10招打造背景高手

07-26

10招打造背景高手

_徐曉剛

背景是畫面的有機組成部分，許多攝影高手往往也是背景運用高手，換一個角度或採用一種新的技法，背景就完全不同了，整個圖片的視覺效果也就大大改觀。用好了背景既能給畫面帶來形式感，又能夠烘托主體、表現主題、交代主體所處的環境，明確和豐富主體的內涵。如何運用與處理好背景，是一幅作品成功的關鍵環節，許多人在拍攝時常因全神貫注於主體而忽視對背景的取捨，結果拍出的畫面主次不分，沒有章法，這就是缺乏「背景意識」的表現。本文就對背景運用進行分類探索，找出其中的規律，揭示其中的攝影技巧。

攝影作品中的背景大致可分為信息量較少的簡化型背景、加工型背景和信息量較多的說明型背景。簡化型背景是突出主體人物最常用的方法，發現被攝體後，經過細緻的觀察、選擇、和提煉，當我們發現不需要背景交代許多信息量就能表現好主題時，就可以選用簡化型背景。

　　簡化型背景

　　仰視簡化背景

俯視截取背景

俯視的視角同樣是簡化背景的重要手段，比如從高處拍攝位於一般地面、水面、草原、沙地等處的主體，均可避開雜亂景物，達到突出主體的目的，如右圖。俯視的視角不像仰視那樣容易做到，因為有些場景找不到高點俯拍。此時，可以藉助攝影梯或凳子進行俯拍，還可以將相機固定在三腳架或獨腳架上，將它們舉過頭頂，通過翻轉屏取景，用無線遙控器按動快門拍攝。當俯拍的高度不夠時，選擇視角廣闊的鏡頭將更加有效。拍攝時要根據具體場景分析，不要一味追求視角獨特，而影響主題的表達。

景深虛化背景是簡化背景的重要手段，主要通過控制影深來完成。控制景深就是控制主體前後的清晰範圍。鏡頭光圈越大、焦距越長、拍攝時離主體的距離越近，越有利於虛化背景。如左圖，儘管所用光圈5.6並不算太大，距離也不可能很近，但使用了600mm長焦鏡頭，使背景模糊程度非常大。用最大光圈、最長焦距、最近距離拍攝某個物體，可以得到最小的清晰範圍，也就是最大的虛化效果。再改變其他某個要素，就可以擴大清晰範圍，對於單反相機來講，可通過景深預測功能查看景深效果，獲得想要的虛化程度。

煙霧遮蓋背景

利用煙、霧的遮擋來簡化背景，也相當於虛化背景。煙、霧能掩蓋許多雜亂的景物，使畫面簡潔，並可使色調更加淺淡柔和，相當於削弱了背景的色彩飽和度，也就有利於主體的突出，如上圖。有經驗的攝影人看到霧氣、煙塵往往會很興奮，並會想方設法利用它們去完成作品。後期製作中，還有Photoshop專用的煙霧筆刷可供下載，安裝到程序目錄中的presets/Brushes文件夾中，就可以以畫筆筆刷的形式調用。還可以把以往拍攝的煙、霧素材摳圖保存好，用的時候以正片疊底的方式與其他藝術作品混合圖層，製作煙霧效果，簡化背景。

背景只呈現單一色調時，將非常簡潔。而高調的背景，還具有超凡的裝飾效果。所謂高調，是指以大面積的白或淺色素作為整個畫面的基本影調，暗色素越少，調子就越高。光線均勻，且比較亮的景物可以被選作高調背景，比如陰天散射光的天空，陰天灰白的水面等，高調背景，最好搭配深色主體使用，發獲得影調柔和、反差明快，素凈爽潔的效果。室內的牆壁、窗紗等淺色物體也可被用作高調背景，測光時，可以按照主體進行點測光，可適當增加一擋曝光，即使高光部分微有溢出也沒有關係。

