得青紫/波浪開始奔逃……水泡像廉價的分幣/被礁岩隨意地拋掉……太陽還沒有歸隱/又投下一絲假笑——— 直覺短句，顧城青年時期主要的感覺方式已經形成。

在嘉陵江邊，顧城寫出了影響廣泛、非議廣泛的詩《結束》：戴孝的帆船/緩緩走過/展開暗黃的屍布———這是一組完美、經典的句意象。優美的白帆船，被詩人注入哀傷情感，成為」載了孝「的靈車。畫面簡潔、冷酷。沒有感慨和形容，卻飽含悲哀、不祥。這就是「句意象」平靜、動人的審美力量———至此，作為東方神秘主義詩人，顧城已找到了他一生的詩意方式「句意象」。

從1979年到1985年，是顧城的高產期，七年他寫了900首詩，佔一生詩一半。

閱讀《全集》發現，顧城似乎一天天變了心腸。他的詩一年比一年冰冷、虛幻--早在1983年，顧城詩中就已出現變形、移情、通感、象徵。

如：把謎語寫進黃昏·1980年——— 虛實變形，兩個名詞不諧和修飾。

如：最明亮的悲傷·1981——— 情緒通感，用光形容心情。

如：暗藍色的睏倦·1981年———移情體驗，用顏色體會生命狀態。

如：樹上落著一隻只閃電·1982年———象徵隱喻，以閃電代替樹上鳥。

如：潮得發紅的火焰·1983年——— 綜合通感，七字含三種體驗：觸覺、顏色、形狀。

顯然，顧城在用新的翅膀飛。

到了《頌歌世界》，他更增大了空白與跳躍，詩的推進更快。如全詩只有三行的《童年》：①：大地平穩地墜毀//②：月亮向上升去//③：金屬渦里的水紋——— 大地：象徵年代背景。月亮：代表幻想。水紋：記憶旋轉。

對於文字，顧城越來越吝嗇。如果詩是一條項鏈。而顧城，則只送你幾粒珍珠。不，是一粒！題為《舊日》的詩，只一句：給每張臉吃東西光魘(也是三組記憶)。只12字的《起義》只由兩組或許象徵財富與格鬥的意象構成：水上浮滿硬幣/牛角格外彎曲。安步當車的傳統寫法，令顧城厭倦———「話廢如塵/手伸得入」。他還說。「寫一種流暢的胡說八道/……有一種悲哀/在裡邊」。

無疑，《頌歌世界》是顧城詩歌的高峰，也是顧城「元詩」(純詩)傾向的發端。像一個語言的煉丹術士，顧城苦苦修鍊，點石成金。但他的詩已經離讀者、離紅塵，越來越遠了。

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