低調隱藏背景

與高調式背景相反，所謂低調，是指以大面積的黑色或或深色素作為整個畫面的基本影調，但也需配置少量亮色素，以實出主體，亮色素越少，調子就越低。低調能給人帶來蘊藉、含蓄或莊重的感覺。光線均勻，且比較暗的景物可以被選作低調背景，比如，室外晴天條件下的大面積陰影，如左圖的背景。在室內拍攝時，可利用黑色背景布練習拍攝低調式背景，布光時注意，用燈側光照亮主體時，可用擋光板遮住燈的散射，盡量不使背景接受照明。如採用順光，則可選用弱光，近距離照亮主體，盡量使背景不受影響，這樣才可以把主體同背景分開，增加空間感。測光時，按主體亮部測光即可。

加工型背景

任何背景，除了包含一定的信息量之外，都有或多或少的渲染氣氛的裝飾功能，有時，為了強化這種裝飾功能，攝影人會想方設法地加工背景。它主要用於特殊的創作意圖，有一種幻覺色彩。比如，利用慢門晃動相機並配合閃光燈後簾同步拍攝產生光流的背景（如左圖），利用長時間曝光使動體背景具有動感（如下圖）。在廣告攝影和靜物攝影中，經過加工的背景更是應用廣泛，種種帶有創意的布景，種種特殊的光效，都是為了帶來新奇的美感，大家可以展開想像，勇於實踐。

說明型背景

背景交代環境

根據作品主題的需要，有時需要背景交代足夠的信息以烘托主體、幫助敘事，說明主體所處的時間、地點、季節等。這就需要一個較清晰的、信息明確的背景。譬如拍攝某一類人物，欲顯示被攝者的職業特點，我們可把其工作現場作為背，並採用現場自然光線拍攝，力求畫面產生常態的氣氛，把環境作為畫面的一個重要組成部分，以環境來襯託人，用環境來提示人物的內心世界，以深化主題。如左圖，不是很虛的背景中的一輛小貨車，就交代了人物所處的自然環境，我們還可以由此想到人物所處的社會環境。

背景說明主體

有時，需要背景交代更豐富的信息才能表現好主題，則要大膽地取入背景，並分析背景中的各個元素與主體關係，哪些元素有助於深化主題，則一定要保留；哪些元素可有可無，最好就去掉。如右圖，假設不取入背景中的人物，不公表意不夠清晰，而且主題也不夠動人。經過圖中的取捨，大人與小孩的對比，忙與閑的對比，以及忙中偷閑的趣味皆躍然紙上。需要注意的是，儘管需要交代環境及其他人物，但背景也不一定要完全清晰，否則很容易造成主次不分，互相破壞的結果。

背景呼應主體

有時，背景的影響力非常之大，對於整個主題來講，密不可分，如上圖，同樣在搬東西的人物之間形象成了極具趣味的呼應關第。通過背景中的重要細節的表現，實現了背景與主體的有機結合，並藝術地深化了主題。這樣的背景，如果虛化，效果就會大打折扣。但是，主體與背景都清晰，則容易在輪廓上疊在一起，互相破壞。上圖中，主體人物頭部恰好沒有被破壞。想必是連拍的結果，在連拍中，成功的概率更大。此外，主體與背景的反差控制非常重要，二者的反差拉開，則更顯空間層次感與秩序感。控制反差可在後期進行，注意自然過渡，避免生硬。如本頁兩圖，分別對背景和主體進行了局部後期提亮，但過渡自然。

總結：

背景是一種微妙的、強有力的構圖因素。背景空間對畫面的整體感有著深遠的影響，這一空間或多或少，或虛或實，只要您當時想到，並且拍攝時通過技術控制做到，就能夠獲得成功。最後重申，背景同前景等陪體一樣，首要的職能應是服務主體及主題。切不可一味追求某種背景而忽略重點，失掉畫面的全局。